Stepan Anikievich Degtyarev |
Stepan Degtyarev
… Mr. Dekhtyarev bevisade med sitt oratorium att han kan sätta sitt namn tillsammans med de ledande kompositörerna i Europa. G. Derzhavin (från recensionen)
Läraren för konserter, Stepan Degtyarev, för att ha gett dem konserter för främlingar, drar av 5 rubel från lönen och ger den till sångaren Chapov för att han tillkännagav det. N. Sheremetev (från order)
En samtida med D. Bortnyansky, samma ålder som N. Karamzin, S. Degtyarev (eller, som han själv skrev under, Dekhtyarev) intog en framträdande plats i den ryska musikens historia. Författaren till många körkonserter, underlägsen, enligt samtida, endast verk av Bortnyansky, skaparen av det första ryska oratoriet, översättaren och kommentatorn till det första i ryska universella verk om musik i dess breda räckvidd (V. Manfredinis avhandling ) – det här är Degtyarevs främsta förtjänster.
Under hans relativt korta liv krockade ytterligheter – heder och förnedring, tjäna muserna och tjäna ägaren: han var en livegen. Som pojke togs han ut under rekryteringen av sångare från byn Borisovka, långt från båda huvudstäderna, Sheremetevs arv, han fick en lysande utbildning för en livegen, vilket gav möjlighet att bland annat delta föreläser vid Moskvas universitet och studerar musik med en europeisk kändis – J. Sarti, med vilken han, enligt legenden, gjorde en kort resa till Italien för att förbättra utbildningen.
Degtyarev var stoltheten för den berömda serf-teatern och Sheremetev-kapellet under deras storhetstid, deltog i konserter och uppträdanden som körledare, dirigent och skådespelare, uppträdde i ledande roller med den berömda Parasha Zhemchugova (Kovaleva), lärde sång, skapade sina egna kompositioner för kapellet. Efter att ha uppnått sådana härlighetshöjder som ingen av de livegne musikerna hade nått, upplevde han dock bördan av sitt livegenskap hela sitt liv, vilket framgår av greve Sheremetevs order. Den frihet som utlovats och förväntats i åratal gavs av senaten (eftersom de nödvändiga dokumenten inte hittades efter grevens död) först 1815 – 2 år efter Degtyarevs död.
För närvarande är namnen på mer än 100 körverk av kompositören kända, varav cirka två tredjedelar av verken har hittats (mest i form av manuskript). I motsats till omständigheterna i Degtyarevs liv, men i enlighet med den rådande estetiken, råder en stor psalmton i dem, även om stunder av sorgliga texter kanske är särskilt imponerande. Degtyarevs komponerande stil dras mot den klassicistiska stilen. Den majestätiska enkelheten, omtänksamheten och balansen i hans verks former väcker associationer till den tidens arkitektoniska ensembler. Men med all återhållsamhet i dem är också en berörande känslighet, inspirerad av sentimentalism, påtaglig.
Kompositörens mest berömda verk - oratoriet "Minin och Pozharsky, eller Moskvas befrielse" (1811) - fångade stämningen av en hög offentlig uppgång, hela folkets enhet och i många avseenden ekar det berömda monumentet till K. Minin och D. Pozharsky I. Martos, som skapades samtidigt på Krasnaya-området. Nu finns det ett återupplivande av intresse för Degtyarevs arbete, och många, tror jag, har ännu inte upptäckt denna mästare.
O. Zakharova
