Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Karoly Goldmarks liv och arbete är en ständig kamp för bröd, en kamp för kunskap, för en plats i livet, kärlek till skönhet, adel, konst.

Naturen gav kompositören speciella förmågor: under de svåraste förhållandena, tack vare järnviljan, var Goldmark engagerad i självutbildning och studerade ständigt. Även i det extremt rika, mångfärgade musiklivet på XNUMX-talet kunde han behålla sin individualitet, en speciell färg som glittrade med fantastiska orientaliska färger, en stormig intonation, en säregen rikedom av melodier som genomsyrar allt hans arbete.

Goldmark är självlärd. Lärarna lärde honom bara konsten att spela fiol. Det komplexa behärskandet av kontrapunkt, den utvecklade instrumenteringstekniken och själva principerna för modern instrumentering, lär han sig själv.

Han kom från en så fattig familj att han vid 12 års ålder fortfarande varken kunde läsa eller skriva, och när han kom till sin första lärare, en violinist, gav de honom allmosor och trodde att han var en tiggare. Som vuxen, mognad som artist, förvandlades Goldmark till en av de mest vördade musikerna i Europa.

Vid 14 års ålder flyttade pojken till Wien, till sin äldre bror Joseph Goldmark, som då var läkarstudent. I Wien fortsatte han att spela fiol, men hans bror trodde inte att en bra violinist skulle komma ut från Goldmark, och insisterade på att pojken skulle gå in på en teknisk skola. Pojken är lydig, men samtidigt envis. När han kommer in i skolan tar han samtidigt prov på konservatoriet.

Efter en tid tvingades Goldmark dock att avbryta sina studier. En revolution bröt ut i Wien. Josef Goldmark, som var en av ledarna för de unga revolutionärerna, måste fly – de kejserliga gendarmerna letar efter honom. En ung konservatoriestudent, Karoly Goldmark, går till Sopron och deltar i striderna på de ungerska rebellernas sida. I oktober 1849 blev den unge musikern violinist i orkestern för Sopron Theatre Company i Cottown.

Sommaren 1850 fick Goldmark en inbjudan att komma till Buda. Här spelar han i en orkester som uppträder på spelställena och i teatern på Budaslottet. Hans kollegor är ett slumpmässigt företag, men han har ändå nytta av dem. De introducerar honom för den tidens operamusik – till musiken av Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark hyr till och med ett piano och uppfyller äntligen sin gamla dröm: han lär sig spela piano, och det med en sådan fantastisk framgång att han snart börjar ge lektioner själv och agerar som balpianist.

I februari 1852 hittar vi Goldmark i Wien, där han spelar i en teaterorkester. Hans trogna ”kamrat” – nöd – lämnar honom inte heller här.

Han var omkring 30 år när han också uppträdde som kompositör.

Redan på 60-talet skrev den ledande musiktidningen, Neue Zeitschrift für Musik, om Goldmark som en framstående kompositör. I kölvattnet av framgången kom ljusare, mer sorglösa dagar. Till hans vänkrets hör den märkliga ryske pianisten Anton Rubinstein, kompositören Cornelius, författaren till Barberaren från Bagdad, men framför allt Franz Liszt, som med osvikligt självförtroende anade en stor talang i Goldmark. Under denna period skrev han verk som hade världsomfattande framgångar: "Vårens hymn" (för soloviol, kör och orkester), "Country Wedding" (symfoni för stor orkester) och uvertyren "Sakuntala" komponerad i maj 1865.

Medan "Sakuntala" skördar enorma framgångar, började kompositören arbeta på musiken till "The Queen of Sheba".

Efter många år av intensivt hårt arbete var operan klar. Teaterkritiken tog dock inte riktigt hänsyn till den växande populariteten för skaparen av "Sakuntala". Under de mest ogrundade förevändningar förkastades operan gång på gång. Och Goldmark, besviken, drog sig tillbaka. Han gömde partituret från Drottningen av Saba i en låda på sitt skrivbord.

Senare kom Liszt till hjälp och vid en av sina konserter framförde han en marsch från Drottningen av Saba.

"Marschen", skriver författaren själv, "var en stor, stormig framgång. Franz Liszt gratulerade mig offentligt, för alla att höra ... "

Än nu har dock klicken inte upphört med sin kamp mot Goldmark. Den formidable musikherren i Wien, Hanslick, behandlar operan med ett penndrag: ”Verket är olämpligt för scenen. Den enda passagen som fortfarande låter på något sätt är marschen. Och det har precis blivit klart..."

Det krävdes ett avgörande ingripande av Franz Liszt för att bryta motståndet från ledarna för Wienoperan. Slutligen, efter en lång kamp, ​​sattes Drottningen av Saba upp den 10 mars 1875 på Wienoperans scen.

Ett år senare sattes operan även upp på Ungerns nationalteater, där den dirigerades av Sandor Erkel.

Efter framgångar i Wien och Pest kom Drottningen av Saba in på repertoaren av operahus i Europa. Goldmarks namn nämns nu tillsammans med namnen på stora operakompositörer.

Balashsha, Gal