Improvisation |

improvisation (Fransk improvisation, ital. improvisation, от лат. improvisus – oväntat, plötsligt) – en speciell typ av konst som finns i ett antal konster (poesi, drama, musik, koreografi). kreativitet, med K-rum produktion. skapas direkt i processen för dess utförande. Musik. OCH. känd från gamla tider. Nars muntliga karaktär. kreativitet – överföring av sånger och instr. låtar på gehör, från minnet – bidrog till användningen av Nar. musiker (sångare och instrumentalister) av elementen i I. I min praktik har jag. de förlitade sig på de former av muser som utvecklats av folket. tänkande, till en väletablerad cirkel av intonationer, ramsor, rytmer etc. n För födelsemusiker kännetecknas av viljan att förena en tydlig fixering av de en gång hittade muserna. bild med dess fria variation, som uppnår ständig förnyelse och berikning av musik. I musik. österländska kulturer. människors improvisation. variation av en viss melodisk modell är DOS. form av musik. Genom vandrande människor. musiker I. gick in i bergen. iskultur. I Europa prof. musik I. vinner mark i århundradet – ursprungligen i wok. kultmusik. Eftersom formerna för dess inspelning var ungefärliga, ofullständiga (neumes, krokar), tvingades artisten, i en eller annan grad, tillgripa improvisation (den så kallade. årsdagar etc.). Med tiden blev metoderna mer och mer definierade och reglerade. Hög konst. nivå av krav I. når i sekulära muser. genrer i renässansen; den får en mångfaldig brytning i musik. utövande av 16-18-talen, både i komponerande och scenkonst. Med utvecklingen av instr. solomusik, speciellt för klaviaturinstrument, skalan av I. – före skapandet i form av I. hela musor. pjäser. En musiker, som ofta kombinerade en kompositör och en artist i en person, för att bemästra konsten att jag. fick gå igenom en speciell förberedelse. Meryl prof. musikerkvalifikationer, t.ex. organist, under lång tid sin skicklighet i den s.k. gratis jag. (ofta på ett givet ämne) polyfonisk. isformer (preludier, fugor, etc.). Den första berömda mästaren I. var organist och kompositör på 15-talet. F. Landino. Från slutet av 16-talet, med godkännande av homofonisk överton. lager (melodi med ackompanjemang), systemet för den sk. general-bas, som gjorde det möjligt att framföra ackompanjemang till melodin enligt en digital bas tholos. Även om artisten var tvungen att följa vissa regler för röstledande, inkluderade en sådan avkodning av generalbasen element av I. Innehav av en generalbas under 17-18-talen ansågs obligatoriskt för en utövande musiker. På 16-18-talen. knep delades ut. OCH. – färgläggning (dekoration) av artister instr. stycken (för lut, klaver, fiol etc.), wok. parter. De hittade särskilt bred tillämpning i koloraturdelarna av italienska. opera 18 – tidigt. 19 cc (cm. Coloratura, Roulade, Fioritura). Reglerna av detta slag I., en av konsterna. manifestationer av en svärm är konsten att dekorera, som beskrivs i många andra. antik musik.-teoretisk. avhandlingar, voc. och instr. skolor. Men missbruket av sådana tekniker, vilket gjorde ett sådant jag. till en utåt virtuos dekorationskonst, ledde till dess degeneration. Musik fördjupning. innehåll, komplikationen av dess former under 18-19-talen. krävde av kompositörer en mer fullständig och exakt inspelning av muserna. verkets text, vilket eliminerar artisternas godtycke. Sedan slutet av 18 in. utför I. i olika dess manifestationer (baserat på den allmänna basen, färgläggning, etc.) börjar ge vika för den exakta överföringen av musikalisk notation av artisten, lägger grunden för kristalliseringen av tolkningskonsten. Dock i 1:a våningen. 19 in sådana former av I. lika fritt fantiserande, liksom jag. om ett givet ämne, som har etablerat sig som ett speciellt. (vanligtvis slutliga) tal i konc. program av instrumentella virtuoser. Framstående improvisatörer var den tidens största kompositörer (L. Beethoven, F. Schubert, N. Paganini, F. Lista, F. Chopin). Allmänt intresse I. särskilt utmärkande för den romantiska eran. Free fantasy var en integrerad del av föreställningen. den romantiska konstnärens skicklighet, behovet av det motiverades av romantikern.

Sen värde And. minskar. Framförd I. fortsätter att behållas av operasångare (i arior); dess egenskaper (i form av nyanser av tolkning i själva prestandaprocessen) visas under produktens prestanda. utantill (en form av konc. framträdanden av solister, som blev vanlig från 2-talets 19:a hälft), läsning av anteckningar från ett blad. Fria I. instrumentalister finns bevarade i kadenserna av instr. konserter (för en kort tid; redan i sin 5:e pianokonsert skriver Beethoven själv ut en kadens), med organister (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre, etc.). I. körbearbetning och fuga och förblir fortfarande provstenen hos prof. organistens skicklighet. I modern musikutövning spelar I. inte varelser. roller, behåller värdet endast i kreativitet. akt av kompositören, som kommer att förbereda. scenen i musikens bildande. bilder och hur elementet kommer att fungera. tolkning. Undantaget är jazzmusik, som har organiska inslag av kollektiv jazz (se Jazz). På 20-talet med filmens tillkomst fann I. tillämpning inom musiken. illustrationer av "tysta" filmer (tillsammans med filmen genom att spela på fp.). Lite musik. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode och C. Orff använder musik som ett sätt för musikalisk utbildning för barn och ungdomar. Sedan 1950-talet finner godtycklig I. tillämpning inom avantgardekonsten (se Aleatorica), i verk av K. Stockhausen, P. Boulez och andra, vars inspelning ger utövaren endast några få riktlinjer för det fria genomförandet av författarens avsikt eller förser honom med sin egen. diskretion, i framställningsprocessen, att variera kompositionernas form. Lite musik. genrer bär namn som indikerar deras partiella koppling till I. (till exempel "Fantasi", "Preludium", "Improvisation").

Referenser: Wehle GF, The Art of Improvisation, Vols. 1-3, Munster i W., 1925-32; Fischer M., Den organistiska improvisationen på 17-talet, Kassel, 1929 («Kцnigsberger Studies on Musicology», V); Jцde Fr., The creative child in music, в кн.: Handbook of music education, ed. av E. Bucken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, Om den fria improvisationens historia. ”Die Musikpflege”, volym II, 1932; Fritsch M., Variation and Improvisation, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., Barocktidens sångimprovisationer, kongressrapport, Bamberg, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Köln, 1956, 1961; Lцw HA, Improvisation i L. van Beethovens pianoverk, Saarbrücken, 1962 (diss.).

IM Yampolsky