Sidoton |

Fransk anteckning tillagd, nem. Zusatzton, Zusatzton

Ljudet av ett ackord som inte tillhör (läggs till) dess strukturella bas. I en annan tolkning har P. t. är "ett icke-ackordljud (dvs. inte inkluderat i ett ackords tertianska struktur), som får harmonisk betydelse i en given konsonans som dess beståndsdel" (Yu. N. Tyulin); Båda tolkningarna kan kombineras. Oftast, P. t. talas om i relation till en ton som inte ingår i tertianstrukturen i ett ackord (till exempel en sexa i D7). Man skiljer mellan substitutiv (tagen istället för den tillhörande ackordalen) och penetrerande (tagen tillsammans med den).

F. Chopin. Mazurka op. 17 nr 4.

PI Tjajkovskij. 6:e symfonin, sats IV.

P.t. är möjliga i förhållande inte bara till tredje ackord, utan också till ackord med en annan struktur, såväl som till polychord:

Tillägget av P.-toner (särskilt två eller tre P.-toner) leder vanligtvis till omvandlingen av ett ackord till ett polychord. P.t. skapa en funktionell differentiering i tre element i ackordets struktur: 1) main. ton ("grundtonen" i ackordet), 2) andra toner i huvudet. strukturer (tillsammans med ackordets "kärna" huvudton) och 3) sekundära toner (i förhållande till P. t. spelar "kärnan" en roll som liknar "huvudtonen" av högre ordning). Således kan de enklaste funktionella relationerna bevaras även med ett polyfoniskt dissonant ackord:

SS Prokofiev. "Romeo och Julia" (10 stycken för fp. op. 75, nr 5, "Masker").

Som ett fenomen av harmoniskt tänkande P. t. är nära förknippad med dissonansens historia. Den sjunde var ursprungligen fixerad i ackordet (D7) som ett slags "fruset" passerande ljud. Ackorddissonans kinetik är en påminnelse om dess ursprung, om dess "sidotons" natur. Kristalliserade på 17-18 århundraden. tertsovye-ackord (både konsonant och dissonant) fastställdes dock som normativa konsonanser. Därför har P.t. bör inte särskiljas i sådana ackord som V7 eller II6 / 5, utan i strukturellt mer komplexa konsonanser (inklusive konsonanser, vars ljud kan ordnas i terts, till exempel "tonic med en sexa"). P.t. är genetiskt besläktad med acciaccatura, en prestationsteknik från 17- och 18-talen. (med D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P.t. fick viss spridning i harmonin på 19-talet. (effekten av tonicen med den sjätte i sekundärtemat i finalen i Beethovens 27:e sonat för piano, "Chopins" dominant med den sjätte, etc.). P.t. blev ett normativt verktyg i 20-talets harmoni. Uppfattas till en början som "extra toner" (VG Karatygin), dvs som icke-ackordsljud "fast" i ett ackord, P. t. kategori, lika med kategorierna ackord- och icke-ackordljud.

Som en teoretisk begreppet P. t. går tillbaka till idén om u1bu1bthe "added sixth" (sixte ajoutée) av JP Rameau (i uppföljningen f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 är huvudtonen i 1:a ackordet f, inte d, vilket är en PT, en dissonans som läggs till triaden f2 a4 cXNUMX). X. Riemann ansåg P. t. (Zusdtze) ett av de XNUMX sätten att bilda dissonanta ackord (tillsammans med icke-ackordljud på tunga och lätta taktslag, såväl som ändringar). O. Messiaen gav P. t. mer komplexa former. GL Catuar betecknar termen "P. t." ljud som inte är ackord, men tar specifikt hänsyn till "harmoniska kombinationer som bildas av sidotoner". Yu. N. Tyulin ger P. t. en liknande tolkning, som delar upp dem i ersättning och rotar sig.

Referenser: Karatygin VG, impressionistisk musiker. (Till produktionen av Debussys Peléas et Melisande), Tal, 1915, nr 290; Catuar GL, Theoretical course of harmoni, del 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Lärobok i harmoni, del 2, M., 1959; sin egen, Modern harmony and its historical origin, i samlingen: Questions of Contemporary Music, L., 1963, samma, i samlingen: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Lärobok i harmoni, bok. 1966, Er., 1 (på armeniska); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofiev's harmony, i: Theoretical problems of music of the 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Läsare i harmoni, del 8, M., 18, kap. åtta; Gulyanitskaya NS, Problemet med ackordet i modern harmoni: om några angloamerikanska begrepp, i: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Musikaliska och pedagogiska institutet. Gnesins, nej. 1976, Moskva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musikal. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Samtida harmoni. Romantik genom tolvtonsraden, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov