Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

Kan det tänkas att till exempel i måleriets, musikens eller litteraturens historia finns några begåvade konstnärer, oförtjänt bortglömda, kvar? Om detta händer, så är det snarare ett undantag, möjligt, främst i förhållande till de gamla epokens mästare, vars arv av någon anledning helt eller delvis gått förlorat. I grund och botten sätter historien allt och allt på sin plats – äran "övertar" de som inte känns igen under livet efter döden!

Inom scenkonsten händer detta hela tiden, och ännu mer i sång – detta är för subtil och subjektiv "materia". Dessutom är scenkonsten tillfällig i termer av "tingness", den existerar bara här och nu. Det beror också på många medföljande omständigheter. I vilka teatrar eller konsertsalar uppträdde artisten, vem var nedlåtande för honom och hur han "befordrades", fanns det några inspelningar kvar efter honom? Och, naturligtvis, smaken av "ledarna" från konsten - artisten var helt beroende av den.

Nu skulle jag vilja fråga: hur många känner till den underbara tenoren Donat Donatov, förutom, naturligtvis, smala specialister i sånghistorien och passionerade musikälskare-filofonister? Om namnet på Ivan Zhadan, till exempel (vi har redan skrivit om honom), tystades på konstgjord väg av politiska skäl, vad hände då med Donatov, varför är hans namn okänt för ett brett spektrum av operaälskare? Men inget speciellt. Han sjöng bara inte på Bolsjoj- eller Kirov-teatrarna. Och räcker det redan? Men här är ett annat fantastiskt faktum. Nyligen släpptes en chict designad bok i två volymer om MALEGOTH, där Donatov tillbringade flera säsonger i början av 50-talet, vilket väckte glädje för allmänheten. Författarna till boken hittade dock inte ett enda (?) ord för denna artist, medan M. Dovenman hittades för sin scenrival.

Donat Antonovich Lukshtoraub, som uppträdde under pseudonymen Donatov, föddes i S:t Petersburg 1914. Efter revolutionen emigrerade hans familj, på flykt från bolsjevikregimen, till Riga. Hans sånglärare var Vladimir Shetokhin-Alvarets, en elev till Lamperti. Här i Riga gjorde Donatov sin debut på Riga Private Travelling Opera som Herman.

En ny sida i hans liv är Italien, dit Donatov går 1937. Här provspelade han med Gigli, studerade med Pertile. Den 7 mars 1939 gjorde sångaren sin debut på scenen i den venetianska teatern La Fenice i Il trovatore. Tillsammans med honom i denna föreställning sjöng Maria Canilla och Carlo Tagliabue. Donatovs andra roller på denna scen inkluderar Alfred i La Traviata, där Toti dal Monte var hans partner.

Krigsutbrottet hindrade sångarens fortsatta italienska karriär. Han skulle tillbaka till Italien, men tvingades stanna i Riga. Efter ockupationen av Lettland av tyska trupper förklarades alla dess invånare undersåtar av det tredje riket. Donatov skickas för att arbeta i Tyskland. Här sjöng han på teatrarna i Dresden, Königsberg. På tröskeln till Lettlands befrielse återvände sångaren till sitt hemland, där han deltog i partisanrörelsen.

Efter återupprättandet av det fredliga livet återupptogs Donatovs karriär redan i Sovjetunionen. Åren 1949-51. han uppträdde i Odessa under två säsonger. Samtidens memoarer har bevarats om denna period av hans karriär. Operapubliken i Odessa, van vid utmärkta italienska traditioner sedan förrevolutionära tider, hälsade konstnären med glädje. Nyheten om den lysande tenoren spreds över hela staden omedelbart, och teatern började fyllas till kapaciteten vid hans föreställningar. Överraskande nog var Donatov under dessa år av kampen mot "rotlös kosmopolitism" i själva verket den enda sångaren som fick sjunga på italienska. Bland hans kronroller finns Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Här är fragment av memoarerna från en av beundrarna av Donatovs talang under åren av hans triumfer i Odessa, som nyligen publicerades i tidningen Odessa:

"... alla Donatovs föreställningar sattes upp i en fullsatt sal med det obligatoriska extranummeret av kronarior, med otaliga blommor, en storm av applåder som varade så länge att ibland scenarbetarna, trötta på att vänta, började sänka den armerade betonggardinen (den gardin som har demonterats idag på grund av sin imponerande vikt, vilket ledde till början av förstörelsen av byggnaden). Och när 2-3 meter återstod mellan huvudet och ridån lämnade artisten scenen och publiken lämnade auditoriet.

"Tack vare Donatov uppstod en underjordisk verksamhet i Odessa Opera: teaterfotografer tävlade med varandra för att fotografera sångaren i roller och liv, och dessa fotografier från under golvet (!) såldes av vaktmästare. Och nu behåller många gamla Odessans dessa fotografier."

Jerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – sådan är geografin för Donatovs turer. Den berömda barytonen Batu Kraveishvili hävdar i sina memoarer Unforgettable att under föreställningar med Donatovs deltagande stannade transporten på Tbilisis centrala gator nära Shota Rustaveli-teatern - hundratals människor lyssnade på sångaren.

På 50-talet återvände Donatov till sin barndoms stad. Han uppträdde under flera säsonger på Leningrad Maly Opera and Ballet Theatre. Hans dramatiska tenor av ädla barytonfärger fortsatte (tyvärr inte länge) att erövra operaälskare. I staden vid Neva avslutade han sitt liv den 27 april 1995.

En av mina bekanta, en filofonist, kände Donatov väl och berättade om honom. Han blev förvånad över hur osjälviskt sångaren älskade … inte sin egen röst, utan andra sångares röster, samlade skivor med sällsynta inspelningar.

När man förberedde en biografisk anteckning om Donatov användes M. Malkovs material.

E. Tsodokov