Heinrich Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner (VIII, 16, 1795, Zittau – 14 december, 1861, Hannover) var en tysk kompositör och dirigent. 1811-16 studerade han komposition med IG Shikht. 1827-31 var han kapellmästare i Leipzig. 1831-59 var han hovkonduktör i Hannover. Som dirigent kämpade han för tysk musiks nationella självständighet. 1859 gick han i pension med rang som allmän musikdirektör.

Den mest framträdande representanten för det tidiga stadiet av musikromantik, en av de mest populära tyska kompositörerna på sin tid, Marschner utvecklade KM Webers traditioner, var en av föregångarna till R. Wagner. Marschners operor bygger i första hand på medeltida berättelser och folksagor, där realistiska episoder flätas samman med inslag av fantasi. Nära i formen till sångspelet kännetecknas de av harmonin i musikdramaturgin, viljan att symfonisera orkesteravsnitt och den psykologiska tolkningen av bilder. I ett antal verk använder Marschner i stor utsträckning folkloremelodier.

Till kompositörens bästa operaverk hör Vampyren (uppsatt 1828), Tempelriddaren och judinnan (uppsatt 1829), Hans Geyling (uppsatt 1833). Förutom operor fick hans sånger och manskörer stor popularitet under Marschners livstid.

Kompositioner:

operor (produktionsdatum) — Saydar och Zulima (1818), Lucrezia (1826), Falkonerarens brud (1830), Slottet på Etne (1836), Bebu (1838), kung Adolf av Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, konungen Penia (1863); zingspili; balett – Stolt bondkvinna (1810); för orkester – 2 ouverturer; kammarinstrumentala ensembler, inkl. 7 pianotrios, 2 pianokvartetter, etc.; för piano, inkl. 6 sonater; musik för dramatiska föreställningar.

MM Yakovlev

Heinrich Marschner följde huvudsakligen vägen för de romantiska verken av Weber. Operorna Vampyren (1828), Riddaren och judinnan (baserad på romanen Ivanhoe av Walter Scott, 1829) och Hans Heiling (1833) visade kompositörens ljusa musikaliska och dramatiska talang. Med vissa drag av sitt musikaliska språk, i synnerhet användningen av kromatismer, förutsåg Marschner Wagner. Men även hans mest betydande operor kännetecknas av epigoniska drag, överdriven teatralisk showiness och stilistisk mångfald. Efter att ha stärkt de fantastiska delarna av Webers kreativitet förlorade han den organiska kopplingen till folkkonst, ideologisk betydelse och känslans kraft.

V. Konen