Kurt Weill |

Kurt weill

Född 2 mars 1900 i Dessau (Tyskland). Han studerade vid Berlin Higher School of Music med Humperdinck och 1921-1924. var elev till Ferruccio Busoni. Weill skrev sina tidiga kompositioner i nyklassicistisk stil. Det var orkesterstycken ("Kvodlibet", en konsert för violin och blåsinstrument). Början av samarbetet med de "vänster" tyska dramatikerna (H. Kaiser, B. Brecht) var avgörande för Weill: han blev en uteslutande teaterkompositör. 1926 sattes Weills opera baserad på G. Kaisers pjäs "Protagonisten" upp i Dresden. 1927, på festivalen för ny kammarmusik i Baden-Baden, ägde den sensationella premiären av musikalsketchen "Mahogny" till Brechts text rum, året därpå den satiriska enaktaroperan "Tsaren fotograferas" (H. Kaiser) ) sattes upp i Leipzig och dundrade samtidigt i hela Europa berömda "Threepenny Opera" i Berlin-teatern "Na Schifbauerdam", som snart filmades ("Threepenny Film"). Före sin påtvingade avresa från Tyskland 1933 hann Weill skriva och iscensätta operorna The Rise and Fall of the City of Mahagonny (en utökad version av sketchen), The Guarantee (text av Caspar Neuer) och Silver Lake (H. Kaiser). ).

I Paris komponerade Weill för George Balanchines sällskap en balett med sång av "De sju dödssynderna" enligt Brechts manus. Från 1935 bodde Weill i USA och arbetade för Broadway-teatrarna i New York i den älskade amerikanska musikgenren. De förändrade förutsättningarna tvingade Weill att gradvis mildra den aggressiva satiriska tonen i sina verk. Hans pjäser blev mer pråliga när det gäller yttre dekoration, men mindre gripande till innehåll. Under tiden, på teatrar i New York, bredvid Weills nya pjäser, sattes Threepenny Opera upp hundratals gånger med framgång.

En av de mest populära amerikanska pjäserna av Weill är "A Street Incident" - en "folkopera" baserad på pjäsen av E. Rice från livet i de fattiga kvarteren i New York; Threepenny Opera, som gjorde den tyska musikteatern på 20-talets tribun till den politiska kampen, uppnådde en syntes av det plebejiska "gata" musikaliska elementet med modern musikkonsts sofistikerade tekniska medel. Pjäsen presenterades i skepnad av en "tiggaropera", en gammal engelsk folkteaterparodi på en aristokratisk barockopera. Weill använde "tiggarens opera" för parodisk stilisering (i musiken i denna parodi är det inte så mycket Händel som "lider" som plattityder, "vanliga platser" för romantisk opera från XNUMX-talet). Musik finns här som insticksnummer – zongs, som har pophitsens enkelhet, smittsamma och vitalitet. Enligt Brecht, vars inflytande på Weill under dessa år var odelat, måste kompositören för att skapa ett nytt, modernt musikdrama överge alla operahusets fördomar. Brecht föredrog medvetet "lätt" popmusik; dessutom hade han för avsikt att lösa den uråldriga konflikten mellan ord och musik i opera och slutligen skilja dem från varandra. Det finns ingen genomgående utveckling av musikaliskt tänkande i Weill-Brecht-pjäsen. Formerna är korta och koncisa. Helhetens struktur tillåter att infoga instrumentala och vokala nummer, balett, körscener.

The Rise and Fall of the City of Mahagonny, till skillnad från The Threepenny Opera, är mer som en riktig opera. Här spelar musiken en viktigare roll.