Ekologisk vara
Ekologisk vara, pedal (tyska Orgelpunkt, fransk pedale inferieure, italiensk pedale d'armonia, engelsk pedal point), – ett ihållande ljud i basen, mot vilket andra röster rör sig fritt, ibland in i en funktionell motsägelse med basen (fram till avgången) i avlägsna toner); harmonisk överensstämmelsen av O. p. och resten av rösterna återställs i ögonblicket för dess upphörande eller strax innan dess. Uttrycksförmågan hos O. p. förknippas med harmonisk. spänning, bestäms av den funktionella diskrepansen mellan det ihållande ljudet och andra röster. O. p. berikar ljudet av övertoner. vertikalt, vilket leder till multifunktionalitet.
De vanligaste OP:erna är på ljudet av tonic (I-grad av läget) och dominant (V-grad). O. p. är en förstärkning av motsvarande modala funktion, dess förlängning inte till ett ackord, utan till en omfattande överton. konstruktion. Således har den en förenande betydelse som håller ihop de heterogena elementen i utvecklingen av de övre rösterna. O. p. på tonikan ger musiken en känsla av stabilitet, ibland till och med statisk; den finner sin största tillämpning i finalen, såväl som i de inledande avsnitten av musik. verk (till exempel det sista avsnittet i scenen för Boris död från operan "Boris Godunov", början på den första refrängen i "Matthew Passion" av JS Bach). OP på dominanten kombinerar ett funktionellt instabilt basstöd med instabila konsonanser i de övre rösterna, långt från toniken, som visar sig vara underordnade basens dominanta funktion. Det ger musiken karaktären av intensiv förväntan. Dess mest typiska användning är före en repris (särskilt i sonata allegro – till exempel, jag delar av den 1:e sonaten i c-moll för piano av Beethoven), också före en coda; finns i introduktioner.
O. p. är möjligt inte bara i basen, utan också i andra röster (vanligtvis kallat sustained sound) – i övre (franska pédale supérieure, italienska pédale, engelsk inverterad pedal, till exempel, III-delen av 3:e Tchaikovsky-kvartetten) och mitten (franska pédale intérieure eller médiaire, italienska pédale, engelsk internpedal, till exempel pjäsen "The Gallows" från pianocykeln "Night Gaspard" av Ravel). Prover av dubbel O. sid. är kända – samtidigt. på toniska och dominanta ljud. Liknande O. av föremålet, i Krom dominerar tonic. funktion som är karakteristisk för musik. folklore av olika folk ("säckpipa femtedelar"), det används också i prof. musik, speciellt när man imiterar nar. spela musik (till exempel den femte delen av Beethovens 6:e symfoni); dubbel dominant O. p. – på tonerna av dominant (lägre) och tonisk (i övergången till finalen av Beethovens 5:e symfoni). Ibland finns det OP på andra steg (till exempel på tredje steget i moll – i trion från II delen av Tjajkovskijs 6:e symfoni; det ihållande ljudet från fjärde steget – i pianot ”Serenade” av Rachmaninov). Effekten av O. p. finns också bevarad i de fall då ljudet som bildar det inte sträcker sig, utan upprepas (till exempel scen IV ur operan Sadko av Rimsky-Korsakov) eller när korta melodiska upprepas. figurer (se Ostinato).
Som konst. O:s företeelse av föremålet är förankrat i nar. musik (ackompanjemang av sång genom att spela säckpipa och liknande instrument. Ursprunget till termen "O. p." är förknippad med utövandet av tidig polyfoni, organum. Guido d'Arezzo (11-talet) beskrivs i "Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) tvåstämmig ”svävande” orgel med en indirekt rörelse av röster (“Organum suspensum”):
Franco av Köln (13-talet), som talar (i avhandlingen "Ars cantus mensurabilis") om organum, använder också termen "OP" - "organicus punctus". Med "punkt" menas här den sektion av orgeln, där cantusens ihållande klang kontrapunkteras av det melodiska. teckning av den övre rösten ("punkt" kallas också för ett sådant ljud själv). Senare började OP förstås som orgelns långa pedalljud, som används flitigt i orgelmusik i enlighet med det tekniska. instrumentets förmågor (den franska termen point d'orgue i fransk musikvetenskaplig litteratur betyder antingen en improvisationskadens av en solist, eller, oftare, en fermata). I polyfonisk I medeltidens och renässansens former orsakas OP-fenomenen ofta av cantus firmus-tekniken (av G. de Machaux, Josquin Despres m.fl.), vars ljud fick en lång varaktighet.
På 17-19-talen. O. p. förvärvat (särskilt i klassiska. musikaliska former) dynamisk. fastigheter har blivit kraftfulla hävstänger för utveckling. På 19-talet O. sid. började användas som en koloristisk, genre-karaktär. betyder (till exempel Chopins "Vuggvisa", "Det gamla slottet" från "Bilder på en utställning" av Mussorgsky, II akt från operan "Prins Igor", "Sång om den indiske gästen" från operan "Sadko"). På 20-talet andra sätt att använda O. sid. (och ostinato) dök upp. Värdet av O. p. kan ha ett ackord (till exempel coda II av Sjostakovitjs 8:e symfoni) eller en komplex konsonans. O. p. kan anta karaktären av en bakgrund (till exempel en introduktion till Vårens rit) och ovanliga texturformer (till exempel en föregångare till en repris i fjärde delen av 2:a pianot Prokofievs sonat – 15 skarpt accentuerade ljud eis as en blyton föregångare till en repris i tonarten d-moll).
Referenser: se vid Art. Harmoni.
Yu. N. Kholopov
