Vladimir Vladimirovich Viardo |

Vladimir Viardo

För vissa kritiker, och till och med för lyssnare, påminde den unge Vladimir Viardot, med sitt upphetsade skådespeleri, lyriska penetration och till och med ett visst mått av scenpåverkan, honom om den oförglömliga Cliburn från den första Tchaikovsky-tävlingens tider. Och som om han bekräftade dessa associationer blev eleven vid Moskvakonservatoriet (han tog examen 1974 i klassen LN Naumov) vinnaren av den internationella Van Cliburn-tävlingen i Fort Worth (USA, 1973). Denna framgång föregicks av deltagande i en annan tävling – tävlingen uppkallad efter M. Long – J. Thibaut (1971). Parisare tog extremt varmt emot tredjepristagarens prestationer. "I soloprogrammet," sa JV Flier då, "avslöjades de mest slående dragen hos hans talang – koncentrerat djup, lyrik, subtilitet, till och med förfining av tolkningen, vilket gav honom speciell sympati från den franska allmänheten."

Recensenten av tidningen "Musical Life" tillskrev Viardot antalet artister som var begåvade med den glada förmågan att på något sätt enkelt och naturligt vinna lyssnare. I själva verket väcker pianistkonserter som regel stort publikintresse.

Vad ska man säga om artistens repertoar? Andra kritiker uppmärksammade pianistens attraktion till musik, där det finns verklig eller dold programmering, vilket kopplar detta faktum till särdragen i "regissörens tänkande" hos artisten. Ja, pianistens otvivelaktiga prestationer inkluderar tolkningen av till exempel Schumanns karneval, Mussorgskys Bilder på en utställning, Debussys Preludier eller pjäser av den franske kompositören O. Messiaen. Samtidigt sträcker sig konsertens repertoaramplitud till nästan alla sfärer av pianolitteraturen från Bach och Beethoven till Prokofjev och Sjostakovitj. Han, textförfattaren, är förstås nära många sidor av Chopin och Liszt, Tjajkovskij och Rachmaninov; han återskapar subtilt den koloristiska ljudmålningen av Ravel och den figurativa reliefen av R. Shchedrins pjäser. Samtidigt är Viardot väl medveten om den moderna musikens "nerv". Detta kan bedömas av det faktum att pianisten vid båda tävlingarna fick specialpriser för att framföra verk av kompositörer från XNUMX-talet – J. Grunenwald i Paris och A. Copland i Fort Worth. De senaste åren har pianisten ägnat särskild uppmärksamhet åt kammar- och ensemblemusikskapande. Tillsammans med olika partners framförde han verk av Brahms, Frank, Shostakovich, Messiaen och andra kompositörer.

Sådan mångsidighet hos det kreativa lagret återspeglas i musikerns tolkningsprinciper, som uppenbarligen fortfarande är i färd med att bildas. Denna omständighet orsakar tvetydiga och ibland motsägelsefulla egenskaper hos Viardots konstnärliga stil. "Hans spel", skriver G. Tsypin i "Sovjetisk musik", "höjer sig över det vardagliga och vanliga, det har ljusstyrka och brännande känslomässighet och romantisk spänning i tonen ... Viardot-artisten hör sig själv perfekt - en sällsynt och avundsvärd gåva! – han har ett behagligt och varierat pianoljud i färger.

Kritikern uppskattar därför pianistens kreativa potential och förebrår honom samtidigt för viss ytlighet, bristen på djupgående intellektualism. LN Naumov, som förmodligen är väl förtrogen med sin elevs inre värld, invänder mot honom: "V. Viardot är en musiker som inte bara har sin egen stil och rika kreativa fantasi, utan också är djupt intellektuell.”

Och i konsertrecensionen 1986, som handlar om programmet från Schuberts och Messiaens verk, kunde man bekanta sig med en sådan "dialektisk" åsikt: "När det gäller värme, någon form av nostalgisk känsla, i färgernas ömhet inom dolce-sfären är det få som idag kan tävla med en pianist. V. Viardot uppnår ibland sällsynt skönhet i pianoklangen. Men denna mest värdefulla egenskap, som fängslar vilken lyssnare som helst, samtidigt som det så att säga distraherar honom från andra aspekter av musik. Just där tilläggs dock att denna motsägelse inte kändes i den granskade konserten.

Som ett levande och säreget fenomen ger Vladimir Viardots konst upphov till många kontroverser. Men huvudsaken är att den, denna konst, har vunnit lyssnarnas erkännande, att den ger levande och spännande intryck till musikälskare.

Sedan 1988 har Viardot bott permanent i Dallas och New York, aktivt gett konserter och samtidigt undervisat vid University of Texas och Dallas International Academy of Music. Hans mästarklasser hålls med stor framgång i prestigefyllda utbildningsinstitutioner. Vladimir Viardot fanns med på listan över framstående pianoprofessorer i USA.

1997 kom Viardot till Moskva och återupptog undervisningen vid Moskvas konservatorium. Tjajkovskij som professor. Under säsongerna 1999-2001 gav han konserter i Tyskland, Frankrike, Portugal, Ryssland, Brasilien, Polen, Kanada och USA. Han har en bred konsertrepertoar, framför dussintals pianokonserter med orkester- och solomonografiska program, är inbjuden att arbeta i juryn för internationella tävlingar, dirigerar.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990