Anatoly Ivanovich Vedernikov (Anatoly Vedernikov) |

Anatolij Vedernikov

Denna artist kallas ofta en pedagogmusiker. Och med rätta. När man tittar igenom programmen för hans konserter är det inte svårt att peka ut ett visst mönster: nästan var och en av dem hade en nyhet – antingen en premiär eller en förnyelse av en oförtjänt bortglömd komposition. Till exempel, medan han systematiskt tilltalar S. Prokofiev, spelar pianisten också de verk som relativt sällan förekommer på konsertscenen, till exempel styckena "Tankar", den fjärde konserten (för första gången i vårt land), hans eget arrangemang av Scherzo från den femte symfonin.

Om vi ​​minns uruppförandena av sovjetisk pianolitteratur kan vi här namnge sonater av G. Ustvolskaya, N. Sidelnikov, "Sju konsertstycken" av G. Sviridov, "The Hungarian Album" av G. Frid. "Anatolij Vedernikov," betonar L. Polyakova, "är en omtänksam artist som älskar sovjetisk musik och vet hur man vänjer sig vid dess bildvärld."

Det var Vedernikov som introducerade vår publik för många exempel på utländsk musik från XNUMX-talet – olika verk av P. Hindemith, A. Schoenberg, B. Bartok, K. Shimanovsky. B. Martin, P. Vladigerov. I den klassiska sfären lockas troligen konstnärens främsta uppmärksamhet av verk av Bach, Mozart, Schumann, Debussy.

Bland pianistens bästa prestationer är tolkningen av Bachs musik. Recensionen av tidningen Musical Life säger: "Anatolij Vedernikov utökar djärvt pianots klangdynamiska arsenal och närmar sig antingen det jämnt ringande ljudet från cembalo eller den mångfärgade orgeln, och rymmer både det finaste pianissimo och kraftfulla forte ... hans spel är kännetecknad av strikt smak, bristande beräkning till någon yttre prålighet... Vedernikovs tolkning betonar den kloka upplysningen av Bachs musik och strängheten i dess stil.” Samtidigt spelar han medvetet sällan de "vanliga" opusen av Chopin, Liszt, Rachmaninov. Sådan är lagret för hans talang.

"Den begåvade musikern Anatolij Vedernikov har en ljus och originell framförande skicklighet, utmärkt behärskning av instrumentet," skrev N. Peiko. "Programmen för hans konserter, konsekvent i stil, vittnar om en strikt smak. Deras mål är inte att visa artistens tekniska prestationer, utan att göra lyssnarna bekanta med verk som relativt sällan framförs på vår konsertscen.

Naturligtvis lockar inte bara kognitiva ögonblick Vedernikovs konserter. I hans spel, enligt kritikern Y. Olenev, "konstnärliga idéers logik, fullständighet och till och med viss rationalitet kombineras organiskt med sällsynt ljudbehärskning, stor pianistisk frihet, universell teknik och oklanderlig smak." Till detta kommer pianistens utmärkta ensembleegenskaper. Många minns de gemensamma framföranden av Vedernikov och Richter, när de framförde verk av Bach, Chopin, Rachmaninov, Debussy och Bartok på två pianon. (Vedernikov, liksom Richter, studerade vid Moskvas konservatorium med GG Neuhaus och tog examen från det 1943). Senare, i en duett med sångaren V. Ivanova, uppträdde Vedernikov med ett Bach-program. Artistens repertoar omfattar mer än två dussin pianokonserter.

I cirka 20 år fortsatte pianisten sitt pedagogiska arbete vid Gnessin-institutet, sedan vid Moskvakonservatoriet.

Grigoriev L., Platek Ya.