Elena Aleksandrovna Bekman-Shcherbina (Elena Bekman-Shcherbina) |

Elena Bekman-Shcherbina

Redan i mitten av 30-talet sammanställde pianisten programmet för en av hennes jubileumskvällar främst utifrån önskemål från radiolyssnare. Och anledningen till detta är inte bara att hon 1924 var solist i Radiosändningen, själva lagret av hennes konstnärliga natur var till sin natur extremt demokratiskt. 1899 tog han examen från Moskvas konservatorium i klassen VI Safonov (tidigare var hennes lärare NS Zverev och PA Pabst). Beckman-Shcherbina sökte redan vid den tiden främja musiken bland den breda massan. I synnerhet var hennes gratiskonserter för studenter vid Agricultural Academy mycket populära. Och under de första åren efter oktoberrevolutionen var pianisten en oumbärlig deltagare i musikaliska och utbildningsevenemang, hon spelade i arbetarklubbar, militära enheter och barnhem. "Det här var svåra år", skrev Beckman-Shcherbina senare. ”Det fanns inget bränsle, inget ljus, de tränade och uppträdde i pälsrockar, filtstövlar, i kalla, ouppvärmda rum. Fingrarna frös på nycklarna. Men jag minns alltid dessa klasser och arbetar under dessa år med speciell värme och en stor känsla av tillfredsställelse. Senare, under det stora fosterländska kriget, under evakueringen, under säsongen 1942/43, höll hon en serie föreläsningskonserter vid Kazan Musical College (tillsammans med musikforskaren VD Konen), tillägnade pianomusikens historia – fr.o.m. cembalospelare och virginalister till Debussy och Ravel och andra.

I allmänhet var Beckman-Shcherbinas repertoar verkligen enorm (bara på radiokonserter framför en mikrofon spelade hon mer än 700 stycken). Med otrolig hastighet lärde sig konstnären de mest komplexa kompositionerna. Hon var särskilt intresserad av den nya musiken från det tidiga 1907-talet. Inte konstigt att hon deltog i "Musical Exhibitions" av MI Deisha-Sionitskaya 1911-1900, "Evenings of Modern Music" (1912-40). Många av Skrjabins kompositioner framfördes först av Beckman-Shcherbina, och författaren själv uppskattade hennes spel mycket. Hon introducerade också den ryska allmänheten för verk av Debussy, Ravel, Sibelius, Albéniz, Roger-Ducasse. Namnen på landsmännen S. Prokofiev, R. Gliere, M. Gnesin, A. Crane, V. Nechaev, A. Aleksandrov och andra sovjetiska kompositörer återfanns särskilt ofta i hennes program. Under XNUMX-talet väckte halvt bortglömda prover av rysk pianolitteratur hennes uppmärksamhet - musiken av D. Bortnyansky, I. Khandoshkin, M. Glinka, A. Rubinstein, A. Arensky, A. Glazunov.

Tyvärr kan de få inspelningarna, och även de som gjordes under de sista åren av Beckman-Shcherbinas liv, bara ge en uppfattning om hennes kreativa utseende. Ögonvittnen betonar dock enhälligt naturligheten och enkelheten i pianistens uppträdandestil. "Hennes konstnärliga natur," skrev A. Alekseev, "är djupt främmande för alla slags teckningar, önskan att visa upp skicklighet för skicklighetens skull ... Bekman-Shcherbinas prestation är klar, plastisk, helt i termer av integriteten hos form täckning ... Hennes melodiska, melodiska början är alltid i förgrunden. Konstnären är särskilt bra på verk av lätt lyrisk karaktär, skrivna i transparenta "akvarellfärger".

Pianistens konsertverksamhet fortsatte i mer än ett halvt sekel. Nästan lika "långsiktigt" var Beckman-Shcherbinas pedagogiska arbete. Redan 1908 började hon undervisa vid Gnessin Musical College, som hon var knuten till i ett kvarts sekel, sedan 1912-1918 ledde hon sin egen pianoskola. Senare studerade hon med unga pianister vid Moskvas konservatorium och Central Correspondence Musical Pedagogical Institute (fram till 1941). 1940 belönades hon med titeln professor.

Avslutningsvis är det värt att nämna pianistens komponerande erfarenheter. Tillsammans med sin man, amatörmusikern L, K. Beckman, släppte hon två samlingar av barnsånger, bland annat pjäsen "En julgran föddes i skogen", den mest populära till denna dag.

Cit.: Mina minnen.-M., 1962.

Grigoriev L., Platek Ya.