Musikalisk paleografi |
Musikalisk paleografi (från det grekiska palaios – gammalt, antikt och grapo – jag skriver) – området för uXNUMXbuXNUMXbhistorisk musikvetenskap, en speciell musikhistorisk. disciplin. Han studerar uråldriga system för att spela in musik, musernas utvecklingsmönster. tecken, modifiering av deras grafik. former, såväl som monument av muser. skrivande (kap. arr. sångmanuskript i kultändamål) i fråga om musiksystem, tid och plats för tillkomsten, författarskap. Omfattningen av P. m. omfattar studier av pappersvattenstämplar (filigran), musikens material och format. manuskript. I modern forskningspraktik P. m. utför även source-vedch. funktioner: identifiering, beskrivning och systematisering av handskrivna muser. monument, definitionen av deras genretillhörighet, studiet av själva genrernas utveckling etc. P. m. studerar olika system av muser. register: alfabetisk, digital, notolineär, med speciella konventionella tecken (ekfoniska, neumatiska, znamenny, etc.).
Det yttersta målet för musikalisk-paleografisk. forskning – dechiffrera de olika systemen av muser. inspelning och översättning av musik. texten till handskrivna monument i det moderna. linjär notation. Därför är den viktigaste praktiska Uppgiften för P. m. är utveckling av vetenskapligt baserade tekniker och metoder för att läsa noter. texter av gamla manuskript, avslöjande av intonationsfigurativa drag hos muser. språk från olika tidsepoker. I detta avseende har P. m. utforskar musernas semantik. brev, inklusive (i en historisk aspekt) problemen med att koda musik. information. P. m. står också inför ett antal problem i den allmänna historien. och musik. ordning – uppkomsten av system av muser. uppteckningar, deras klassificering och växelverkan i evolutionsprocessen, arten av denna evolution, växelverkan mellan det verbala och muserna. texter, innationell-figurativa kopplingar av muser. kultur av skriftlig tradition och folklore, metodik för studiet av handskrivna muser. monument.
Hur specifikt. del av P. m. ingår i det historiska och filologiska. paleografi, använder sina metoder för att studera handskrivet material. P. m. som vetenskaplig. disciplinen bildades i korsningen av det historiska. musikvetenskap, paleografi och musik. källstudier är därför i Pm paleografiska metoder kombinerade, musikaliska och analytiska. och musikhistoriskt. forskning, används teoretisk. utveckling och metoder för statistik, informationsteori och andra vetenskaper och discipliner.
Musikforskning. handskrivet material klarar följande tekniska. stadier:
1) källstudie (identifiering av monumentet, dess beskrivning och klassificering);
2) allmän paleografisk (paleografisk studie av manuskriptet: yttre drag, datering, författarskap, bevarande, skrivsätt för verbala och musikaliska texter, paginering etc.);
3) musikalisk-paleografisk (drag av korrelationen mellan verbala och musikaliska texter, klassificering av systemet för musikinspelningar, jämförande analys och systematisering av grafiska komplex och delar av musikinspelningar, etc.). Musikalisk-paleografisk. forskningsstadiet involverar användning av jämförande historiska, musikaliska och teoretiska, matematiska. och andra metoder, vars krets växer i takt med att material ackumuleras och utvecklingen av P. m. sig själv som en musikalisk-teknologisk. discipliner.
Resultaten av musikalisk-paleografisk. studier återspeglas i publikationer, inklusive faksimilupplagor av muser. monument med vetenskaplig forskning och kommentarer, som ofta innehåller utveckling av en metodik för att dechiffrera och översätta musik. text till linjär notation.
I P. m. kan ryska urskiljas. chanter paleografi, bysantinsk (grekisk) musik. paleografi, latinsk (gregoriansk) musik. paleografi, arm. musikpaleografi och andra områden. Indelningen är baserad på grafisk, syntaktisk. och andra funktioner i musik. rekord i monumentregioner. Vart och ett av de studerade områdena av P. m. motsvarar en krets av manuskript, i regel på ett visst språk, som har ett specifikt språk. funktioner i de använda musiksystemen. uppgifter. I framtiden, med större specialisering och ackumulering av material, kan nya typer av P. m sticka ut.
Som specialvetenskap har P. m. började ta form på 50-talet. 19-talet Av grundläggande betydelse var fransmännens verk. vetenskapsmannen EA Kusmaker, som startade studiet av medeltiden. musikskrivande på solid vetenskaplig grund och tillbakavisade ogrundade hypoteser om västeuropeiskt ursprung. nevm. Därefter gjorde X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner ett stort bidrag till studiet och dechiffreringen av dechiffrerad skrift, och vid en senare tidpunkt – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers och andra. 1889-1950 i Frankrike, under redaktion av . A. Mokro (sedan 1931 – J. Gazhar) publicerade en omfattande samling monument av dement skrift med en detaljerad forskning. kommentar ("Paleographie musicale" – "Musical paleography", 19 vols.). Drag av den bysantinska medeltiden. beteckningar täcktes först allmänt i verk av A. Gastuet och JB Thibaut vid 19- och 20-talens skiftning; avgörande framgångar uppnåddes dock på detta område under 20- och 30-talen. tack vare forskning av E. Welles, GJW Tilyard och K. Hög. De lyckades helt dechiffrera den mellanbysantinska notationen, vilket öppnade vägen för att förstå monumenten i den paleo-bysantinska notationen. Sedan 1935 har serien Monumentae musicae byzantinae (Monuments of Byzantine Music) publicerats, som inkluderar vetenskapligt kommenterade publikationer och specialstudier. I moderna vetenskapliga arbeten får idén om det gemensamma mellan bysantinska grunderna mer och mer erkännande. och västeuropeisk icke-kriminell skrift och möjligheten att skapa ett enda universellt P. m., som täcker alla typer av medeltid. musikskrivande.
Rus. Sjungande paleografi utforskar slaviskt-ryska sjungande handskrivna monument från den 12:e – tidigt. 18-talet (separata manuskript – fram till 20-talet): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, etc. I dessa manuskript används som regel ideografiska (znamenny) system av muser. uppteckningar: kondakar, pelare, resor etc. Samtidigt anser rysk sångpaleografi notolineär skrift, som hade på 17-talet. specifikt i Ryssland. funktioner (den så kallade Kiev-bannern, vars särdrag ännu inte har studerats fullt ut), och banderoll-notolineära manuskript av con. 17 – beg. 18-talet (se. Dubbel banderoll), vilket ger möjlighet att jämföra. analys av två semantiskt olika musikkodningssystem. intonation. Studiet av Znamenny-skrivandet initierades av VM Undolsky (1846) och IP Sakharov (1849). Musikalisk-paleografisk. forskning utfördes av VF Odoevsky och VV Stasov. Ett nytt stadium, som gav viktiga historiska generaliseringar och vetenskapliga. systematisering av materialet, var verk av DV Razumovsky. Betydande bidrag till utvecklingen av ryska problem. Sjungande paleografi introducerades av SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky och senare av VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky och andra. Brazhnikov spelade en framträdande roll i utvecklingen av vetenskapliga. grunderna i rysk sångpaleografi. Han skapade en specialkurs i musikalisk musik för musikvetenskapsstudenter, som han undervisade vid Leningrads konservatorium från 1969 till slutet av sitt liv (1973). Han formulerade själva begreppet ryska. sjunga paleografi som vetenskapsman. disciplin (tidigare övervägdes många av dess aspekter av rysk familjeografi eller kyrksångsarkeologi). På modern utvecklingsstadium av denna vetenskap blev den mest relevanta källan, metodologiska och muz.-paleografiska. Problem. Metodiken för att beskriva sjungande manuskript har utvecklats i allmänna termer (Brazhnikov), men frågorna om systematisering och klassificering av ryska har ännu inte lösts. musikmonument, utvecklingen av sånggenrer; problemet med det ryska ursprunget har inte lösts. musiksystem. registrerar både från syntaktikens sida och från semantikens sida. Besläktade med problemet med genesis är problemen med att koda muser. information i znamenny-system och utvecklingen av znamenny-systemen själva. En av aspekterna av evolutionen var frågan om historisk. periodisering av Znamenny-skriptet (Brazhnikov föreslog paleografisk periodisering baserat på att ändra grafiken på banderollerna); en klassificering av znamenny-system håller på att utvecklas.
Ett av huvudproblemen med den ryska sångpaleografin - att dechiffrera Znamenny-bokstaven från den icke-markerade perioden (se Kryuki). I den vetenskapliga litteraturen har två olika tillvägagångssätt för att lösa detta problem identifierats. En av dem är vägen ”från det kända till det okända”, det vill säga från de senare typerna av kroknotation, som har ett relativt tonhöjdsvärde (”markerad” och ”signatur”-skrift), till tidigare som ännu inte är fullständigt dechiffrerade. Denna metod lades fram av Smolensky, senare försvarades den av Metallov, Brazhnikov och utomlands av I. Gardner. En annan väg som följs av ett antal västerländska vetenskapsmän (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) är baserad på en jämförelse av de äldsta typerna av Znamenny- och Kondakar-skrift med paleo-bysantinsk notation. Ingen av dessa metoder ensam kan leda till slut. för att lösa problemet och för att uppnå ett positivt, vetenskapligt motiverat resultat, är deras interaktion nödvändig.
Ärm. musikpaleografi studerar gamla system av muser. uppteckningar i monumenten av den armeniska. musikkulturer på 5-18-talen. (från 8-talet – khaz-notation). I den senaste forskningen noterar författarna att ett oberoende notationssystem utvecklades i Armenien, som hade en specifik nat. egenskaper. Urgammal arm. musikmanuskript samlas in och studeras i staten. förvar av gamla manuskript under Armens ministerråd. SSR (Matenadaran), som är av världsbetydande betydelse. Bland de viktigaste problemen med arm. musikpaleografi inkluderar datering av tidiga manuskript, uppkomsten av Arm. notation och söka efter prototyper av haz notation, dechiffrera, studera medeltidens relationer. prof. och Nar. musik osv.
Utvecklingen av musikalisk-paleografisk. problem med den armeniska musikpaleografin förknippas med namnen på Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Det senare för första gången tog upp problemen med tillkomsten och utvecklingen av haz notation, började vetenskaplig. musik-paleografisk. studie av armeniens monument. musikkultur; teoretiska problem beaktas i verk av XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
Referenser: Undolsky V., Anteckningar om kyrkosångens historia i Ryssland, ”Readings in imp. Society of Russian History and Antiquities, 1846, nr 3; Sacharov I., Studier över rysk kyrksång, Tidskrift för ministeriet för offentlig utbildning, 1849, del 61; Lvov A. F., O fri eller asymmetrisk rytm, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V., Om musikaliska icke-linjära manuskript av kyrklig znamenny sång, M., 1863; hans egen, Material för en arkeologisk ordbok, ”Antiquities. Proceedings of the Moscow Archaeological Society, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V., En kort beskrivning av den forntida (XII-XIII århundraden) berömda hermologen …, Kazan, 1887; hans egna, On Old Russian singing notations, St. Petersburg, 1901; hans, Om de omedelbara praktiska uppgifterna och vetenskaplig forskning inom området rysk kyrkosångsarkeologi, St. Petersburg, 1904; hans, Flera nya uppgifter om den så kallade Kondakar-fanan, "RMG", 1913, nr 44-46, 49; Metalov V. M., ABC av hook sång, M., 1899; hans egen, ryska simiografi, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Om likheten mellan rysk musikalisk skrift med grekiska i sångmanuskript från 1909-1926-talen, St. Petersburg, XNUMX; hans, grekisk-ryska sångparalleller från XII-XIII århundradena, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Utvecklingssätt och uppgifter för att dechiffrera Znamenny-sången från XII-XVII-talen, L. – M., 1949; hans, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; hans egen, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; hans, Korta riktlinjer och scheman för beskrivningen av gamla ryska sångmanuskript, i boken. : Riktlinjer för beskrivning av slaviska ryska manuskript för den konsoliderade katalogen över manuskript lagrade i USSR, vol. 1, M., 1973; hans eget, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; hans egen, Fedor Krestyanin – rysk kanter från 1974-talet, i boken: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; hans egen, ryska sångpaleografi och dess faktiska uppgifter, ”SM”, 4, nr 1975; hans egen, Artiklar om gammal rysk musik, L., XNUMX; Atayan R. A., Frågor om att studera och dechiffrera den armeniska khaz-notationen, Yer., 1954; Belyaev V. M., Gammal rysk musikskrift, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues relaterade till deras dechiffrering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, t. VII; его же, Granar av armenisk och bysantinsk musik under tidig medeltid, "Musyka", 1977, nr 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; hans egen, Dechiffrera icke-mental notation baserad på Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Om problemet med ursprunget till Znamenny-sången, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Jämförande paleografi av kondakarskriften under 1-3-talen, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Introduktion till gregorianska melodier, vol. 2, neumes, paleografi av liturgiska sånger, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine bysantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, Stadierna av den tidiga bytantinernas musikaliska notation, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коschmieder E., De äldsta Novgorod hirmologifragmenten, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, Om ursprunget till den slaviska Krjuki-notationen, "Festschrift för Dmytro Cyzevskyj den 60:e Geburtsdagen, В., 1954; Hцeg C., Den äldsta slaviska traditionen av bysantinsk musik, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique bysantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., En del av ortografin av gamla ryska neumes före 1668 års reform, «Welt der Slaven», 1960, nr 2; его же, Om problemet med skalans struktur i det gamla ryska Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Bysantinska element i tidig slavisk sång, Cph. 1960; Arro E., Main Problems of Eastern European Music History, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; En handskriven lärobok i gammal rysk neumatisk skrift, red. av J v. Gardner och E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.
GA Nikishov
