Amatörmusikalisk aktivitet |

Amatörmusikalisk aktivitet i Sovjetunionen är ett verk av människor som inte professionellt ägnar sig åt konst. Muser. S. omfattar individuell och kollektiv prestationsinstr. och wok. musik av amatörer, samt skapande av muser av dem. driva. Som regel är S. medlemmar medlemmar av Samoed. kollektiv, ateljéer, cirklar, to-rye organiseras vid dekomp. företag, institutioner, militära enheter, uch. institutioner, kollektivgårdar, statsgårdar etc. På 19-talet. på initiativ av representanter för den progressiva intelligentsian och med stöd av välgörenhetssällskap i Ryssland började sällskap uppstå. kult.-röjning. organisationer, hjälpte to-rye till bildandet av muser. S. ch. arr. stadsbor (bondekörer åtnjöt visst offentligt stöd). I kon. 19 – tigg. 20-talet Verksamheten i Ryska körsällskapet (Moskva, 1878-1915) och Folkets konservatorier (med början 1906 öppnades i Moskva, St. Petersburg, Saratov, Kazan och andra städer) var mest intensiv. Från kon. 70-talet finns en fungerande musik. S. (1876 i Kozlovsky-järnvägsverkstäderna i Tambov-provinsen – en kör under ledning av AD Kastalsky; på 90-talet vid guldvävningsfabriken i Moskva, där KS Stanislavsky var en av direktörerna – en kör av arbetare, sedan – ett blåsorkester; 1906 – kören för Prechistensky-kurserna i Moskva). Under de första åren av 20-talet skapades många. arbetar- och bondeklubbar, kör. och teater. muggar, älskar. folkorkestrar verktyg. (I februari 1911 i Moskva, i Adelsförsamlingens lilla sal, hölls en konsert av bondekören i provinserna Ryazan, Tula och Voronezh under ledning av ME Pyatnitsky, numera Pyatnitsky Russian Folk Choir.) Från mässan. manifestationer av musik. Sångfestivaler i Baltikum intog en viktig plats (den första 1869 i Estland).

Bra okt. socialistisk. revolutionen öppnade en ny era i utvecklingen av S., som får en aldrig tidigare skådad omfattning. Från de första åren av Sovjet musikens kraft. C. staten skickas till Sovjetunionen. och partiorgan, finansierade av staten och fackföreningar, får hon hjälp av dekomp. samhällen. institutioner (förbund av tonsättare, kör. om-va, om-i "Kunskap", etc.). November År 1917 skapades en avdelning för politisk utbildning i People's Commissariat of Education (sedan 1920 – det viktigaste politiska godkännandet). kommittén för RSFSR), vars permanenta ledare fram till 1930 var N. TILL. Krupskaya. På sina musers ansvar. avdelningen innefattade skapandet av en repertoar för masskörframträdanden, ledning av militärband och organisation av olika. högtider. Under denna period varelser. roll i massmusik. Muses spelade verket. Moskva avdelning. Proletkult (1918), K. C. Alekseev, N. Ya Bryusova A. D. Kastalsky, B. B. Krasin, G. AP Lyubimov och andra. Betyder bidrag till Tambov-proletkultens arbete gjordes av D. C. Vasiliev-Buglai. Mn. konserter anordnade av Proletkult gavs av deltagarna i konsten. C. Många uppstod i landet. arbetarkörer och orkestrar, arbetar- och soldatklubbar öppnades. C. (i Petrograd, Kharkov, Kiev, Odessa, etc.). En av de första massuttrycken av muser. C. uppträdde Proletkults förenade körer och orkestrar vid invigningen av minnestavlan "Till dem som stupade i kampen för fred och folkens brödraskap" den 7 november. 1918 på Röda torget i närvaro av V. OCH. Lenin. I Petrograd, sedan 1919, de kombinerade föreställningarna av muserna. kollektiv förknippades med revolutionära datum och öppnandet av sovjetkongressen. Att fylla på musikrepertoaren. C. användes flitigt. melodier, inkl. och revolutionerande, med nya texter. Under åren av inbördeskriget 1918-20 ägnades den största uppmärksamheten åt utvecklingen av Röda armén S. Muser arbetade vid fronterna, vid de politiska avdelningarna för militära enheter och formationer. muggar (Chapaevskaya 25:e divisionen, första kavalleriarmén, etc.). I en häst. 1918 i Moskva var medlemmar i klubben vid Heavy Artillery Division en post. (i full scenografi) första akten av operan Faust av Gounod. Röda arméns soldater från reservgevärsbataljonen på Khodynka organiserade 2 amatörer. symfoni orkester. Från hösten 1920 började militära enheters politiska avdelningar aktivt skapa Röda arméns körer; sedan 1921 öppnades Röda arméns klubbar. På 20-talet. nya former av konst skapas. C. – "Live Newspapers" (dramatisering av tidningsartiklar med inkluderande av musik. rum), sedan 1923 – efter Moskvas exempel. Institutet för journalistik – ”Blå blusar” (uniform, där deltagarna uppträdde), i byarna – ”Röda skjortor”. År 1928, ca. 7000 liknande grupper. Av stor betydelse för musikens utveckling. C. hade ett brev från RCP(b)s centralkommitté "Om proletkulter" (1920), en rapport av V. OCH. Lenin "Den nya ekonomiska politiken och den politiska utbildningens uppgifter" (1921), en rapport om arbetet för den huvudsakliga politiska utbildningen vid RCP:s tionde kongress (b) (mars 10). Vid RCP(b) 13:e kongress i maj 1924 fanns det ett inlägg. uppgiften är att förvandla arbetarklubbarna till kommunistiska centra. utbildning av massorna. All-Union Conference of Cultural Workers, hölls i april. 1926, stimulerade den intensifierade utvecklingen av arbetarmuserna. C. i olika städer i Sovjetunionen (Baku, Kiev, Odessa, Sverdlovsk, Kharkov, etc.) och påverkade till stor del förbättringen av hennes konst. nivå (i Veliky Ustyug A. Ya Kolotilova organiserade en kör 1926. en ensemble av fabriksarbetare och hantverksverkstäder, som fick namnet 1938. Norra Nar. kör och blev prof. team). Ett incitament att förbättra musikformerna. C. förberedelser inför 10-årsdagen av okt. rotation. 1927 hölls den första amatörolympiaden i Leningrad. isk-va – ett gemensamt framförande av arbetande körer och orkestrar (nar. instrument och mässing) med totalt ca. 6000 personer (arrangör – dirigent I. PÅ. Nemtsev). (Sedan den tiden har olympiaderna (senare - festivaler) blivit traditionella helgdagar för muser. C. i Sovjetunionens städer.) Samma år i den interfackliga konsttävlingen. cirklar deltog av St. 20 orkestrar verktyg. I Moskva, av amatörernas krafter. cirklar var post. Opera "Breakthrough" av Pototsky (Center. club of workers nutrition) och "Aleko" av Rachmaninov (Railroadmen's Club). I Leningrad 1928 fanns en tjänst vid Röda triangelns fabrik. opera "Ruslan och Lyudmila" av Glinka. Till början 1928 fanns det 10 musor. kretsar i städer och 30 på landsbygden, ca. 1 miljon människor. Den huvudsakliga prestationen av denna period var inte bara den breda täckningen av deltagarna i S., utan också deras bekantskap med höga konster. musikformer isk-va.

Åren 1928 och 1929 hölls allunionskonferenser om masskonst. arbete bland landsbygdsungdomar och inom konsten. fackföreningarnas arbete riktades den huvudsakliga uppmärksamheten på rykh till att stärka landsbygdsmuserna. C. För detta ändamål hölls tävlingar för artister på britsar. verktyg. Särskilt representativ var den andra (provinsiella) tävlingen för dragspelare och dragspelare i Moskva (2-1 januari 8; den första ägde rum i Leningrad år 1928, AK Glazunov var juryns ordförande). Det totala antalet deltagare i denna tävling nådde 1 personer. Jurymedlem var MM Ippolitov-Ivanov (föregående), AV Lunacharsky, NK Krupskaya, AA Davidenko och andra. konserten (på Bolshoy T-re) deltog av BV Geltser, AV Nezhdanova, NA Obukhova, till vilken dragspelare ackompanjerade. År 1927 hölls en tävling för deltagare i musik i Ukraina. cirklar. Vid den första All-Union Olympiad amatör. konst-i folken i Sovjetunionen (Moskva, juni 4000) arbete av ukrainska, armeniska, uzbekiska, kazakiska, tat., bashk. presenterades. och andra folk. Sedan 1932, på initiativ av Leningraderna, började skolpionjärolympiaderna. År 1930 organiserade All-Union Committee for Arts All-Union Choral Olympiad av prof. och gör-det-själv. kollektiv, vars medlemmar var representanter för 1931 års nationaliteter.

År 1930, för att ge kreativa. stöd till konstgrupper. S. på grundval av Konstens hus. VD Polenov i Moskva organiserades metodiskt. center – Center. gör-det-själv-hem. rätta dem. NK Krupskaya (TSEDISK; 1936 omvandlades det till All-Union House of Folk Art uppkallat efter NK Krupskaya). 1934 öppnades under honom korrespondenskurser för ledare och deltagare inom konsten. S. (1959 ombildad till Correspondence People's University of Arts). Att lura. Kreativitet i 30-talets stads- och regionhus skapades i nästan alla unionens republiker. Sedan 1935, den omfattande hjälp av muserna. S. har en rep. fackföreningar av tonsättare; med deras deltagande i de allierade och auth. republiker organiserade nat. körer, sång- och dansensembler, orkestrar. För en systematisk visning av amatörers prestationer. art-va av landet 1935-38 i Moskva skapades Tr våningssäng. kreativitet (huvud. Komp. LK Knipper). Sedan 1936, musik. S. visas även vid Nationalkonstens årtionden. Med öppnandet av den permanenta All-Union Agricultural Exhibition i Moskva (1 augusti 1939), föreställningar av de bästa solisterna och kollektiven från S. nat. republiker genomförs vid dess slut. webbplatser. Under öppningsåret visade musikgrupper sin konst här. C. Azerbajdzjan, Vitryssland, Georgien, Kazakstan, Kirgizistan, RSFSR, Uzbekistan, Ukraina, Tadzjikistan, Turkmenistan. 1940 hölls en musikrecension. S. järnvägsarbetare, som lade grunden till S. deltagares olympiader, förenade till yrket. År 1940 fanns det 71 musikkretsar i landet. S., där St. 500 tusen människor

Under det stora fosterlandets år. krig 1941-45 mn. stora amatörer. kollektiven bröts upp, deras medlemmar gick till fronten. Resten skapade små brigader, talade vid möten i verkstäder för fabriker och fabriker, vid rekryteringsstationer, i delar av Sov. Armé, sjukhus. Från deltagarna i armén S., mobil konc. organiserades. propagandakonst. brigader som talade med soldaterna. Med frontens frammarsch till väst i de befriade regionerna återställdes eller skapades nya musikgrupper mycket snabbt. C. Konstgrupper har blivit en stor agitationskraft för att hjälpa fronten. S. i den bakre delen (i Basjkirien, Gorkij, Kalinin, Moskva, Ryazan, Sverdlovsk, Yaroslavl-regionerna i RSFSR och i andra sovjetrepubliker). Under 1944 deltagarna i konst. S. fick ca. 30 konserter och föreställningar i 900 klubbar, 82 föreställningar på företag; Arvoden från betalda konserter drogs av till försvarsfonden och till fonden för att hjälpa familjer till frontsoldater. Krigsåren blev ett nytt stadium i utvecklingen av ugglor. masssång främjades dess propaganda till stor del av amatörer. lag. Regionala och regionala översyner och olympiader fortsatte att hållas. Från 27 december 1942 till 5 januari 1943 i Moskva ägde ett decennium av att visa de bästa brigaderna och kretsarna av muser rum. S. I april-juni 1943, under blockadens svåra förhållanden, hölls en Leningradöversyn. stadsmusik. lag. (Under 3 krigsår i Leningrad gav amatörgrupper cirka 15 konserter.) År 000-1943 blev det möjligt att hålla musikrecensioner. S. i RSFSR, i Ukraina, i Kirgizistan och Estland. År 45 hölls en recension av amatörer i Moskva. körer och sångare (1945 bästa lag och 40 solister deltog i den) och en konstutställning. S. militär. akademier, institut, utbildningsinstitutioner, skolor och delar av Moskvas garnison.

Särskild uppmärksamhet ägnades under kriget åt S.s påfyllning med unga krafter, åt utvecklingen av muser. S. i gymnasie- och högre utbildning. institutioner, i pionjärläger, bland barn från barnhem. I kon. 1942 i Moskva. berg I pionjärernas hus organiserades sång- och dansensemblen i Moskva. skolbarn (leds av VS Loktev). Musikshower blev regelbundna. C. arbetskraftsreserver (sedan 1943).

I slutet av kriget, redan den 3 oktober 1945, hölls All-Fackliga granskningen av kören. C. arbetare och anställda som visade medel. en ökning av antalet egenföretagare. körer. År 1946 fanns det 69 arbetscirklar enbart i RSFSR (inklusive 900 kör- och 23 musikcirklar), vilket är 100/5600 gånger fler än under förkrigstiden. Under denna period uppstod stora grupper i Leningrad och växte till stora grupper: Leningradkören. un-ta, Leningrads kör. Kulturpalatset. SM Kirov, den musikaliska gruppen i Viborgs kulturpalats, och många andra. Under 11:a efterkrigsåren. femårsplaner fackliga och Komsomol organisationer, Houses of Nar. kreativitet med aktivt stöd från partiorgan började arbetet med att återställa redan existerande och skapa nya grupper av muser. S., för att identifiera talanger bland breda människor. vikt Metodiska egenföretagarcentraler. art-va bli Konstens hus. S. fackföreningar (skapade sedan 2:orna). Redan i 1 i musiken. S. om landet fanns 1950 symfonier. orkestrar, 1950 folks orkestrar. instrument och 112 mässing, 12 instr. ensembler, 266 bayan- och dragspelsklubbar, 6354 britsar. körer, 4139 805 blandade körer, 18 wok. ensembler, 411 sång- och dansensembler, 270 205 propagandalag och popgrupper. grupper. På 6200-talet. amatörmusikteatrar utvecklas. ateljéer, inkl. i Leningrad – en musikstudio. komedi på Kulturpalatset. 1667:a femårsplanen och opera- och balettstudion på Kulturpalatset. CENTIMETER. Kirov (produktionerna av operorna Tsarens brud, La Traviata, Sorochinskaya Fair, Quiet Flows the Don vittnar om artisternas mognad. S. och deltagarnas högpresterande färdigheter).

Masssångens tillväxt har lett till ett ständigt ökande antal sång- och dansfestivaler. De hölls i ett antal regioner i RSFSR, i Vitryssland och Ukraina, i de baltiska republikerna, sedan 1952 har de blivit traditionella i Kirgizistan och Kazakstan. Musikshowerna har återupptagits. S. vid All-Union Agricultural Exhibition i Moskva (sedan 1958 – Utställning av prestationer av den nationella ekonomin i Sovjetunionen); S.-deltagare visar också sin konst vid liknande utställningar i andra republiker.

På All-Union Review of Music. S. 1956 i Moskva visades hög skicklighet av manskören i Tallinns kulturhus (ledd av Yu. Ya. Variste) och Moskvas kör. un-ta (leds av SV Popov). Det första rallyt av britsen var av grundläggande betydelse. sångare – författare av modern. sånger (Voronezh, 1950), lade han grunden för rally-seminarier i andra städer. Detta hjälpte till att identifiera musernas deltagare. C. ett antal begåvade kompositörer (AR Lebedeva, AM Olenicheva, och andra). Konst. musikens tillväxt S. bidrog till beslutet av Kommittén för fordringar under USSR:s ministerråd (1950) att bifoga prof. arbetare gör anspråk på amatörer. kollektiv (i en vidare mening, som konsoliderade traditionerna i CK USSR), samt skapandet av All-Russian Choral Society (1959) och liknande sällskap i Ukraina, Vitryssland, Armenien, Georgien och andra rep.

På 60-talet. karaktäristiskt drag för musikens utveckling. S. var en mängd olika typer och genrer av amatörer. rättegång kommer betydande tillväxt att utföra. skicklighet. Att ha långvariga traditioner och hög konst. amatörernas prestationer. musik t-frames, orkestrar, körer, sång- och dansensembler, etc., från 1959 började tilldelas titeln på en folkgrupp (1975 fanns det mer än 4,5 tusen). Ett tydligt exempel på att förbättra konsten. musiknivå. S. blev ett ökat antal operaproduktioner, utförda av styrkorna från dess deltagare i Vladivostok, Voroshilovgrad, Kiev, Kutaisi, Klaipeda, Leningrad, Moskva, Nikolaev, Novocherkassk, Taganrog, Tasjkent, Ufa, Cherepovets, etc. som på landsbygden (s. Zalesyanka, Saratov-regionen, byn Balyasnoye, Poltava-regionen, etc.). Från och med 1963 dök folkets filharmoniska sällskap upp och organiserade musikkonserter. C. En av formerna för utbildning av ledare för muser. S. blev Nar. konservatorium (för första gången i Leningrad, 1961; avdelningar – dirigent-kör, ryska folkinstrument, wok., piano, orc.), där undervisning bedrivs på frivillig basis. I Moskva. musikpedagogisk. i dem. Gnessins, vid Saratov-konservatoriet och andra organiserades speciellt. avdelningar för utbildningsledare för nar. körer. Körledare för nar. S. förbereder institutet för kultur, musik. och kult.-röjning. skola. I utvecklingen av barns S. betyder. roll spelas av Institute of Arts. utbildning APN av Sovjetunionen. Musikutvecklingsprocess. S. återspeglas i det speciella. tidskrifter: "Music of the Masses" ("Music for the Masses", Kharkov, 1928-30), "Art for the Masses" (Moskva, 1931, 1932-1933 - "Amatörkonst"), "Musical Amatör" ( Moskva, 1933-36), "Kulturellt och pedagogiskt arbete" (Moskva, 1940-), "Club" (Moskva, 1951 -; sedan 1964 - under namnet "Klubb- och amatörföreställningar"), såväl som inom musik. och sociala och politiska. periodiska publikationer.

På 70-talet. antalet musikcirklar och musikmedlemmar. S. ökade, wok-instr blev utbredd. ensembler, estr. och blåsorkestrar. Sedan 1971, genom beslut av All-Union Central Council of Trade Unions och Collegium of the USSR Culture Ministry of Culture, inrättades ett centrum under Centralkommittén för Fackföreningen för kulturarbetare. kommission för kultur- och skyddsarbete på landsbygden, som leddes av kojen. konst. USSR MA Ulyanov. En av huvudriktningarna för dess verksamhet är medverkan av mästare prof. claim-va för att hjälpa konsten. S., inkl. musikalisk. Musikaliskt och pedagogiskt arbete med barn utförs i stor utsträckning, barnkörer organiseras. och musik. kollektiv, läggs stor vikt vid barnsångsfestivaler, recensioner och festivaler av kören. musik. Konstgrupper varje år. S. länder ger St. 1 miljon konserter och föreställningar, som samlar en publik på upp till 280 miljoner åskådare. Körmedlemmar. och musik. S. locka produkter. heroiskt-patriotiskt, civilt ljud, såväl som folkligt. sånger och ord, text. sånger. Omfattningen av den multinationella self-made. art-va av folken i Sovjetunionen demonstrerade 1977 (det började överallt 1975) Den första fackliga amatörfestivalen. konst. arbetarnas kreativitet, hängiven. 60-årsjubileumsrevolutionen i oktober 1917. Mer än 15 miljoner människor deltog i den. Festivalen berikade S:s repertoar med nya. teman, som återspeglade de stora händelserna som ägde rum i landet, bidrog till att bli förtrogen med amatörerna. anspråket från de breda massorna av arbetande människor, en mer fullständig identifiering av människors talanger. Det beslutades att hålla en facklig festival för St.

Konst. S., inkl. musikal, genom ugglornas historia. state-va fyllde ständigt på personalen hos prof. konst. I egenföretagare. dirigent KK Ivanov, sångare – IK Arkhipova, ML Bieshu, MN Zvezdina, IS Kozlovsky, S. Ya. Lemeshev, ES Miroshnichenko, AP Ognivtsev, II Petrov, TA Sorokina, VI Firsova och andra, kreativt arbete. prof. kollektiv – ryska Nar. kör dem. Pyatnitsky, Severny, Omsk, Volzhsky, Voronezh och andra körer, Song and Dance Ensemble of Owls. Armé, Ryska folkorkestern. NP Osipova och andra. Kazakiska teatrar för opera och balett. SSR, Kirg. SSR, Turkmen. SSR, Taj. SSR med mera. andra fylls ofta på med artister från muser. FRÅN.

Muser. S. USSR vann stort erkännande utomlands. Musikens bästa lag och solister. S. ta del av det internationella. festivaler och tävlingar. Bland vinnarna av internationella tävlingar festivaler - Choir of the Chelyabinsk Tractor Plant (ledd av SN Ozerov och VG Sokolov, 1947, Prag), Choir of the Moscow. bilfabrik (ledd av AV Rybnov och VG Sokolov, 1949, Budapest), Choir of Young Workers of Leningrad (ledd av II Poltavtsev, 1951, Berlin), Choir of Moscow. studenter (ledd av VG Sokolov, 1953, Bukarest), Leningradkören. un-ta (ledd av GM Sandler, 1957, Moskva), Kör av Odessa-studenter (ledd av KK Pigrov, 1957, Moskva), Studentkör vid Ural University (ledd av VV Serebrovsky, 1959, Wien), Körmosk. Kulturpalatset. Gorbunov (ledd av Yu. M. Ulanov, 1961, Debrecen, Ungern). På de internationella flerstemmiga tävlingarna. och Nar. musik i Italien (Arezzo) 1:a platsen togs av den litauiska manskören. SSR ”Varpas” (”Bell”; regissör A. Krogertas, 1969), Tallinns kammarkör (direktör A. Ratassepp, 1971), Rigakören ”Ave Sol” (direktör I. Kokars, 1974); till de internationella körtävlingarna i Bulgarien – Moskva. ungdomskör och elever på Kör. about-ve (chef. BG Tevlin, 1975, Varna), i Tjeckoslovakien – Akademisk. kör Moskva. un-ta (chef. SV Popov, 1975, Pardubice), dem. B. Bartok i Ungern – Ungernskören i Kulturhuset nr 3 i staden Jerevan (ledd av SS Ter-Ghazaryan, 1976, Debrecen), i Nederländerna – Lärarnas kvinnokör “Dzintar” lett. SSR (ledd av AR Derkevitsa och IO Tsepitis, 1977, Haag). Deltagande av amatörer. kollektiv och solister tillsammans med professionella i internationella. tävlingar vittnar om elak. kvalitativ tillväxt av konst. S. och stimulerar dess vidare utveckling.

Referenser: Sharp, Musical Olympiad, "The Life of Art", 1927, nr 26, sid. elva; The First Olympiad of the Arts of the Peoples of the USSR, "För proletär musik", 11, nr 1930, sid. 4-3, 4; Korev S., Facing amatörmusikaliska framträdanden, "Art Education", 15, nr 1931, 4; Dovzhenko V., Tävling av musikkretsar i Kharkov, "För proletär musik", 6, nr 1932-4, sid. 5-12; Kompositörer på kollektivgårdar, ”SM”, 15, nr 1936; Knipper L., Teater för folkkonst, ibid., nr 3; Vasiliev-Buglai D., Teater för folkkonst, ibid., nr 5; Kuznetsov K., All-Union Choral Olympiad, ibid., nr 7; Aleksandrov M., Konst att arbeta ungdom, ibid., 8, nr 1948; Massalitinov K., Skapare av den sovjetiska folkvisan, ibid., 8, nr 1950; Tikhomirov R., Om musikaliska amatöruppträdanden, ibid., 8, nr 1951; Decade of the Pioneer Ensemble, ibid., 9, nr 1952; Vorobyov G., Opera på kollektivgårdsscenen, ibid., 7, nr 1952; Opera iscensatt av en amatörgrupp, ibid., 4, nr 1953; Ett värdefullt företag, ibid., 8, nr 1953; Kalugina N., Amatörkonstfestival, ibid., 5, nr 1956; Abramsky A., Ways of musical amateur performances, ibid., 5, nr 1959; Koroleva E., Children's Folk Philharmonic, "MF", 5, nr 1963; Ryumin P., Massamatörföreställningar, "Communist", 19, nr 1964; "Collective Farm Philharmonic", "MF", 18, nr 1964; Jaunzem Irma, Det finns något att vara stolt över, det finns något att sträva efter, "Kulturellt och pedagogiskt arbete", 21, nr 1965; Mazuritsky MP, Amatörkonst under det stora fosterländska kriget, "Uch. app. Moscow Institute of Culture”, 5, nr. 1966, sid. 13-169; Rutovskaya O., Opera framförd av skolbarn, "MF", 91 nr 1969; Kukshanov V., Från historien om sovjetisk amatörkonst på 19-talet, "Vetenskapliga verk från Sverdlovsk Pedagogical Institute", 20, lör. 1972, sid. 166-93; Alekseeva L., Från arbetarkretsar till folkgrupper, M., 109; "MF", 1973, nr 1977, sid. 20-20; Zemlyannikova LA, Creativity of millions, Pravda, 21, 1977 okt.; Striganov VM, Resultat och framtidsutsikter, "Kulturellt och pedagogiskt arbete", 2, nr 1977.

MP Leonov