Kromatism |

Grekisk xromatismos – färg, från xroma – hudfärg, färg, färg; xromatikon – kromatisk, vilket betyder genos – släkte

Halvtonssystem (enligt A. Webern är kromatism "rörelse i halvtoner"). Kromatismer inkluderar två typer av intervallsystem - den antika grekiska "chroma" och europeisk kromatism.

1) "Chrome" - en av de tre viktigaste. "sorter" av tetrachordet (eller "sorter av melodier") tillsammans med "diatone" och "enarmony" (se grekisk musik). Tillsammans med enharmonin (och i motsats till diatonen) av krom kännetecknas den av att summan av två mindre intervall är mindre än värdet av den tredje. Ett sådant "kluster" av smala intervall kallas. pykn (grekiska pyknon, bokstäver – trångt, ofta). I motsats till enharmonics är de minsta kromaintervallen halvtoner, till exempel: e1 – des1 – c1 – h. Ur synvinkel av modern musik grekiska teorier. chroma motsvarar i huvudsak skalorna med SW. andra (i oktavband – med två inkrementella sekunder, som i aria av Drottningen av Shemakhan från andra akten av operan Den gyllene tuppen av Rimsky-Korsakov) och är närmare diatonisk än kromatisk. Grekiska teoretiker särskiljde också i "födslar" "färger" (xroai), intervallvarianter av tetrachords av ett givet släkte. Enligt Aristoxenus har krom tre "färger" (typer): ton (i cent: 300 + 100 + 100), en och en halv (350 + 75 + 75) och mjuk (366 + 67 + 67).

Melodica kromatisk. släktet uppfattades som färgstarkt (uppenbarligen, därav namnet). Samtidigt karaktäriserades hon som raffinerad, "coddled". Med början av den kristna eran, kromatisk. melodier fördömdes som inte tillfredsställande etiska. krav (Klemens av Alexandria). I Nar. musik från öst med uv. sekunder (hemioliska) behöll sitt värde på 20-talet. (Saide Mohammed Awad Khawas, 1970). I den nya europeiska melodiska X. har ett annat ursprung och följaktligen en annan natur.

2) Det nya begreppet X. förutsätter närvaron av diatonism som grund, vilken X. "färgar" (begreppen om chroma, färg i Marchetto of Padua; se Gerbert M., t. 3, 1963, s. 74B) . X. tolkas som ett lager av höghöjdsstruktur, som spirar från roten diatonik (förändringsprincipen; jämför med idén om G. Schenkers strukturella nivåer). I motsats till grekiskan är det nya begreppet X. associerat med idén om 6 ljud (melodiska steg) i ett tetrachord (grekerna hade alltid fyra av dem; Aristoxenus idé om ett enhetligt härdat tetrachord av en halvtons struktur förblev en teoretisk abstraktion) och 12 ljud inom varje oktav. ”Nordisk” diatonikmusik återspeglas i tolkningen av X. som en ”komprimering” av diatoniken. element, "inbäddning" i grunddiatoniken. en rad av det andra (diatoniska inom sig) lagret som X. Därav principen om kromatisk systematik. fenomen, ordnade i ordning efter sin ökande täthet, från den mest sällsynta kromaticiteten till den extremt täta (A. Weberns hemitonik). X. är indelad i melodisk. och ackord (till exempel kan ackord vara rent diatoniska, och melodi kan vara kromatisk, som i Chopins etyd a-moll op. 10 nr 2), centripetal (riktad mot toniska ljud... i början av den 1:a variationen av 2:a delen av 32:a sonaten av L. Beethoven för piano.). Systematik för huvudfenomen X.:

Modulation X. bildas som ett resultat av summeringen av två diatoniska, frånkopplade genom att tilldela dem till olika delar av kompositionen (L. Beethoven, finalen i den 9:e pianosonaten, huvudtema och övergång; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed" Sidor” för piano, nr 7, även blandat med andra arter av X.); kromatisk ljuden finns i olika system och kan vara långt ifrån varandra. Subsystem X. (i avvikelser; se Subsystem) representerar ljuden av kromatisk. relationer inom samma system (JS Bach, temat för h-moll fuga från 1:a volymen av Well-Tempered Clavier), som förtjockar X.

Lead-tone X. kommer från införandet av öppningstoner till vilket ljud eller ackord som helst, utan ändringsögonblicket som en övergång till uv. Jag kommer att acceptera (harmonisk moll; Chopin, mazurka C-dur 67, nr 3, PI Tjajkovskij, 1:a delen av den 6:e symfonin, början på ett sekundärt tema; den så kallade "Prokofjevs dominanta"). Ändring X. är associerad med egenskapen. Momentet är en modifikation av det diatoniska. element (ljud, ackord) med hjälp av ett kromatiskt steg. halvton – uv. Jag kommer att acceptera, uttryckligen presenterad (L. Beethoven, 5:e symfonin, 4:e satsen, takt 56-57) eller underförstått (AN Scriabin, Dikt för piano op. 32 nr 2, takt 1-2).

Mixed X. består av sekventiell eller samtidig blandning av modala element, som var och en tillhör olika diatoniska karaktärer (AP Borodin, 2:a symfonin, 1:a satsen, takt 2; F. Liszt, symfonin "Faust", 1:e satsen, takt 1 -2; SS Prokofiev, sonat nr 6 för pianoforte, 1:a sats, takt 1; DD Shostakovich, 7:e symfonin, 1:a satsen, nummer 35-36; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", orkestral introduktion till akt II; symmetrisk band kan komma nära naturligt X.). Naturligt X. (”organisk kromaticitet” enligt A. Pusseru) har ingen diatonik. underliggande grunder (O. Messiaen, "20 visningar ..." för piano, nr 3; EV Denisov, pianotrio, 1:a sats; A. Webern, Bagatelli för piano, op. 9).

Teori X. på grekiska. tänkare var en förklaring av kromatiska intervall. sortera efter matematikkalkyl. relationer mellan tetrachordets ljud (Aristoxenus, Ptolemaios). Uttrycka. karaktären ("etos") av chroma som ett slags mild, raffinerad, beskrevs av Aristoxen, Ptolemaios, Philodem, Pachymer. Generalisering av antiken. X. teori och utgångspunkt för medeltiden. teoretiker var en presentation av information om X., tillhörande Boethius (början av 6-talet e.Kr.). Fenomenen med en ny (inledningston, transpositionell) X., som uppstod ca. 13-talet, verkade från början så ovanliga att de betecknades som "fel" musik (musica ficta), "fiktiv", "falsk" musik (musica falsa). Genom att summera de nya kromatiska ljuden (från de platta och skarpa sidorna), kom Prosdocimus de Beldemandis på idén om en 17-stegs tonskala:

Den "konstgjorda" inledande halvtonen i mollskalan förblev ett stabilt arv från "fiktamusik".

På väg mot differentiering av anharmonisk. tonvärden i kon. 16-talet från teorin om X. grenad mikrokromatik. Från 17-talet utvecklas teori X. i linje med harmoniläran (även generalbas). Modulering och delsystem X. behandlas i första hand. som transpositionell överföring av relationscentrum. celler av ladotonalitet till underordnade och perifera.

Referenser: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, vol. 7, bok. 1-2; Petr VI, Om kompositioner, strukturer och sätt i antik grekisk musik, Kiev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (red.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, The structure of musical speech, del 1-3, M., 1908; Glinsky M., Kromatiska tecken i framtidens musik, "RMG", 1915, nr 49; Catuar G., Harmoniens teoretiska kurs, del 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., On one princip of chromaticism in the music of the 2th century, in: Problems of Musical Science, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Om principerna för klassificering av diatoniska och kromatiska, i: Questions of theory and aesthetics of music, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, i Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, i sin bok: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; his, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, ”Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Rysk översättning – Kurt E., Romantic harmony and its crisis in Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Hemlig kromatisk konst i den nederländska motetten, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., fjortonde århundradets harmoni, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta in some early 1953th century sources, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, nr 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, "Journal of music theory", 6, v. 1, nr 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, nr 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, nr XNUMX.

Yu. H. Kholopov