Icke-ackordljud |
Tyska akkordfremde eller harmoniefremde Töne, engelska. icke-harmoniska toner, franska toner étrangere, ital. not accidentali melodiche eller not ornamentali
Ljud som inte ingår i ackordet. N. h. berika harmonier. konsonanser, införa melodiska i dem. gravitation, varierande ljudet av ackord, bildar ytterligare melodisk-funktionella anslutningar i relationer med dem. N. h. klassificeras främst beroende på metoden för interaktion med ackordljud: gör N. z. till ett tungt taktslag, och ackordsslag till ett lätt, eller tvärtom, gör N. z. lämna tillbaka? till originalackordet eller går in i ett annat ackord, oavsett om N. z visas. i progressiv rörelse eller tas abrupt, vare sig N. z. en andra rörelse eller det visar sig vara kastat, etc. Det finns följande huvud. typer av N.h.:
1) förvar (förkortning: h); 2) appoggiatura (ap); 3) passerande ljud (n); 4) hjälpljud (c); 5) cambiata (till), eller abrupt kastat hjälpmedel; 6) hoppton (sk) – kvarhållande eller hjälpmedel, tagen utan förberedelse och övergiven. utan tillåtelse; 7) hiss (pm) (exempel 1-7).
Nek-ry typer N. h. liknar varandra och bildar större klasser:
I – retention (faktisk retention och appoggiatura, samt hoppning på ett tungt slag), II – passning, III – auxiliary (faktiskt auxiliary, cambiata, hoppning på ett lätt slag), IV- framsteg.
Rollen som N. h. kan framföra uthålliga toner i de övre och mellanliggande ljuden (exempel 8). Till N. h. ibland finns sekundära N. h. eller N.h. andra ordningen (exempel 9). N:s kombination h. låter ibland som ett vanligt ackord med ackord (det kallas ett imaginärt ackord, se i exempel 10 en lång fördröjning till en durtreklang, som låter som ett moll-ickord; es=dis). Alla N. h. visa sig i slutändan (ibland på ett komplicerat sätt) gränsa till ackordala sådana, som de funktionellt är beroende av. En väsentlig funktionell egenskap hos N. z. är det realiserade behovet av deras upplösning (se exempel 1-5, 9-10), hur de skiljer sig från de tillagda (enligt Rameau, "ajoutye") ljud eller sidotoner; hopptoner verkar lösas av ljuden av ett ackord i andra röster; ihållande ljud lyder orgelpunktens lagar. Upplösning N. h. det kan också vara extremt komplext (AN Scriabin, 4:e sonaten, del 1, vol. 2). N. h. möjligt på en gång. i flera röster, upp till att bli en speciell sorts linjära funktionsackord – fördröjningsackord (L. Beethoven, Adagio of the 9th Symphony, vols. 11, 18), passing (JS Bach, 3rd Brandenburg Concerto, part 1 , v. 2 från slutet), hjälp (SS Prokofiev, "Romeo och Julia", nr 25, dans med mandoliner), steg (PI Tjajkovskij, sonat för piano, v. 1-4). Fördelning av regelbundenheter N. z. (särskilt vidare) på övertonen. succession, förlängning av strukturellt stödjande harmonier kan dekorera och samtidigt beslöja de grundläggande harmonierna. kombinationer (till exempel drag V-IV i takt 1-2 i Skrjabins preludium i D-dur op. 11). Tabell H. h.:
Referenser: Rimsky-Korsakov NA, Praktisk lärobok i harmoni, vol. 1-2, S:t Petersburg, 1884-85, samma, Poln. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Taneev S., Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, samma, M., 1959; Catuar G., Theoretical course of harmony, del 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., En praktisk guide för en introduktion till harmonisk analys baserad på Bachs koraler, L., 1927 (på titelsidan: Introduktion …); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Practical course of harmony, del 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (i rysk översättning – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
