Artikulation |
lat. articulatio, av articulo – stycka, artikulera
Ett sätt att framföra en sekvens av ljud på ett instrument eller röst; bestäms av sammansmältningen eller sönderdelningen av den senare. Skalan av grader av fusion och sönderdelning sträcker sig från legatissimo (maximal fusion av ljud) till staccatissimo (maximal korthet av ljud). Den kan delas in i tre zoner — sammansmältningen av ljud (legato), deras dissektion (icke legato) och deras korthet (staccato), som var och en inkluderar många mellanliggande nyanser av A. På båginstrument utförs A. av att leda stråken, och på blåsinstrument, genom att reglera andningen, på klaviaturen – genom att ta bort fingret från tonarten, i sång – genom olika metoder för att använda sångapparaten. I musikalisk notation indikeras A. med orden (förutom de som nämns ovan) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato, etc. eller grafisk. tecken – ligor, horisontella linjer, prickar, vertikala linjer (i upplagor av 3-talet), kilar (betecknar en skarp staccato från början av 18-talet) och dekomp. kombinationer av dessa tecken (t.ex.),
or
Tidigare har A. börjat ange (ca från början av 17-talet) i framställningen. för stråkinstrument (i form av ligor över 2 toner, som ska spelas utan att byta båge, kopplade). Vid produktion för klaviaturinstrument upp till JS Bach var A. sällan indikerad. Inom orgelmusiken var den tyske kompositören och organisten S. Scheidt en av de första som använde artikulationsbeteckningar i sin New Tablature. ("Tabulatura nova", 1624) använde han ligor; denna innovation sågs av honom som "imitation av violinister". Arabiens beteckningssystem utvecklades mot slutet av 18-talet.
A:s funktioner är olika och ofta nära besläktade med rytmiska, dynamiska, klangfärger och vissa andra musikaliska uttryck. medel, samt med musernas allmänna karaktär. driva. En av A:s viktiga funktioner är särskiljande; missmatchade A. mus. konstruktioner bidrar till deras reliefdifferentiering. Till exempel avslöjas strukturen av en Bach-melodi ofta med hjälp av A.: toner av kortare varaktighet spelas smidigare än toner av längre varaktighet, breda intervall dissekeras mer än andra drag. Ibland sammanfattas dessa tekniker, som till exempel i temat för Bachs 2-stämmiga uppfinning i F-dur (red. av Busoni):
Men distinktionen kan också uppnås med omvända medel, som till exempel i temat för Beethovens c-mollkonsert:
I och med införandet av smuts i frasering (19-talet) började frasering att förväxlas med frasering, och därför påpekade H. Riemann och andra forskare behovet av en strikt åtskillnad mellan dem. G. Keller, som försökte hitta en sådan distinktion, skrev att "den logiska kopplingen av en fras bestäms av enbart frasering och dess uttrycksfullhet - av artikulation." Andra forskare hävdade att A. klargör de minsta enheterna av muser. text, medan frasering är relaterad till betydelse och vanligtvis slutna fragment av en melodi. I själva verket är A. bara ett av de sätt med vilka frasering kan utföras. Ugglor. organisten IA Braudo noterade att, i motsats till uppfattningen från ett antal forskare: 1) frasering och a. är inte förenade av en gemensam generisk kategori, och därför är det felaktigt att definiera dem genom att dela upp ett icke-existerande generiskt begrepp i två typer; 2) sökningen efter en specifik funktion hos A. är olaglig, eftersom den är logisk. och uttrycksfulla funktioner är mycket olika. Därför ligger poängen inte i enheten av funktioner, utan i enheten av medel, som bygger på förhållandet mellan det diskontinuerliga och det kontinuerliga i musik. Alla de olika processer som äger rum i "livet" av en ton (uttunning, intonation, vibration, blekning och upphörande), föreslog Braudo att kalla muser. uttal i ordets vid bemärkelse, och omfånget av fenomen som är förknippade med övergången från en klingande ton till nästa, inklusive upphörande av ljud innan tonens varaktighet är uttömd, – uttal i ordets snäva mening , eller A. Enligt Braudo är uttal ett allmänt generiskt begrepp, en av de typer som är A.
Referenser: Braudo I., Articulation, L., 1961.
LA Barenboim
