Zagir Garipovich Ismagilov (Zagir Ismagilov) |

Zagir Ismagilov

Bashkir sovjetisk kompositör, lärare, musikal och offentlig person. Folkets konstnär i Sovjetunionen (1982). RSFSR:s statliga pris uppkallad efter MI Glinki (1973) - för operan "Volny Agideli" (1972) och körcykeln "Slovo materi" (1972). Ufa State Academy of Arts bär namnet Zagira Ismagilova.

Zagir Garipovich Ismagilov föddes den 8 januari 1917 i byn Verkhne-Sermenevo nära staden Beloretsk. Den framtida kompositörens barndom gick i nära kontakt med naturen, i atmosfären av folkmusik. Detta gav honom ett stort utbud av musikaliska och livsintryck och bestämde därefter i stor utsträckning hans musiksmak och originaliteten i hans kreativa stil.

Musik kom in i livet tidigt 3. Ismagilova. Som pojke blev han berömmelse som en skicklig kurai-spelare (Kurai är ett rörrör, ett bashkiriskt folkmusikinstrument.) Och en improvisationssångare. I tre år (från 1934 till 1937) arbetade Ismagilov som kuraist vid Bashkir State Drama Theatre och skickades sedan till Moskva för att få en musikalisk utbildning.

Hans kompositionshandledare var V. Bely (Bashkir National Studio vid Moskvakonservatoriet, 1937-1941) och V. Fere (kompositionsavdelningen vid Moskvakonservatoriet, 1946-1951).

Ismagilovs kreativa intressen är olika: han har spelat in och bearbetat många folkvisor för solo- och körframträdande; han skrev också masspop och komiska sånger, romanser, körer, kantaten "Om Lenin", en ouvertyr på två bashkiriska teman och andra kompositioner.

Operan Salavat Yulaev skrevs i samarbete med den bashkiriska dramatikern Bayazit Bikbay. Operans handling utspelar sig 1773-1774, när de multinationella Volga- och Uralregionerna, under ledning av Emelyan Pugachev, reste sig för att kämpa för sina rättigheter.

I mitten av verket finns den historiska bilden av Bashkir-batyren Salavat Yulaev.

I verkets allmänna layout, komposition och dramaturgi kan man lägga märke till följande till proverna av ryska klassiker och den säregna användningen av bashkiriska folksångskällor. I vokalpartierna förenas sång- och recitativa presentationsmetoder av en pentatonisk modal grund, vilket också motsvarar valet av harmoniska medel. Tillsammans med användningen av äkta folksånger (Bashkir - "Salavat", "Ural", "Gilmiyaza", "Crane Song", etc. och ryska - "Lys inte, mamma, grön ek", "Glory") , skapar Ismagilov hjärtliga melodiska bilder, i anda och stil nära folkkonsten.

Ljusstyrkan av sångtonationer kombineras i operans musik med teknikerna för utvecklat instrumentellt skrivande, införandet av kontrapunkt – med folklagrets enklaste teman.

I operan används omfattande operaformer i stor utsträckning – arior, ensembler, körscener, orkesteravsnitt. Den välkända groteskheten, den understrukna kylan i de deklamatoriska vokaldelarna och deras harmoniska design, den skarpa grafiska strukturen i det strukturerade mönstret, de skarpa och skarpa klangkombinationerna, rytmernas betonade kantighet – det är de tekniker som porträtten använder. av tsarens skyddsling – dras Orenburg-guvernören Reinsdorf och hans undersåtar, bland vilka den mest psykologiskt uttrycksfulla förrädaren och förrädartjänstemannen Bukhair. Bilden av Emelyan Pugachev är den minst original som beskrivs i operan, den är dekorativ och statisk, trots den framgångsrika utvecklingen av Pugachevs ledmotiv i de scener där andra karaktärers känslor och upplevelser förknippas med honom.

V. Pankratova, L. Polyakova