Parallellism |

parallel~~POS=TRUNC (av grekiskans parallnlos – parallell, lit. – belägen eller går sida vid sida) – rörelsen av två eller flera röster av polyfonisk polyfoni. eller homofonisk musik. tyger med bevarandet av samma intervall eller intervall mellan dem ("öppen" P.), såväl som vissa former av röströrelse i en riktning ("dold" P.). P. bör särskiljas från att fördubbla samma röst till en oktav och till och med i flera oktaver, som ständigt används i prof. musik. P. är utmärkande för vissa typer av sängar. påståenden från vissa folk, musik. genrer (till exempel rysk och ukrainsk Kant). Känd sedan urminnes tider; de tidigaste formerna av prof. polyfoni baserades på parallella rörelser av röster, och inte bara terts, utan även kvint, kvarts och till och med sekunder användes (se Organum). Därefter har i prof. musik hittad applikation Ch. arr. P. tredje och sjätte. P. oktaver och femtedelar på 13-14-talen. musik förbjöds. teorin som kränker oberoendet för var och en av rösternas rörelse. På 18-talet etablerades ett undantag från denna regel - parallella femtedelar tilläts när man löste den ökade femte-sextakcorden av VII-graden till tonicen (de så kallade "Mozartianska femtelarna"):

På 17-18-talen. regeln om förbud mot P. oktaver och kvintar utvidgades även till fall av "dolda" P. (exklusive de så kallade "hornkvintorna") – röströrelser i en riktning till en oktav eller kvint, samt sådant beteende av röster, med Krom parallella oktaver eller kvintar bildas på starka taktslag (även om dessa intervaller inte bibehölls under hela takten); övergången till oktav eller femte genom motsatt rörelse av röster var också förbjuden. Vissa teoretiker (G. Zarlino) ansåg att två parallella stora tredjedelar var oönskade på grund av tritonen som bildas av den ena nedre tonen och den andras övre ton:

I praktiken, med undantag för kompositioner av en strikt stil och studieuppsatser om harmoni och polyfoni, observeras alla dessa regler i kap. arr. i förhållande till de bästa hörbara extrema rösterna av muser. tyger.

Och sedan 19-talet används P. femtedelar och hela konsonanser ofta medvetet av kompositörer för att uppnå en viss konst. effekt (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) eller för att återskapa karaktären av Nar. spelar musik, antikens färg (Verdis Requiem).

Referenser: Stasov VV, Brev till Mr. Rostislav om Glinka, Theatrical and Musical Bulletin, 1857, nr 42 (även i boken: VV Stasov. Artiklar om musik, redigerad av VV Protopopov , nummer 1, M., 1974, s. 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallellisms in musical theory and practice, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (samma i Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, ”ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.