Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |

Victor Merzhanov

Den 24 juni 1941 hölls statliga prov vid konservatoriet i Moskva. Bland utexaminerade från pianoklassen i SE Feinberg finns Viktor Merzhanov, som samtidigt tog examen från konservatoriet och orgelklassen, där AF Gedike var hans lärare. Men det faktum att det beslutades att sätta hans namn på marmorstyrelsen, lärde den unga pianisten bara från lärarens brev: vid den tiden hade han redan blivit kadett i en tankskola. Så kriget slet Merzhanov bort från hans älskade arbete i fyra år. Och 1945, som de säger, från ett skepp till en bal: efter att ha ändrat sin militäruniform till en konsertdräkt, blev han deltagare i All-Union Competition of Performing Musicians. Och inte bara en deltagare, han blev en av vinnarna. För att förklara sin elevs ganska oväntade framgång skrev Feinberg då: "Trots det långa uppehållet i pianistens arbete förlorade hans spel inte bara sin charm, utan fick också nya dygder, större djup och integritet. Det kan hävdas att åren av det stora fosterländska kriget lämnade ett avtryck av ännu större mognad på allt hans arbete.

• Pianomusik i Ozons onlinebutik →

Enligt de figurativa orden av T. Tess, "återvände han till musiken, som en man återvänder från armén till sitt hem." Allt detta har en direkt innebörd: Merzhanov återvände till konservatoriet på Herzen Street för att förbättra sig med sin professor i forskarskolan (1945-1947) och, efter att ha avslutat den senare, börja undervisa här. (1964 tilldelades han titeln professor; bland Merzhanovs elever fanns bröderna Bunin, Yu. Slesarev, M. Olenev, T. Shebanova.) Konstnären hade dock ytterligare ett tävlingsprov – 1949 blev han vinnare av den första Chopin-tävlingen efter kriget i Warszawa. Förresten kan det noteras att pianisten i framtiden ägnade stor uppmärksamhet åt det polska geniets verk och nådde avsevärd framgång här. "Delikat smak, utmärkt känsla för proportioner, enkelhet och uppriktighet hjälper artisten att förmedla uppenbarelserna av Chopins musik", betonade M. Smirnov. "Det finns inget konstruerat i Merzhanovs konst, ingenting som har en extern effekt."

I början av sitt oberoende konsertarbete var Merzhanov till stor del påverkad av sin lärares konstnärliga principer. Och kritiker har upprepade gånger uppmärksammat detta. Så, redan 1946, skrev D. Rabinovich om spelet för vinnaren av all-Union-tävlingen: "Pianisten i ett romantiskt lager, V. Merzhanov, är en typisk representant för S. Feinberg-skolan. Detta märks i spelsättet och inte mindre i tolkningens natur – något impulsivt, upphöjt i ögonblick. A. Nikolaev höll med honom i en recension av 1949: ”Merzhanovs pjäs visar till stor del inflytandet från hans lärare, SE Feinberg. Detta återspeglas både i rörelsens spända, upphetsade puls och i den plastiska flexibiliteten hos det musikaliska tygets rytmiska och dynamiska konturer. Men redan då påpekade recensenter att ljusstyrkan, färgglattheten och temperamentet i Merzhanovs tolkning kommer från en naturlig, logisk tolkning av musikalisk tanke.

… 1971 ägde en kväll tillägnad 25-årsjubileet av Merzhanovs konsertverksamhet i Moskvakonservatoriets stora sal. Hans program bestod av tre konserter – Beethovens tredje, Liszts första och Rachmaninoffs tredje. Framförandet av dessa kompositioner tillhör pianistens betydande prestationer. Här kan du lägga till Schumanns karneval, Mussorgskijs Bilder på en utställning, Griegs ballad i G-dur, pjäser av Schubert, Liszt, Tjajkovskij, Skrjabin, Prokofjev, Sjostakovitj. Bland de sovjetiska verken bör man också nämna Sonatina-sagan av N. Peiko, den sjätte sonaten av E. Golubev; han spelar ständigt arrangemang och arrangemang av Bachs musik gjord av S. Feinberg. "Merzhanov är en pianist med en relativt smal men noggrant genomarbetad repertoar", skrev V. Delson 1969. "Allt han tar med till scenen är produkten av intensiv reflektion, detaljerad polering. Merzhanov bekräftar överallt sin estetiska förståelse, som inte alltid kan accepteras till slutet, men aldrig kan förkastas, eftersom den förkroppsligar på en hög prestationsnivå och med stor inre övertygelse. Sådana är hans tolkningar av Chopins 24 preludier, Paganini-Brahms-variationerna, ett antal av Beethovens sonater, Skrjabins femte sonat och några konserter med en orkester. Kanske råder de klassiska tendenserna i Merzhanovs konst, och framför allt önskan om arkitektonisk harmoni, harmoni i allmänhet, över romantiska tendenser. Merzhanov är inte benägen till känslomässiga utbrott, hans uttryck är alltid under strikt intellektuell kontroll.

Jämförelse av recensioner från olika år gör det möjligt att bedöma omvandlingen av konstnärens stilistiska bild. Om tonerna från fyrtiotalet talar om den romantiska upprymdheten i hans spel, impulsiva temperament, så betonas artistens strikta smak, känsla för proportioner, återhållsamhet ytterligare.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990