Tillstånd |

Upplösning – spänningsfall under övergången från dissonans till konsonans, från harmonisk. funktionell instabilitet (D, S) till stabilitet (T), från ett icke-ackord-ljud till ett ackord-ljud, såväl som en sådan övergång i sig. Succén av spänningstillstånd och frigörande av spänningar uppfattas fysiologiskt och psykologiskt som en lättnad som ger tillfredsställelse, och är förknippad med en övergång till en mer behaglig, till njutning. Därav estetiken värdet av R. och motsvarande estetik. funktioner för ljud-spänningar och ljud-R. (de är också bevarade med sin mångsidiga sammanvävning). Kontinuerlig vågliknande fluktuation av spänning och R. liknar andningen av en levande organism, systole och diastole. R. är bestämd. rösttekniker (till exempel rörelsen av inledningstonen uppåt till den primära tonikan, ett icke-ackordljud till ett angränsande ackord). Av särskild betydelse här tillhör rörelsen per sekund (stor och liten), eftersom. det "raderar spåret" av föregående ljud perfekt. Ändå, under villkoren för en utvecklad harmonisk R. och icke-sekundärt tänkande är möjligt (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", sista takterna). Besläktad med R., men inte identisk med honom, koloristisk. avlägsnande av kvasidominant spänning (Des7> – Des) i F. Chopins nocturne b-moll op. 9 nr 3. R. föreslår idén om en tillåtande konsonans och förväntan på den. Det är mest typiskt för musiken i dur-mollsystemet (dess bildande började i mitten av 15-talet, dess dominans var på 17-19-talen; mycket av det överlevde in på 20-talet). Onsdag-talet. monody R. som bildande moment är främmande (i princip undviks effekterna av spänning och urladdning i den, utan vilken R. är ouppnåelig). I polyfoni är kategorin R. fixerad som en teknik för att underordna dissonans till konsonans. Deras polarisering, särskilt polariseringen av funktionell stabilitet och instabilitet, skapade förutsättningarna för effektiviteten av R. och dess akuta uppfattning (även F. Couperin kallade processen för R. termen "se sauver", bokstavligen - att räddas).

Korrelationen mellan kategorierna "spänning" - "upplösning" kan utvidgas till konstruktioner av större skalor (till exempel till en instabil mitt eller en utveckling och en upprepning som "löser" dess spänning); i detta fall får R.-effekten en bredare betydelse, som påverkar utformningen. Under romantikens tidevarv (och på 20-talet) utvecklades nya former av rytm (särskilt ofullständig R., såväl som R., baserad på en sida av harmonisk spänning; till exempel i Chopins mazurka i C-dur op.24 nr 2 som avslöjar det upplösande ackordet utförs genom att jämföra alla tre treklangerna: T, D och S, medan deras par – T och D, T och S – inte bestämmer det). I 20-talets musik manifesterade sig det nya, i synnerhet i kränkningen av dissonansens och konsonansens polaritet, i stället för vilken en flerstegsgradering av dissonansen etablerades (teoretiskt, i A. Schoenberg, P. Hindemith; i det senare, "harmonisches Gefälle" - "harmonisk relief"). Tack vare komplexa (dissonanta) toniker visade det sig vara möjligt att lösa upp en starkare dissonans till en mindre intensiv och ersätta dissonans-konsonans-övergången med en flerstegsövergång från den starkaste dissonansen till den starkaste konsonansen, samt att leda till exempel toniska ljudet. prima in i ett ackord dur septim (i motsats till traditionell gravitation, se – SS Prokofiev, Fleeting, nr 14, takt 24-25), löser tonikan internt. konsonans (Prokofiev, Sarkasmer, nr 3, sista takterna).

Referenser: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Se även lit. under artiklarna Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.

Yu. N. Kholopov