Cancerrörelsen |

Rasismrörelse, återvända eller reversera rörelse (lat. cankering, cankering, genom retrograd rörelse; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio betecknar också omkastningen av temat, motrörelse; Tyska Krebsgang – skaldjur) – en speciell typ av melodiomvandling, polyfonisk. teman eller ett helt musikstycke. konstruktion, som består i framförandet av denna melodi (byggnad) från slutet till början. R. och så vidare besläktad med den antika spelformen av verbal konst – palindrom, men i motsats till det som kap. arr. visuell form, R. och så vidare kan uppfattas med gehör. Komplex teknik R. och så vidare återfinnes endast hos prof. kostym; dess spekulationer påverkar musernas karaktär. bilder, men i de bästa exemplen är denna teknik föremål för högre uttrycksfulla mål och många andra. framstående kompositörer gick inte förbi det i sitt arbete. Det första kända exemplet på R. och så vidare ingår i en av Parisskolans (Notre Dame) klausuler. Senare R. och så vidare användes upprepade gånger av polyfonins mästare, och i vissa fall bestämdes överklagandet till det av textens betydelse. R. och så vidare ofta betraktad som en musa. en symbol för begreppen evighet, oändlighet (till exempel den tredelade kanonen av S. Scheidt i ”Tabulatura nova” med orden från den 30:e psalmen ”non confundar in aeternum” – ”låt mig inte bli på skam för evigt”) eller använde det som en bilddetalj (till exempel i Pierre de la Rues Missa Alleluia till illustrera orden från Markusevangeliet "vade retro Satanas" - "gå bort från mig, Satan"). En av de mest kända och attraktiva musikerna. ljudet av exempel – en tredelad rondo av G. de Machaux "Mitt slut är min början, min början är mitt slut": här bildas på det hela taget ett strikt symmetriskt mönster. form, där 2:a delen (från takt 21) är en derivata av 1:a delen (med omarrangemang av de övre rösterna). Den relativt frekventa användningen av returrörelsetekniken av de gamla kontrapunktalisterna (särskilt den holländska skolans kompositörer; se t.ex. den isorytmiska motetten "Balsamus et mundi" av Dufay) bör bedömas som prof. forskning om olika tekniska och uttryckliga. polyfonins möjligheter under bildandet av grunderna för denna konst (kanonen i 35:e Magnificat of Palestrina övertygar till exempel om perfekt behärskning av tekniken). Kompositörer kon. 17-18-talen använde också R. även om det har blivit mindre vanligt. Ja jag. C. Bach, som uppenbarligen önskar betona den speciella grundligheten i utvecklingen i sitt "Musical Offering" av det "kungliga temat", introducerar den tvådelade oändliga "Canon cancricans" av den första kategorin i början. I menuetten ur Haydns sonat A-dur (Hob. XVI, nr 26) var och en av delarna i en komplex tredelad form är en tvådelad med användning av en returrörelse och det tydligt hörbara R. och så vidare kommer inte i konflikt med musikens elegans. Rakohodnaya-imitation i de första åtgärderna för utvecklingen av den fjärde satsen av symfonin C-dur ("Jupiter") V. A.

I praktiken kan följande fall av användning av R. d. urskiljas: 1) i c.-l. i en röst (som de nämnda imitationerna av WA ​​Mozart och L. Beethoven); 2) i alla röster som ett sätt att bilda en härledd konstruktion (liknande de exempel som ges från H. de Machaux och J. Haydns arbeten); 3) en kanonkanon (till exempel i JS Bach). Dessutom har R. d. kan bilda mycket komplexa kombinationer med andra melodiska metoder. tematransformationer. Således finns exempel på den spegelvända kanonen i WA ​​Mozart (Fyra kanoner för två violiner, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

J. Haydn. Spegelkanon.

I samband med det ökade intresset för tidig musik på 20-talet. det finns ett förnyat intresse för tekniken för R. d. I kompositörpraktiken finns det exempel både relativt enkla (till exempel Imitation of EK Golubev, i samlingen "Polyphonic Pieces", nummer 1, M., 1968), och mer komplexa (t.ex. i nr 8 från Shchedrins "Polyphonic Pieces" Notebook”, är reprisen en variant av den initiala 14-taktskonstruktionen; i den trestämmiga fugan i F bildas en symmetrisk konstruktion från takt 31 från P. Hindemiths neoklassiska i allmänna orientering av pianocykeln ”Ludus tonalis” ) , ibland nå sofistikerad (i samma op. Hindemith representerar den inledande preludiecykeln och postluden som avslutar den den initiala och derivativa kombinationen av spegelknäckarens kontrapunkt; i No18 från Schoenbergs Lunar Pierrot är de första 10 takterna den initiala kombinationen i formen af ​​en dubbel kanon, alltså — en rakokhodny-derivata, komplicerad av en fugakonstruktion i fp. delen.). Användningen av rytmisk musik i seriemusik är extremt varierande. Det kan vara inneboende i själva seriens struktur (till exempel i fec-agd-as-des-es-ges-bh-serien som ligger till grund för Bergs Lyric Suite är andra halvan en transponerad variant av den första ); den enstaka förvandlingen av både en serie (se dodekafoni) och hela delar av ett verk är en vanlig kompositionsapparat i dodekafonisk musik. Variationsfinalen i symfonin op. 2 Webern (se exempel nedan).

Den övre rösten av temat (klarinett) är en 12-ljudsserie, vars 2:a halva är en transponerad version av 1:a; formen av den första varianten är en rakohodny (se mått 1 i den) dubbel kanon i omlopp; R. d. ingår i alla varianter av finalen i symfonin. Arten av användningen av rytmisk komposition bestäms av kompositörens kreativa avsikt; tillämpningen av rytmisk komposition inom ramen för seriemusik kan vara mycket olika. Till exempel i finalen av Karaevs 7:e symfoni, där strukturen i serien beror på egenskaperna hos den azerbajdzjanska nar. band, den initiala konstruktionen upprepas (se nummer 3) i form av en rakokhodny-derivatförening.

I "Polyphonic Symphony" av kompositören A. Pärt är de första 40 takterna från koden för den 1:a delen (nummer 24) canon going crescendo, sedan kanonen i R. d. diminuendo; en strikt ljudkonstruktion i detta fall uppfattas av lyssnaren som ett slags slutsats, förståelse, logisk generalisering av den extremt spända föregående musiken. åtgärder. R. d. finns i sena Op. IF Stravinsky; t.ex. i Ricercar II från kantaten till engelska texter. poeter, tenordelen som kompliceras av kanonerna betecknas "Cantus cancri-zans" och består av 4 varianter av serien. I "Canticum sacrum" är den 5:e satsen en variant av den 1:a, och sådan användning av R. d. (som mycket i den musikaliska symboliken i denna Op.) motsvarar de gamla kontrapunktalisternas sätt. Kontrapunktala formationer härrörande från användningen av R. d., modern. teorin om polyfoni utmärker sig. typ av komplex kontrapunkt.

Referenser: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, del 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Kanonens tidiga historia fram till Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.

VP Frayonov