Lista |

lat. relatio non harmonica, fransk fausse relation, germ. Questand

Motsättningen mellan ljudet av ett naturligt steg och dess kromatisk-alternativa modifiering i en annan röst (eller i en annan oktav). I det diatoniska P. ger harmonisystemet vanligtvis intrycket av ett falskt ljud (icke harmonika) – som i det direkta. grannskap och genom ett passerande ljud eller ackord:

Därför är P. förbjuden enligt reglerna för harmoni. En kombination av en naturlig grad med dess förändring är inte ett P., förutsatt att röststyrningen är mjuk, till exempel:

P. tillåts i harmoni D efter andra låga graden, samt genom kejsar (se exempel ovan, kol. 244).

Undvikandet av P. är redan typiskt för kontrapunkt i strikt stil (15-16-talen). Under barocktiden (17 – 1-talets första hälft) var sång ibland tillåten – antingen som en oansenlig bieffekt under förhållanden med utvecklad röstledning (JS Bach, Brandenburgkonsert 18, del 1, takt 2 -9), eller som en speciell. teknik för att uttrycka k.-l. specialeffekter, t.ex. att skildra sorg eller ett smärtsamt tillstånd (P. a10 – as1 i exempel A,

JS Bach. Mässa i h-moll, nr 3, takt 9.

JS Bach. Koral "Singt dem Herrn ein neues Lied", takt 8-10.

nedan, förknippas med uttrycket för ordet Zagen – längtan). I romantikens tidevarv och i det moderna. P:s musik används ofta som en av de karaktäristiska ladoharmonikerna. medelsystem (särskilt under påverkan av speciella lägen; till exempel: P. e – es1 i Stravinskys Vårens rit, nummer 123, takt 5 – baserat på det vardagliga läget). P. i exempel B (förkroppsligar Kashcheevnas berusande charm) förklaras av sambandet med det icke-diatoniska. låga änden

JS Bach. Matthew Passion, nr 26, takt 26.

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei the Immortal", scen II, takt 28-29.

systemet och dess karakteristiska ton-halvtonskala. I musiken från 20-talet som ofta användes (av AN Cherepnin, B. Bartok, etc.) tvåterts dur-moll ackord (såsom: e1-g1-c2-es2), vars specificitet är P. ( e1-es2), samt relaterade ackord till honom (se exemplet överst i kolumn 245).

IF Stravinsky. "Helig vår".

Typiskt för modern Inom musik leder blandningen av lägen till polyskala och polytonalitet, där P. (i följd och samtidighet) blir ett normativt inslag i den modala strukturen:

IF Stravinsky. Pianostycken "Five fingers". Lento, takt 1-4.

I sk. atonalitet enharmonisk. stegens värden utjämnas, och P. blir orealiserbar (A. Webern, konsert för 9 instrument, op. 24).

Termen "P." – förkortning av uttrycket "icke-harmoniskt P." (tyska: unharmonischer Querstand). P. är en del av den grupp av förbjudna disharmoniska successioner som har behållit sin betydelse, som förutom ändringen P. även omfattade tritonsförhållanden. P. och tritone (diabolus i musica) är lika i det att båda är utanför gränserna för tänkandet baserat på systemet av hexachords (se Solmization), och är föremål för samma regel – Mi contra Fa (även om det inte är samma):

J. Tsarlino (1558) dömde två f. tredjedelar eller m. sjättedelar i rad, eftersom de "inte är i ett harmoniskt förhållande"; oharmoniskt påvisas förhållandet av honom (i ett exempel) både i P. och i salamander:

Ur G. Zarlinos avhandling "Le istitutioni harmonice" (del III, kapitel 30).

M. Mersenne (1636-37), med hänvisning till Tsarlino, hänvisar P. till "falska relationer" (fausses relationer) och ger liknande exempel till tritonen och P.

K. Bernhard förbjuder falska relationer: tritoner eller "halvkvint" (Semidiapente), "överdrivna" oktaver (Octavae Superfluae), "halvoktaver" (Semidiapason), "överdrivna" unisont (Unisonus superfluus), vilket ger exempel nästan bokstavligen upprepar ovanstående från Carlino.

I. Mattheson (1713) karakteriserar samma intervaller i samma termer som ”äckliga ljud” (widerwärtige Soni). Hela 9:e kapitlet i den 3:e delen av "Perfect Kapellmeister" tillägnat. "oharmoniskt P". Matteson, som invänder mot vissa förbud i den gamla teorin som "orättfärdiga" (inklusive vissa föreningar som citeras av Zarlino), skiljer mellan "outhärdlig" och "utmärkt" P. (Dela upp "falska relationer" i "tolerant" och "intolerant" finns också i S. Brossards "Musical Dictionary", 1703.) XK Koch (1802) förklarar P. som "följden av två röster, vars ljudförlopp tillhör olika tonarter." Ja, i omlopp.

örat förstår fis-a-steget i den lägre rösten som G-dur, af-steget i det övre som C eller F-dur. "Relatio non harmonica" och "icke-harmonisk P." förklaras av Koch som synonymer och följande

gäller dem fortfarande.

EF Richter (1853) listar "icke-harmoniska P." till "icke-melodiska drag", men motiverar vissa "utsmyckande" (hjälp)noter eller principen om "reduktion" (mellanlänk):

Armenisk folkkärlekslåt "Garuna" ("Spring").

Ett drag som bildar en ökning. en kvart

, Richter relaterar till P. Enligt X. Riemann är P. en tilldelning av en kromatiskt förändrad ton, obehaglig för hörseln. Obehagligt i det är otillräcklig assimilering av övertoner. samband, vilket kan jämföras med oren intonation. Den farligaste paradoxen är när man rör sig mot triaden med samma namn; med ett tritonsteg är P. "rätt självklar" (till exempel n II – V); Objektet med ett tertsovy-förhållande (t.ex. I - hVI) intar en mellanposition.

Hess de Calvet (1818) förbjuder ett "icke-harmoniskt drag" som leder till en öppen triton

, dock tillåter "icke-harmoniska progressioner" om de går "efter korsningen" (caesuras). IK Gunke (1863) rekommenderar att man i strikt stil undviker "olika relationer (Relation) av skalor till följd av icke-observation av besläktade toner" (ett exempel på P. som getts av honom är en studie från b. tredjedelar och från m. sext) .

PI Tjajkovskij (1872) naz. P. "två rösters motsägelsefulla attityd." BL Yavorsky (1915) tolkar P. som ett brott i sambandet mellan konjugerade ljud: P. – "konjugerade ljud i följd i olika oktaver och olika röster när gravitationen utförs felaktigt." T.ex. (associerade ljud – h1 och c2):

(rätt) men inte

(P.). Enligt Yu. N. Tyulin och NG Privano (1956), det finns två typer av P.; i den första ingår inte rösterna som bildar P. i den allmänna modala strukturen (P. låter falskt), i den andra beskriver de den allmänna modala strukturen (P. kan vara acceptabel).

Referenser: Hess de Calve, Theory of Music …, del 1, Har., 1818, sid. 265-67; Stasov VV, Brev till herr Rostislav om Glinka, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857, 27 oktober, samma i boken: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, M., 1974, sid. 352-57; Gunke I., En fullständig guide till att komponera musik, S:t Petersburg, (1865), sid. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Guide to the practice study of harmony, M., 1872, samma sak i boken: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, sid. 75-76; Yavorsky B., Övningar i bildandet av en modal rytm, del 1, M., 1915, sid. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, sid. 205-10, M., 1965, sid. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. En faksimil från 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, sid. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, dvs. Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, sid. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.

Yu. H. Kholopov