Variabel fret |
Variabel fret – ett läge där rotens funktion (tonic) omväxlande utförs av olika toner av samma skala, samt ett läge vars skala ändras med samma tonic (tonic) (enligt IV Sposobin).
Konceptet "P. l.” används vanligtvis för det första av dessa lägen, även om det snarare borde kallas variabeltonal, och det andra - faktiskt
Rysk folksång "Du är mitt fält."
variabel fret. P.l. vanlig i Nar. musik, särskilt på ryska. Relaterar bräckligheten i det tonala centrumet gör att det relativt enkelt kan växla till nästan vilket steg som helst, och det finns ingen känsla av modulering. Skillnaden mellan den variabel-modala förskjutningen av stödet från modulering är i frånvaron av att lämna en nyckel och etablera en annan, eller i sammanslagning av två eller flera. nycklar (med en enda skala) till en modal helhet. Känslan av två eller flera råder. färger som tillhör samma modala system (MI Glinka, "Ivan Susanin", 1:a akten, refrängen "Isen tog floden full"). Detta märks särskilt i den vanligaste formen av P. l. – en parallell-alternerande fret (se exemplet ovan, samt ett exempel på den ryska låten "A baby walked along the forest" i Sound system-artikeln). Mjukheten i övergångar från ett stöd till ett annat, som är vanligt för P. l., ger det en lugnt iriserande karaktär. Men en annan tolkning av dess uttrycksfullhet är också möjlig – se till exempel ett utdrag ur andra akten av operan Prince Igor av Borodin:
Männens dans är vild.
I medeltidens teorier. frets för termen "P. l.” ett besläktat begrepp är tonus peregrinus ("vandrande ton", t.ex. i melodin av antifonen "Nos qui vivimus"), som betecknar slutet av melodin i dekomp. finaler, såväl som variationen hos andra fret-stöd. Begreppet 17-tal har liknande innebörd. alteratio modi (”lägesförändring”), tillämpad på stycken som börjar i en ton och slutar i en annan (av K. Bernhard); en tonförändring kan tolkas både som en modulering och som P.l. NP Diletskii (70-talet av 17-talet) föregriper idén om P. l. i läran om "blandad musik". För modal variabilitet på ryska. nar. NA Lvov (1790) uppmärksammade sångerna och beskrev dem som "musikaliska konstigheter" (låtarna nr 25 och 30 från samlingen "Samling av ryska folksånger med deras röster..." av Lvov-Prach). Men i huvudsak konceptet och termen "P l." föreslogs först av VL Yavorsky. Hans teoretiska förklaring kokade ner till det faktum att vissa toner är stabila i en del av den modala strukturen, och instabila i en annan (reversibel gravitation, enligt VA Zuckerman, till exempel låter ga).
Yu. N. Tyulin förbinder förekomsten av P. l. med förstärkning av variabla ackordsfunktioner.
Referenser: Lvov HA, On Russian Folk Singing, i sin bok: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, St. Petersburg, 1790, återutgiven. M., 1955; Diletsky HP, musikergrammatik, (S:t Petersburg), 1910; Protopopov EV, Element i strukturen för musikaliskt tal, del 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Lärobok i harmoni, del 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Modal structure of Russian folk songs and its study in the course of elementary music theory, M., 1968; Sposobin IV, Föreläsningar om harmoniens gång, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky och hans "Musikgrammatik", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Några frågor om harmoni, i sin bok: musikteoretiska essäer och etuder, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
