Period |

Period (av grek. periodos – bypass, cirkulation, en viss tidscirkel) – den enklaste kompositionsformen, som ingår i större former eller har sin egen. menande. Main P:s funktion är en utläggning av relativt färdig musik. tankar (teman) i produktionen. homofoniskt lager. Träffa P. dec. strukturer. En av dem kan definieras som den huvudsakliga, normativa. Detta är ett P., i vilket symmetrin av de två meningarna som utgör den uppstår. De börjar likadant (eller liknande) men slutar på olika sätt. kadens, mindre fullständig i första och mer fullständig i andra meningen. Det vanligaste förhållandet mellan kadenser är halv och hel. Slutet på dominant harmoni i slutet av den första meningen motsvarar slutet på tonicen i slutet av den andra (och perioden som helhet). Det finns ett harmoniskt förhållande av den enklaste autentiska. sekvens, vilket bidrar till P:s strukturella integritet. Andra kadensförhållanden är också möjliga: fullständig imperfekt – fullständig perfekt, etc. Som ett undantag kan förhållandet mellan kadenser omvändas (till exempel perfekt – imperfekt eller full – ofullständig ). Det finns P. och med samma kadens. Ett av de vanligaste alternativen för munspel. P:s strukturer – modulering i andra meningen, oftast i dominerande riktning. Detta dynamiserar formen av P.; modulerande P. används uteslutande som ett inslag i större former.

Metrisk spelar också en viktig roll. grunden för P. Typiskt för många (men inte alla) stilar och genrer av europeisk musik är fyrkantighet, med vilken antalet takter i P. och i varje mening är lika med potensen 2 (4, 8, 16, 32) ). Fyrkantighet uppstår på grund av den ständiga förändringen av lätta och tunga slag (eller, omvänt, tunga och lätta). Två takter grupperas två och två i fyra takter, fyra takter i åtta takter och så vidare.

På lika villkor med de beskrivna används även andra strukturer. De bildar P. om de utför samma funktion som huvudet. typ, och skillnader i struktur går inte utöver ett visst mått, beroende på genre och musikstil. De definierande egenskaperna hos dessa varianter är typen av användning av muser. material, såväl som metriska. och harmonisk. strukturera. Till exempel kan den andra meningen inte upprepa den första, utan fortsätta den, det vill säga vara ny inom musiken. material. Sådana kallade P.. P. av en icke-upprepad eller enkel struktur. Två heterogena meningar kombineras också i den genom konjugering av kadenser. P. av en enda struktur får dock inte delas upp i meningar, det vill säga sammansmälta. I detta fall kränks P.s viktigaste strukturella princip. Och ändå förblir konstruktionen P., om den anger definitionen. tematiskt material och intar samma plats i form av helheten som det normativa P. Slutligen finns P., bestående av tre meningar med de mest olika. tematiskt förhållande. material (a1 a2 a3; ab1b2; abc, etc.).

Avvikelser från huvudtypen P. kan även gälla metrisk. byggnader. Symmetrin för de två kvadratiska meningarna kan brytas genom att expandera den andra. Så uppstår ett mycket vanligt förlängt P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, etc.). Förkortningen av den andra meningen är mindre vanlig. Det finns också rutor, där icke-fyrkantighet uppstår inte som ett resultat av att övervinna den ursprungliga fyrkantigheten, utan i sig som en egenskap som är organiskt inneboende i denna musik. Sådana icke-fyrkantiga P. är typiska, i synnerhet, för ryska. musik. Förhållandet mellan antalet cykler i detta fall kan vara olika (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, etc.). I slutet av P., efter att han avslutat. kadens kan ett tillägg uppstå – en konstruktion eller en serie konstruktioner, enligt dess egna muser. betyder angränsande P., men inte ägande självständig. värde.

P. upprepas ofta, ibland med ett antal texturförändringar. Om emellertid förändringar under upprepning introducerar något väsentligt i den harmoniska planen för P., som ett resultat av vilket det slutar med en annan kadens eller i en annan tonart, så är det inte ett P. och dess variantupprepning som uppstår, men en enda struktur av ett komplext P. Två komplexa meningar av ett komplext P. är två tidigare enkla P.

P. uppstod i Europa. prof. musik i en tid präglad av det homofoniska lagret, som ersatte det polyfoniska (16-17 århundraden). En viktig roll i dess bildande spelades av Nar. och hushållsdanser. och sång och dans. genrer. Därav tendensen till fyrkantighet, som är grunden för danser. musik. Detta påverkade också de nationella särdragen för musikkrav-va Västeuropa. länder – i det., österrikiska, italienska, franska. nar. låten domineras också av fyrkantighet. För ryska är en utdragen sång okarakteristisk för fyrkantighet. Därför är organisk icke-fyrkantighet utbredd på ryska. musik (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. i prof. instr. musik representerar i de flesta fall den initiala delen av en större form – en enkel två- eller tredelad. Först från och med F. Chopin (Preludes, op. 25) blir det en form av självständig produktion. Wok. musik P. vann en fast plats som versform i sången. Det finns också sånger som inte är kopplade och romanser skrivna i form av P. (SV Rachmaninovs romans "Det är bra här").

Referenser: Catuar G., Musikform, del 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Musikform, M.-L., 1947; M., 1972, sid. 56-94; Skrebkov S., Analys av musikaliska verk, M., 1958, sid. 49; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, sid. 115; Reuterstein M., Musikaliska former. Endelade, tvådelade och tredelade former, M., 1961; Musikalisk form, red. Yu. Tyulina, M., 1965 sid. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, M., 1967, sid. 493; Bobrovsky V., On the variation of the functions of musical form, M., 1970, sid. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Det 1900. århundradets teorier om musikalisk periodstruktur, "MQ", 17, v. 31, nr XNUMX.

VP Bobrovsky