Underton |

En term som betecknar olika melodiska linjer (röster) i ryska polyfoniska (kör och ensemble) framföranden av sånger, främst lyriska. Det används i Nar. kantarträning, kom in i musiken. folklore. En derivata av det är den mer allmänna termen "vokal polyfoni". P. förknippas med ordet ”röst” i betydelsen att sjunga med i någon på höga toner (i sådana fall säger man också ”squeal”) osn. melodi eller dess variation (bälgens konst). Andra personer är också kända. termer med samma betydelse: "eyeliner" (i den södra ryska regionen, på ukrainska och vitryska polesie), "dishkant" (på Don), "dra i en kolv" (Belgorod-regionen), "goryak" (i Ukraina) . De senare termerna tillämpas endast på det övre P., som bildar ett relativt oberoende. melodisk fest; de lägre rösterna i dessa fall "bas" (Belgorod-regionen), "bas" (Ryazan-regionen), etc. Termen "övervoice" används inte - både övre och lägre kör. rösterna kallas likaledes P. Det övre P. anförtros vanligen en röst, medan det kan finnas flera lägre. T.n. huvudmelodin framförs oftast med mellanröst; ofta framförs den av en sångare (på Don – bas), även om rösternas funktioner genom hela låten i vissa stilar kan ändras (till exempel kan huvudmelodin ibland flyttas från röst till röst). I samtliga fall kallas P. för röster som avviker från den huvudsakliga uppåt eller nedåt. Detta är ett karakteristiskt nationellt inslag i folklorepolyfonin som en handling av "kollektiv upptäckt av musik" (BV Asafiev). Objektet eller stöder osn. melodi (oftast underifrån), antingen sätter igång den, pryder den (uppifrån), eller motsätter sig den, bildar en tillfällig kontrast.

På ryska I norr sjungs den monofoniska grunden för en sång unisont eller i en oktav, medan P., undviker enhetlig parallell rörelse, varierar samma låt, som om han dekorerar den, ibland motsätter sig den med relativt oberoende. sång (vanligtvis uppifrån), fyll i pauserna och hoppen i huvudet. röster smälter ofta samman med honom unisont eller en oktav, och avslöjar därmed tydligare hans ledande vändningar. Det unisona oktavavslutet av låten på den sista fret-rytmen är alltid obligatorisk. stabil. P. – ”en grodd på huvudlåten, ibland mer, ibland mindre tydligt förgrenad från huvudstammen” (Asafiev). Ibland likställs P. i självständighet och uttrycksfullhet med den s.k. huvudsång, och det kan vara svårt att skilja mellan dem. På nordryska. Stilar domineras av P. – utlöpare från huvudet. röster (i huvudsak dess nära varianter):

Från samlingen av EV Gippius och ZV Ewald "Songs of Pinezhya", nr 55.

Från samlingen av AM Listopadov "Songs of the Don Cossacks", vol. 3, nr 19.

I mitten och särskilt sydryska. P:s stilar motverkas ofta mer fritt med DOS. röst (se exempel ovan).

Vissa ekon förenklar, "rätar ut" huvudet. melodi, andra, tvärtom, pryder den, utvecklar den och berikar den. Särskilda typer av P. är pedalen (kap. arr. i korta avsnitt av sången) och den s.k. icke-textuell P. – "vokaler" (till exempel i Voronezh-regionen), med frekventa stopp vid det utökade ljudet av toniska (nedre eller övre) och, mer sällan, femtedelar eller VII naturliga graden (i fallet med en tillfällig avvikelse).

På vitryska. Polissya kör är uppdelad i två oberoende. partier: huvudsak melodin låter i en lägre, "bas" röst (på grund av den melodiska koncisheten, ZV Ewald definierade det som ett slags cantus firmus), som i processen med polygoal. sången kan förgrena sig polyfoniskt, medan den översta soloarösten (”padvodchyk”) leder linern. En och samma låt ligger ofta bakom flera. olika till karaktär och melodisk. lyrikens utveckling. polygonala sånger (till exempel i Polissya byn Tonezh).

Under en låt är en gradvis komplikation av refrängen möjlig. texturer, aktivering av P. På det hela taget, den komplexa, dynamiska "mekaniken" av det verkliga samspelet mellan röster i en äkta Nar. refrängen har ännu inte utforskats fullt ut. Den senaste flerkanaliga ljudinspelningen och andra tekniska. medel kan bidra till upptäckten av P.s sanna plats och betydelse i Nar. kör. sång dec. regionala stilar.

Referenser: Melgunov Yu., Ryska sånger inspelade direkt från folkets röster, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Bondesånger inspelade i byn Nikolaevka, Menzelinsky-distriktet, Ufa-provinsen, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Samling ryska folklyriska sånger, del 1-2, M., 1889; Lineva E., Stora ryska sånger i folklig harmonisering, vol. 1, S:t Petersburg, 1904; Gippius E., Om rysk folkpolyfoni i slutet av 1948-talet – början av 2-talet, "Sovjetisk etnografi", 1960, nr 1974; Rudneva A., rysk folkkör och arbete med honom, M., 1961, samma, 1; Bershadskaya T., De huvudsakliga kompositionsmönstren för polyfonin i den ryska folkliga bondesången, L., 1962; Popova T., Rysk folkmusikalisk kreativitet, vol. 1965, M., 1971; Asafiev B., Speech intonation, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Vitryska Polissyas sångkultur. Tonezh by, Minsk, XNUMX; Prover av folklig polyfoni, komp., totalt. ed. och förord ​​av I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky