Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

En av XNUMX-talets enastående sångare, Cuzzoni-Sandoni, hade en röst av vacker, mjuk klang, hon lyckades lika bra med komplexa koloratur- och cantilena-arior.

C. Burney citerar från kompositörens I.-I. Quantz beskriver sångarens dygder så här: ”Cuzzoni hade en mycket behaglig och ljus sopranröst, ren intonation och en vacker triller; omfånget av hennes röst omfattade två oktaver – från en kvarts till trekvarts c. Hennes sångstil var enkel och full av känsla; hennes dekorationer verkade inte konstgjorda, tack vare det lätta och precisa sätt som hon utförde dem på; hon fängslade dock publikens hjärtan med sitt milda och rörande uttryck. I allegro hade hon inte stor fart, men de kännetecknades av fullständighet och smidighet i utförandet, polerade och trevliga. Men med alla dessa dygder måste det erkännas att hon spelade ganska kallt och att hennes figur inte var särskilt lämplig för scenen.

Francesca Cuzzoni-Sandoni föddes 1700 i den italienska staden Parma, i en fattig familj av violinisten Angelo Cuzzoni. Hon studerade sång hos Petronio Lanzi. Hon debuterade på operascenen 1716 i sin hemstad. Senare sjöng hon på teatrarna i Bologna, Venedig, Siena med ökande framgång.

"Ful, med en outhärdlig karaktär, hänförde sångerskan ändå publiken med sitt temperament, klangfärgade skönhet, oefterhärmliga cantilena i framförandet av adagio", skriver E. Tsodokov. – Slutligen, 1722, får primadonnan en inbjudan från G.-F. Händel och hans följeslagare impresario Johann Heidegger att uppträda på London Kingstier. Det tyska geniet, fast etablerat i den engelska huvudstaden, försöker erövra "dimmiga Albion" med sina italienska operor. Han leder Royal Academy of Music (designad för att främja italiensk opera) och tävlar med italienaren Giovanni Bononcini. Önskan att få Cuzzoni är så stor att även cembalisten på teatern Pietro Giuseppe Sandoni skickas efter henne till Italien. På väg till London inleder Francesca och hennes följeslagare en affär som leder till ett tidigt äktenskap. Slutligen, den 29 december 1722, tillkännager British Journal den nära förestående ankomsten av den nypräglade Cuzzoni-Sandoni till England, utan att glömma att rapportera sin avgift för säsongen, som är 1500 pund (i verkligheten fick primadonnan 2000 pund) .

Den 12 januari 1723 gjorde sångerskan sin Londondebut i uruppförandet av Händels opera Otto, kung av Tyskland (Theophane-delen). Bland Francescas partners finns den berömda italienska kastraten Senesino, som upprepade gånger har uppträtt med henne. Föreställningar i uruppförandet av Händels operor Julius Caesar (1724, delen av Kleopatra), Tamerlane (1724, delen av Asteria) och Rodelinda (1725, titeldelen) följer. I framtiden sjöng Cuzzoni ledande roller i London – både i Händels operor "Admet", "Scipio och Alexander" och i operor av andra författare. Coriolanus, Vespasianus, Artaxerxes och Lucius Verus av Ariosti, Calpurnia och Astyanax av Bononcini. Och överallt var hon framgångsrik, och antalet fans växte.

Konstnärens välkända skandalöshet och envishet störde inte Händel, som hade tillräcklig beslutsamhet. En gång ville primadonnan inte framföra aria från Ottone som kompositören föreskrev. Handel lovade omedelbart Cuzzoni att i händelse av ett kategoriskt avslag, skulle han helt enkelt kasta ut henne genom fönstret!

Efter att Francesca fött en dotter sommaren 1725 var hennes deltagande under den kommande säsongen ifrågasatt. Kungliga Akademien fick förbereda en ersättare. Händel går själv till Wien, till kejsar Karl VI:s hov. Här idoliserar de en annan italienare – Faustina Bordoni. Kompositören, som agerar som impresario, lyckas sluta ett kontrakt med sångaren som erbjuder goda ekonomiska villkor.

"Efter att ha skaffat en ny" diamant "i Bordonis person fick Handel också nya problem", konstaterar E. Tsodokov. – Hur kombinerar man två primadonnor på scen? När allt kommer omkring är Cuzzonis moral känd, och allmänheten, uppdelad i två läger, kommer att lägga bränsle på elden. Allt detta förutses av kompositören, som skriver sin nya opera "Alexander", där Francesca och Faustina (som detta också är en Londondebut för) ska mötas på scenen. För framtida rivaler är två likvärdiga roller avsedda - fruarna till Alexander den store, Lizaura och Roxana. Dessutom bör antalet arior vara lika, i duetter bör de solo omväxlande. Och gud förbjude att balansen bröts! Nu står det klart vilka uppgifter, långt ifrån musiken, Händel ofta fick lösa i sitt operaarbete. Det här är inte platsen att fördjupa sig i analysen av den store kompositörens musikaliska arv, utan tydligen åsikten från de musikforskare som tror att han, efter att ha befriat sig från den tunga operans "börda" 1741, fick den inre friheten som gjorde det möjligt för honom att skapa sina egna sena mästerverk inom oratoriegenren ("Messias", "Samson", "Judas Maccabee", etc.).

Den 5 maj 1726 ägde premiären av "Alexander" rum, vilket var en stor framgång. Bara under den första månaden gick denna produktion i fjorton föreställningar. Senesino spelade titelrollen. Primadonnorna är också i toppen av sitt spel. Med all sannolikhet var det den tidens mest framstående operaensemble. Tyvärr bildade britterna två läger av oförsonliga fans av primadonnor, som Händel så fruktade.

Kompositören I.-I. Quantz var ett vittne till den konflikten. ”Mellan de båda sångarnas, Cuzzoni och Faustinas delar, rådde en så stor fiendskap att när fansen till den ena började applådera, visslade den andras beundrare undantagslöst, i samband med vilket London slutade sätta upp operor för en tid. Dessa sångare hade dygder så varierande och slående att om de stamgästerna till musikuppträdanden inte hade varit fiender till deras egna nöjen, så hade de kunnat applådera var och en i tur och ordning och i sin tur njutit av deras olika perfektioner. Till olyckan för jämnmodiga människor som söker nöje i talang var de än kan hittas, har denna fejds raseri botat alla efterföljande entreprenörer från dårskapen att sätta på två sångare av samma kön och talang samtidigt för att orsaka kontroverser .

Så här skriver E. Tsodokov:

”Under året gick kampen inte utöver anständighetens gränser. Sångarna fortsatte att uppträda framgångsrikt. Men nästa säsong började med stora svårigheter. Först sa Senesino, som var trött på att vara i skuggan av rivaliteten mellan primadonnor, att han var sjuk och åkte till kontinenten (återvände för nästa säsong). För det andra skakade stjärnornas otänkbara arvoden den ekonomiska situationen för Akademiens ledning. De fann inget bättre än att "förnya" rivaliteten mellan Händel och Bononcini. Händel skriver en ny opera "Admet, King of Thessaly", som var en betydande framgång (19 föreställningar per säsong). Bononcini förbereder också en ny premiär – operan Astianax. Det var denna produktion som blev ödesdiger i rivaliteten mellan de två stjärnorna. Om innan dess kampen mellan dem framfördes huvudsakligen av fansens "händer" och kokades ner till ömsesidigt buande vid föreställningar, "vattnade" varandra i pressen, så gick det vid premiären av Bononcinis nya verk till ett " fysiskt stadium.

Låt oss beskriva mer i detalj denna skandalösa premiär, som ägde rum den 6 juni 1727, i närvaro av frun till prinsen av Wales Caroline, där Bordoni sjöng rollen som Hermione och Cuzzoni sjöng Andromache. Efter det traditionella buaet gick festerna vidare till "kattkonserten" och andra obscena saker; primadonnornas nerver tålde det inte, de höll fast vid varandra. Ett enhetligt kvinnligt slagsmål började – med kliande, skrikande, hårdragningar. De blodiga tigrarna slog varandra för ingenting. Skandalen var så stor att den ledde till att operasäsongen stängdes.”

Direktören för Drury Lane Theatre, Colley Syber, satte upp en fars månaden därpå, där de två sångarna fördes fram och rufsade i varandras chignoner, och Handel sa flegmatiskt till dem som ville skilja dem åt: "Lämna det. När de blir trötta försvinner deras ilska av sig själv.” Och för att påskynda slutet av striden uppmuntrade han honom med högljudda slag av paukor.

Denna skandal var också en av anledningarna till skapandet av den berömda "Opera of the Beggars" av D. Gay och I.-K. Pepusha 1728. Konflikten mellan primadonnorna visas i den berömda käbbelduetten mellan Polly och Lucy.

Ganska snart försvann konflikten mellan sångarna. Den berömda trion uppträdde återigen tillsammans i Händels operor Cyrus, King of Persia, Ptolemaios, King of Egypt. Men allt detta räddar inte "Kingstier", teaterns angelägenheter försämras ständigt. Utan att vänta på kollapsen lämnade både Cuzzoni och Bordoni 1728 London.

Cuzzoni fortsätter sina framträdanden hemma i Venedig. Efter detta dyker hon upp i Wien. I Österrikes huvudstad stannade hon inte länge på grund av stora ekonomiska förfrågningar. 1734-1737 sjöng Cuzzoni igen i London, denna gång med den berömda kompositören Nicola Porporas trupp.

Återvände till Italien 1737 uppträdde sångaren i Florens. Sedan 1739 har hon turnerat i Europa. Cuzzoni uppträder i Wien, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Det går fortfarande en hel del rykten kring primadonnan. Det ryktas till och med att hon dödade sin egen man. I Holland hamnar Cuzzoni i ett gäldenärsfängelse. Sångaren släpps från det bara på kvällarna. Arvodet från föreställningar på teater går till att betala av skulder.

Cuzzoni-Sandoni dog i fattigdom i Bologna 1770 och tjänade pengar de senaste åren genom att tillverka knappar.