Vera Nikolaevna Petrova-Zvantseva |
Vera Petrova-Zvantseva
Hedrad konstnär av RSFSR (1931). N. Zvantsevs hustru. Släkte. i den anställdes familj. I slutet av gymnasiet tog hon sånglektioner från S. Loginova (en elev till D. Leonova). Från 1891 uppträdde hon på konserter. I april 1894 gav hon en konsert i Saratov och gick för att fortsätta sina studier i Moskva med intäkterna. nackdelar. (på rekommendation av V. Safonov blev hon omedelbart inskriven i det 3: e året i klassen V. Zarudnaya; hon studerade harmoni med M. Ippolitov-Ivanov, scenkonst med I. Buldin).
Efter examen från cons. debuterade hon 1897 i rollen som Vanya (A Life for the Tsar av M. Glinka i Orel) i Opera Association of N. Unkovsky), sedan uppträdde hon i Yelets, Kursk. 1898-1899 var hon solist i Tiflis. operor (konstnärlig ledare I. Pitoev). Hösten 1899, på rekommendation av M. Ippolitov-Ivanov, antogs hon i Moskva. privat rysk opera, där hon debuterade som Lyubasha (Tsarens brud) fram till 1904. 1901 initierade hon tillsammans med Ippolitov-Ivanov skapandet av Moskvaföreningen. privat opera. 1904-22 (med avbrott säsongerna 1908/09 och 1911/12) sjöng hon på scenen i Moskva. Opera av S. Zimin. Turnerade i Kiev (1903), Tiflis (1904), Nizhny Novgorod (1906, 1908, 1910, 1912), Kharkov (1907), Odessa (1911), i städerna i Volga-regionen (1913), Riga (1915), i Japan ( 1908, tillsammans med N. Shevelev), Frankrike och Tyskland.
Hon hade en kraftfull, jämn röst med en varm klang och ett omfattande utbud (från A-lätt liten till B i 2:a oktaven), ett ljust konstnärligt temperament. Användning som kännetecknas av scenfrihet. beteende, även om spelet ibland fick drag av upphöjelse, särskilt i dramer. partier. Konstnär Sångarens tillväxt underlättades avsevärt av N. Zvantsev, som förberedde delar med henne. Repertoarkonst. ingår ca. 40 stämmor (spanska även sopranstämmor: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – "Werther").
”Kommer operan att bli ett musikdrama eller blir det någon annan form av konst. Men när du lyssnar på sångare som Petrova-Zvantseva, vill du tro att operan inte kommer att förbli en sport, inte en tävling av sångare om röstens kraft, inte en divertissement i kostymer, utan en djupt meningsfull, inspirerad scen form av teaterkonst” (Kochetov N., ”Mosk leaf”. 1900. Nr 1).
Första spanska partierna: Frau Louise ("Asya"), Kashcheevna ("Kashchei den odödlige"), Amanda ("Mademoiselle Fifi"), Katerina ("Fruktansvärd hämnd"), Zeinab ("förräderi"); i Moskva – Margaret ("William Ratcliff"), Beranger ("Saracin"), Dashutka ("Goryusha"), Morena ("Mlada"), Catherine II ("Kaptenens dotter"), Naomi ("Ruth"), Charlotte ("Werther"); på ryska scenen – Marga ("Rolanda"), Zaza ("Zaza"), Musetta ("Livet i Latinkvarteret").
Petrova-Zvantseva var en av de bästa tolkarna av kvinnliga bilder i N. Rimsky-Korsakovs operor: Kashcheevna, Lyubasha (Tsarens brud). Bland andra bästa fester: Solokha ("Cherevichki"), Princess ("Trollkvinna"), Martha ("Khovanshchina"), Grunya ("Enemy Force"), Zeinab, Charlotte ("Werther"), Delilah, Carmen (spanska. ca. 1000 gånger). Enligt kritiker markerade bilden av Carmen hon skapade "en stor förändring i operahuset, karakteristiskt för kampen för realism på operascenen som började i början av XNUMX-talet." Dr.-fester: Vanya (Life for the Tsar av M. Glinka), Angel, Elected, Love, Joanna d'Arc, Countess (The Queen of Spades), Hanna (Majnatt), Lyubava, Lel, Rogneda (Rogneda) ) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura ("La Gioconda").
Partner: M. Bocharov, N. Vekov, S. Druzyakina, N. Zabela-Wrubel, M. Maksakov, P. Olenin, N. Speransky, E. Tsvetkova, F. Chaliapin, V. Skåp. Pela p/u M. Ippolitova-Ivanova, E. Colonna, N. Kochetova, J. Pagani, I. Palitsyna, E. Plotnikova.
Petrova-Zvantseva var också en enastående kammarsångare. Upprepade gånger uppträdde i konserter med solopartier i JS Bachs kantater, deltog i "Historiska konserter" av S. Vasilenko med produktionen. R. Wagner. Säsongerna 1908/09 och 1911/12 gav hon konserter med stor framgång i Berlin (dirigerad av S. Vasilenko), där spanska. driva. ryska tonsättare. Sångarens repertoar omfattade också dikten "Änkan" av S. Vasilenko (1:a upplagan, 6 februari 1912, Berlin, av författaren) och solopartier i sviten "Trollformler" (1911), dikten "Musans klagomål" ” (1916) samma kompositör. N. Miklashevsky ("Åh, var inte arg", 1909) och S. Vasilenko ("Säg mig, min kära", 1921) dedikerade sina romanser till sångaren. En av de sista konserterna konst. ägde rum i februari 1927.
Hennes konst var mycket uppskattad av A. Arensky, E. Colonne, S. Kruglikov, A. Nikish, N. Rimsky-Korsakov, R. Strauss. Led ped. aktivitet: händer. operaklass i Moskva Nar. nackdelar. 1912-30 undervisade hon i Moskva. nackdelar. (professor sedan 1926), i slutet av 1920-30-talet. arbetade på tekniska skolor. VV Stasova och AK Glazunov (klassuppsättningar).
Elever: E. Bogoslovskaya, K. Vaskova, V. Volchanetskaya, A. Glukhoedova, N. Dmitrievskaya, S. Krylova, M. Shutova. Inspelad på grammofonskivor (mer än 40 produkter) i Moskva (Columbia, 1903; Grammofon, 1907, 1909), St. Petersburg (Pate, 1905). Det finns ett porträtt av P.-Z. konstnärliga K. Petrov-Vodkina (1913).
Belyst.: Rysk konstnär. 1908. N:o 3. S. 36-38; VN Petrov-Zvantseva. (Nekrolog) // Litteratur och konst. februari 1944, 19; Vasilenko S. Sidor av minnen. — M.; L., 1948. S. 144-147; Rimsky-Korsakov: Material. Brev. T. 1-2. – M., 1953-1954; Levik S. Yu. Notes of an Opera Singer – 2nd ed. – M., 1962. S. 347-348; Engel Yu. D. Genom ögonen på en samtida” Fav. artiklar om rysk musik. 1898-1918. – M., 1971. S. 197, 318, 369; Borovsky V. Moskva Opera SI Zimin. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Gozenpud AA rysk opera teater mellan två revolutioner 1905-1917. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; Rossikhina VP Opera House of S. Mamontov. – M., 1985. S. 191, 192, 198, 200-204; Mamontov PN En monografi om operakonstnären Petrova-Zvantseva (regissör) – i Statens centrala teatermuseum, f. 155, enheter ås 133.
