Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals är en av XNUMX-talets största sångare, "the first lady of American opera". En krönikör för tidningen The New Yorker skrev med extraordinär entusiasm: "Om jag rekommenderade New Yorks sevärdheter för turister, skulle jag sätta Beverly Seals i Manons parti i första hand, långt ovanför Frihetsgudinnan och Empire State Byggnad." Seals röst kännetecknades av extraordinär lätthet, och samtidigt charm, scentalang och charmerande framtoning som fängslade publiken.

Kritikern beskrev sitt utseende och hittade följande ord: "Hon har bruna ögon, ett slaviskt ovalt ansikte, en uppåtvänd näsa, fylliga läppar, vacker hudfärg och ett charmigt leende. Men det viktigaste i hennes utseende är en tunn midja, vilket är en stor fördel för en operaskådespelerska. Allt detta, tillsammans med eldrött hår, gör Seals charmiga. Kort sagt, hon är en skönhet enligt operastandard.”

Det finns inget överraskande i den "slaviska ovalen": mamman till den framtida sångaren är rysk.

Beverly Seals (riktiga namn Bella Silverman) föddes 25 maj 1929 i New York, i en familj av emigranter. Fadern kom till USA från Rumänien och mamman kom från Ryssland. Under inflytande av modern bildades Beverlys musiksmak. ”Min mamma”, minns Seals, ”hade en samling skivor av Amelita Galli-Curci, den berömda sopranen på 1920-talet. Tjugotvå arior. Varje morgon startade mamma grammofonen, satte på en skiva och gick sedan för att laga frukost. Och vid sju års ålder kunde jag alla 22 ariorna utantill, jag växte upp på dessa arior på samma sätt som barn nu växer upp i tv-reklam.

Bella var inte begränsad till hemmamusik, utan deltog regelbundet i barnradioprogram.

1936 tog mamman med sig flickan till studion hos Estelle Liebling, ackompanjatören till Galli-Curci. Sedan dess, på trettiofem år, har Liebling och Seals inte skilts åt.

Till en början ville Liebling, en gedigen lärare, inte särskilt utbilda koloratursopran i så tidig ålder. Men när hon hörde hur flickan sjöng … en reklam om tvålpulver, gick hon med på att börja lektioner. Saker och ting rörde sig i en svindlande takt. Vid tretton års ålder hade studenten förberett 50 operapartier! "Estell Liebling stoppade mig bara med dem", minns artisten. Man kan bara undra hur hon behöll sin röst. Hon var i allmänhet redo att sjunga var som helst och hur mycket hon ville. Beverly uppträdde i radioprogrammet Talent Search, i damklubben på det fashionabla hotellet Waldorf Astoria, på en nattklubb i New York, i musikaler och operetter från olika trupper.

Efter att ha lämnat skolan erbjöds Seals att engagera sig i en kringresande teater. Först sjöng hon i operetter och 1947 debuterade hon i Philadelphia i opera med rollen som Frasquita i Bizets Carmen.

Tillsammans med resande trupper flyttade hon från stad till stad, framförde den ena delen efter den andra och lyckades fylla på sin repertoar genom något mirakel. Senare kommer hon att säga: "Jag skulle vilja sjunga alla stämmor skrivna för sopran." Hennes norm är cirka 60 föreställningar per år – helt fantastiskt!

Efter tio års turné i olika amerikanska städer, bestämde sig sångerskan 1955 för att prova sig fram på New York City Opera. Men inte heller här intog hon omedelbart en ledande position. Hon var länge bara känd från operan "The Ballad of Baby Doe" av den amerikanske kompositören Douglas More.

Slutligen, 1963, anförtroddes hon rollen som Donna Anna i Mozarts Don Giovanni – och de tog inte fel. Men slutsegern fick vänta ytterligare tre år, innan rollen som Kleopatra i Händels Julius Caesar. Då stod det klart för alla vilken storskalig talang som kom till musikteaterscenen. "Beverly Seals", skriver kritikern, "utförde Händels komplexa graces med sådan teknik, med sådan oklanderlig skicklighet, med sådan värme, som sällan finns hos sångare av hennes typ. Dessutom var hennes sång så flexibel och uttrycksfull att publiken omedelbart fångade varje förändring i hjältinnans humör. Föreställningen var en rungande succé... Den huvudsakliga förtjänsten tillhörde Sils: när hon brast ut i en näktergal, förförde hon den romerske diktatorn och höll hela auditoriet i spänning.”

Samma år hade hon en stor framgång i operan Manon av J. Massenet. Allmänheten och kritikerna var förtjusta och kallade henne den bästa Manon sedan Geraldine Farrar.

1969 debuterade Seals utomlands. Den berömda Milanesiska teatern "La Scala" har återupptagit produktionen av Rossinis opera "The Siege of Corinth" speciellt för den amerikanska sångaren. I denna föreställning sjöng Beverly rollen som Pamir. Vidare uppträdde Sils på teatrarna i Neapel, London, Västberlin, Buenos Aires.

Triumfer i de bästa teatrarna i världen stoppade inte sångarens mödosamma arbete, vars mål är "alla soprandelar". Det finns verkligen ett extremt stort antal av dem – över åttio. Särskilt Seals sjöng framgångsrikt Lucia i Donizettis Lucia di Lammermoor, Elvira i Bellinis The Puritani, Rosina i Rossinis Barberaren i Sevilla, Drottningen av Shemakhan i Rimsky-Korsakovs The Golden Cockerel, Violetta i Verdis La Traviata. , Daphne i opera av R. Strauss.

En konstnär med fantastisk intuition, samtidigt en eftertänksam analytiker. "Först studerar jag librettot, jobbar på det från alla håll", säger sångaren. – Om jag till exempel stöter på ett italienskt ord med en lite annan betydelse än i ordboken, börjar jag gräva i dess sanna innebörd, och i librettot stöter man ofta på sådana saker ... jag vill inte bara prunka min sångteknik. Först och främst är jag intresserad av själva bilden ... jag tillgriper smycken först efter att jag fått en fullständig bild av rollen. Jag använder aldrig ornament som inte matchar karaktären. Alla mina dekorationer på Lucia bidrar till exempel till att dramatisera bilden.

Och med allt detta ser Seals sig själv som en känslomässig, inte en intellektuell sångerska: "Jag försökte bli vägledd av allmänhetens önskan. Jag gjorde mitt bästa för att behaga henne. Varje föreställning var för mig någon form av kritisk analys. Om jag befann mig i konsten är det bara för att jag lärde mig att kontrollera mina känslor.

År 1979, hennes jubileumsår, tog Seals beslutet att lämna operascenen. Redan nästa år ledde hon New York City Opera.