Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Vi kan lugnt säga att stjärnan av den unga italienska sångerskan Cecilia Bartoli lyser starkast på operahorisonten. CD-skivor med inspelningar av hennes röst har sålts runt om i världen i otroliga fyra miljoner exemplar. En skiva med inspelningar av okända arior av Vivaldi såldes i trehundratusen exemplar. Sångaren har vunnit flera prestigefyllda priser: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Hennes porträtt dök upp på omslagen till tidningarna Newsweek och Grammophone.

Cecilia Bartoli är ganska ung för en stjärna av denna rang. Hon föddes i Rom den 4 juni 1966 i en familj av musiker. Hennes far, en tenor, övergav sin solokarriär och arbetade i många år i Romoperans kör, tvungen att försörja sin familj. Hennes mamma, Silvana Bazzoni, som uppträdde under sitt flicknamn, var också sångerska. Hon blev den första och enda läraren till sin dotter och hennes sång "coach". Som nioårig flicka agerade Cecilia som herdinna i Puccinis Tosca, på scenen av samma inhemska Romopera. Det är sant, senare, vid sexton eller sjutton års ålder, var den framtida stjärnan mycket mer intresserad av flamenco än sång. Det var vid sjutton års ålder som hon på allvar började studera musik vid den romerska akademin i Santa Cecilia. Hennes uppmärksamhet koncentrerades till en början på trombonen, och först då vände hon sig till det hon var bäst på – att sjunga. Bara två år senare dök hon upp på tv för att uppträda med Katya Ricciarelli den berömda barcarollen från Offenbachs Tales of Hoffmann, och med Leo Nucci duetten av Rosina och Figaro från Barberaren från Sevilla.

Det var 1986, tv-tävlingen för unga operasångare Fantastico. Efter hennes framträdanden, som gjorde stort intryck, cirkulerade ett rykte bakom kulisserna att förstaplatsen var för henne. Till sist gick segern till en viss tenor Scaltriti från Modena. Cecilia var väldigt upprörd. Men ödet hjälpte henne: i det ögonblicket var den store dirigenten Riccardo Muti vid TV:n. Han bjöd in henne till audition på La Scala, men ansåg att en debut på scenen i den legendariska Milano-teatern skulle vara för riskabel för den unga sångaren. De träffades igen 1992 vid en produktion av Mozarts Don Giovanni, där Cecilia sjöng rollen som Zerlina.

Efter den svårfångade segern i Fantastico deltog Cecilia i Frankrike i ett program tillägnat Callas på Antenne 2. Den här gången var Herbert von Karajan på TV. Hon mindes audition på Festspielhaus i Salzburg för resten av sitt liv. Hallen var mörk, Karayan talade i mikrofonen, hon såg honom inte. Det verkade för henne som om det var Guds röst. Efter att ha lyssnat på arior från operor av Mozart och Rossini meddelade Karajan sin önskan att engagera henne i Bachs h-mollmässa.

Förutom Karajan, i hennes fantastiska karriär (det tog henne några år att erövra de mest prestigefyllda salarna och teatrarna i världen), spelades en betydande roll av dirigenten Daniel Barenboim, Ray Minshall, ansvarig för artisterna och repertoaren av det stora skivbolaget Decca, och Christopher Raeburn, senior producent för företaget. I juli 1990 gjorde Cecilia Bartoli sin amerikanska debut på Mozartfestivalen i New York. En serie konserter på campus följde, varje gång med ökande framgång. Året därpå, 1991, debuterade Cecilia på Opéra Bastille i Paris som Cherubino i Le nozze di Figaro och på La Scala som Isolier i Rossinis Le Comte Ory. De följdes av Dorabella i "So Do Everyone" på Florentine Musical May-festivalen och Rosina i "Barber of Sevilla" i Barcelona. Säsongen 1991-92 gav Cecilia konserter i Montreal, Philadelphia, Barbican Centre i London och uppträdde på Haydn Festival på Metropolitan Museum of Art i New York, och "mästrade" också så nya länder för henne som Schweiz och Österrike . På teatern koncentrerade hon sig främst på Mozart-repertoaren och lade till Cherubino och Dorabella Zerlina i Don Giovanni och Despina i Alla gör det. Mycket snart var Rossini den andra författaren som hon ägnade maximal tid och uppmärksamhet åt. Hon sjöng Rosina i Rom, Zürich, Barcelona, ​​​​Lyon, Hamburg, Houston (detta var hennes amerikanska scendebut) och Dallas och Askungen i Bologna, Zürich och Houston. Houston "Cinderella" spelades in på video. Vid trettio års ålder uppträdde Cecilia Bartoli på La Scala, An der Wien-teatern i Wien, vid Salzburgfestivalen, och erövrade de mest prestigefyllda salarna i Amerika. Den 2 mars 1996 gjorde hon sin efterlängtade debut på Metropolitan Opera som Despina och omgiven av sådana stjärnor som Carol Vaness, Suzanne Mentzer och Thomas Allen.

Framgången för Cecilia Bartoli kan anses vara fenomenal. Idag är det den bäst betalda sångaren i världen. Samtidigt, tillsammans med beundran för hennes konst, finns det röster som hävdar att skickligt förberedd reklam spelar en stor roll i Cecilias svindlande karriär.

Cecilia Bartoli är, som är lätt att förstå av hennes ”track record”, ingen profet i sitt eget land. Hon dyker faktiskt sällan upp hemma. Sångaren säger att i Italien är det nästan omöjligt att föreslå ovanliga namn, eftersom "La Boheme" och "Tosca" alltid är i en privilegierad position. Faktum är att i Verdi och Puccinis hemland är den största platsen på affischerna upptagen av den så kallade "stora repertoaren", det vill säga de mest populära och älskade operorna av allmänheten. Och Cecilia älskar italiensk barockmusik, den unge Mozarts operor. Deras utseende på affischen kan inte locka den italienska publiken (detta bevisas av erfarenheten från vårfestivalen i Verona, som presenterade operor av kompositörer från XNUMX-talet: inte ens parterren var fylld). Bartolis repertoar är för elitistisk.

Man kan ställa sig frågan: när kommer Cecilia Bartoli, som klassar sig som mezzosopran, att ge allmänheten en sådan "helig" roll för ägarna av denna röst som Carmen? Svar: kanske aldrig. Cecilia konstaterar att den här operan är en av hennes favoriter, men att den sätts upp på fel ställen. Enligt hennes åsikt behöver "Carmen" en liten teater, en intim atmosfär, eftersom denna opera tillhör genren opera comique, och dess orkestrering är mycket raffinerad.

Cecilia Bartoli har en fenomenal teknik. För att bli övertygad om detta räcker det med att lyssna på aria från Vivaldis opera "Griselda", inspelad på CD:n Live i Italien, inspelad under sångarens konsert på Teatro Olimpico i Vicenza. Denna aria kräver en helt otänkbar, nästan fantastisk virtuositet, och Bartoli är kanske den enda sångaren i världen som kan framföra så många toner utan andrum.

Att hon klassade sig själv som mezzosopran väcker dock allvarliga tvivel hos kritikern. På samma skiva sjunger Bartoli en aria ur Vivaldis opera Zelmira, där han ger ut en ultrahög E-flat, klar och självsäker, som skulle göra ära åt vilken dramatisk koloratursopran eller koloratursopran som helst. Denna ton ligger utanför intervallet för en "normal" mezzosopran. En sak är klar: Bartoli är ingen kontralto. Troligtvis är detta en sopran med ett mycket brett spektrum - två och en halv oktav och med närvaron av låga toner. En indirekt bekräftelse på den sanna karaktären av Cecilias röst kan vara hennes "razzior" i området för Mozarts sopranrepertoar - Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Det verkar som att det ligger en smart kalkyl bakom självbestämmande som mezzosopran. Sopraner föds mycket oftare och i operavärlden är konkurrensen dem emellan mycket hårdare än bland mezzosopraner. Mezzosopran eller contralto i världsklass kan räknas på fingrarna. Genom att definiera sig själv som mezzosopran och fokusera på barock-, Mozart- och Rossini-repertoaren har Cecilia skapat en bekväm och storslagen nisch för sig själv som är mycket svår att angripa.

Allt detta uppmärksammade Cecilia hos stora skivbolag, inklusive Decca, Teldec och Philips. Företaget Decca tar särskilt hand om sångaren. För närvarande omfattar Cecilia Bartolis diskografi mer än 20 CD-skivor. Hon har spelat in gamla arior, arior av Mozart och Rossini, Rossinis Stabat Mater, kammarverk av italienska och franska kompositörer, kompletta operor. Nu säljs en ny skiva som heter Sacrificio (Offer) – arior från repertoaren av den en gång idoliserade kastraten.

Men det är nödvändigt att säga hela sanningen: Bartolis röst är den så kallade "lilla" rösten. Hon gör ett mycket mer övertygande intryck på cd-skivor och i konserthuset än på operascenen. På samma sätt är hennes inspelningar av hela operor sämre än inspelningar av soloprogram. Den starkaste sidan av Bartolis konst är tolkningens ögonblick. Hon är alltid mycket uppmärksam på det hon gör och gör det med maximal effektivitet. Detta skiljer henne positivt från bakgrunden till många moderna sångare, kanske med röster som inte är mindre vackra, men starkare än Bartoli, men som inte kan erövra uttrycksfullhetens höjder. Cecilias repertoar vittnar om hennes genomträngande sinne: hon är tydligen väl medveten om gränserna för vad naturen har gett henne och väljer verk som kräver subtilitet och virtuositet, snarare än styrkan i hennes röst och eldiga temperament. I sådana roller som Amneris eller Delilah skulle hon aldrig ha uppnått lysande resultat. Vi såg till att hon inte garanterar sitt framträdande i rollen som Carmen, eftersom hon bara skulle våga sjunga den här delen i en liten sal, och det är inte särskilt realistiskt.

Det verkar som att en skickligt genomförd reklamkampanj spelade en viktig roll för att skapa den ideala bilden av Medelhavets skönhet. Faktum är att Cecilia är liten och fyllig, och hennes ansikte kännetecknas inte av enastående skönhet. Fans hävdar att hon ser mycket längre ut på scenen eller på TV, och ger entusiastisk beröm till hennes frodiga mörka hår och ovanligt uttrycksfulla ögon. Så här beskriver en av de många artiklarna i New York Times henne: ”Detta är en mycket livlig person; tänker mycket på sitt arbete, men aldrig pompös. Hon är nyfiken och alltid redo att skratta. På 1860-talet verkar hon hemma, men det krävs inte mycket fantasi för att föreställa sig henne i XNUMX-talets glittrande Paris: hennes kvinnliga figur, krämiga axlar, en våg av fallande mörkt hår får dig att tänka på flimret av ljus och charmen hos förförare från svunna tider.

Länge bodde Cecilia med sin familj i Rom, men för några år sedan "registrerade hon sig" officiellt i Monte Carlo (som många VIPs som valde huvudstaden i Furstendömet Monaco på grund av för starkt skattetryck i sitt hemland). En hund som heter Figaro bor med henne. När Cecilia får frågan om sin karriär svarar hon: ”Ögonblick av skönhet och lycka är vad jag vill ge människor. Den Allsmäktige gav mig möjligheten att göra detta tack vare mitt instrument. På väg till teatern vill jag att vi lämnar den välbekanta världen bakom oss och rusar in i den nya världen.