Enharmonism |

från grekiskan enarmonios – enharmonisk, lit. – konsonant, konsonant, harmonisk

Likhet i höjd av ljud olika i stavning (till exempel des = cis), intervall (till exempel,

ackord (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), tangenter (Fis-dur=Ges-dur). Begreppet "E." antar ett 12-stegs (lika) temperamentsystem (se Temperament). Den utvecklades i samband med förnyelsen av intervallen för forntida släkten – kromatisk och enharmonisk (se Kromatism, Enharmonisk) – och föreningen av ljuden från alla tre släktena (tillsammans med diatoniska) inom en enda skala; alltså, mellan ljuden av diatonisk. en hel ton, ljud av både låga och höga steg placeras till exempel. (c)-des-cis-(d) med kommatik skillnaden mellan deras höjder (av P. de Beldemandis, tidigt 15-tal; se: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, s. 257-58; y H Vicentino, 1555). Bevarad i terminologin för teoretiska. avhandlingar, de antika enharmonikerna (där mikrointervallen skilde sig i höjd) på 18-talet, då temperamentet spred sig, särskilt enhetligt temperament, in i det nya europeiska E. (där mikrointervallen t.ex. eis och des, redan sammanfaller i höjd). Begreppet "E." skiljer sig i dualitet: E. som ett uttryck för funktionell identitet (passivt eller imaginärt E.; t.ex. i Bach i 1:a volymen av Well-Termpered Clavier, motsvarigheten av tangenterna es-moll och dis-moll i 8:e preludium och fuga, i Beethoven i Adagio 8. fi. Sonata E-dur=Fes-dur) och som ett uttryck för funktionell ojämlikhet (”detemperation”, AS Ogolevets; enligt intonationsregeln ”skarpt ovanför platt”), dolda, men bevarad under täckmantel av temperament (aktiv eller verklig E., till exempel i anharmonisk modulering genom hf-as-d=hf-gis-d vid införande av en repris i Gorislavas cavatina från Glinkas Ruslan och Lyudmila).

Konst. användningen av E. i Europa. musik hör början till. 16-talet (A. Willart, duett "Quid non ebrietas"); E. användes flitigt i kromatik. madrigal från 16-17-talen, särskilt den venetianska skolan. Sedan JS Bachs tid har det blivit ett viktigt medel för plötslig modulering, och cirkeln med 30 tonarter av dur och moll baserad på den har blivit nödvändig för klassisk-romantisk. musikmodulationssfärformer. I tonalkromatiskt 20-talssystem överförs E:s relationer också till exempelvis intratonala samband. i början av 3:e delen av 6:e fp. Prokofjevs sonat, gradens ackord nVI> (platta sidan) är melodiskt gestaltad av ljuden från enharmoniskan identiska med den i femte graden (skarp sida; i inspelningen av utdraget – enharmonisk förenkling):

SS Prokofiev. 6:e sonaten för piano, del III.

E:s koncentration når sin maximala grad i 12-tonsmusik, där enharmonisk växling blir praktiskt taget kontinuerlig (för ett musikaliskt exempel på permanent E., se artikeln Dodecaphony).

Referenser: Renchitsky PN, Teaching about anharmonism, M., 1930; Ogolevets AS, Introduktion till modernt musikaliskt tänkande, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), En kort teoretisk kurs i harmoni, L., 1960, reviderad. och add., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problems of musical intonation, M., 1966; Sposobin IV, Föreläsningar om harmoniens gång, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), i Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam serie…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimil. återutgivning Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimil. återutgivning Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices... (c. 1730-36), i Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaerts berömda duo, "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis", 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality in sixteenth-century music, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov