Pentatonisk |

från grekiskan pente – femma och ton

Ett ljudsystem som innehåller fem steg inom en oktav. Det finns 4 typer av P.: icke-halvton (eller egentligen P.); halvton; blandad; tempererad.

Icke-halvton P. är även känd under andra namn: naturlig (AS Ogolevets), ren (X. Riemann), anhemitonisk, helton; proto-diatonisk (GL Katouar), trichordsystem (AD Kastalsky), gamma från "den fjärdes epok" (PP Sokalsky), kinesisk gamma, skotsk gamma. Denna huvudtyp P. (termen "P." utan speciella tillägg betyder vanligtvis icke-halvtons P.) är ett 5-stegssystem, vars alla ljud kan arrangeras i rena kvintar. Endast två typer av intervall ingår mellan intilliggande steg på skalan för denna P. – b. andra och m. tredje. P. kännetecknas av icke-halvtons trestegssång – trichords (m. tredje + b. sekund, till exempel, ega). På grund av frånvaron av halvtoner i P. kan skarpa modala gravitationer inte bildas. P.-skalan avslöjar inte något bestämt tonalt centrum. Därför fungerar funktionerna i kap. toner kan framföra vilket som helst av de fem ljuden; därav fem diff. varianter av P.-skalan av samma ljudkomposition:

Halvton P. är ett av de vanliga stadierna i musikens utveckling. tänkande (se Ljudsystem). Därför finns P. (eller dess rudiment) i de äldsta lagren av muser. folklore av de mest skilda folken (inklusive folken i Västeuropa, se boken av X. Moser och J. Müller-Blattau, s. 15). Men P. är särskilt karakteristisk för musiken i länderna i öst (Kina, Vietnam) och i Sovjetunionen - för tatarerna, baskirerna, buryaterna och andra.

Do Nhuan (Vietnam). Låten "Far March" (början).

Element av pentatoniskt tänkande är också karakteristiska för de äldsta ryska, ukrainska, vitryska. nar. låtar:

Från samlingen av A. Rubets "100 ukrainska folksånger".

Trichords typiska för P. på ryska. nar. låten är ofta beslöjad med den enklaste melodiska. prydnad, stegvis rörelse (till exempel i låten "Det var ingen vind" från samlingen av MA Balakirev). Resterna av P. märkas i medeltidens äldsta prover. koral (till exempel karakteristiska innationella formler c-df i doriska, deg och ega i frygiska, gac i mixolydiska lägen). Dock fram till 19-talet. P. som system var irrelevant för Europa. prof. musik. Uppmärksamhet på Nar. musik, intresse för modal färg och harmoni. egenskaper i eran efter wienerklassikerna väckte liv till uppkomsten av levande exempel på P. som en speciell. kommer att uttrycka. betyder (kinesisk melodi i K. Webers musik till Schillers bearbetning av pjäsen "Turandot" av K. Gozzi; i verk av AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. används ofta för att uttrycka lugn, frånvaron av passioner:

AP Borodin. Romantik "Sovande prinsessa" (början).

Ibland tjänar det till att återge ljudet av klockor – Rimsky-Korsakov, Debussy. Ibland används P. också i ackordet (”viker sig” till ett ofullständigt pentachord):

MP Mussorgsky. "Boris Godunov". Åtgärd III.

I proverna som har kommit ner till oss, Nar. sånger, samt i prof. P:s verk vilar vanligtvis på en dur (se A i exemplet på kolumn 234) eller en moll (se D i samma exempel) grund, och på grund av lättheten att flytta grunden från en ton till en annan, en parallell -alternerande läge bildas ofta till exempel.

Andra typer av P. är dess sorter. Halvton (hemitonisk; även ditonisk) P. finns i Nar. musik från vissa länder i öst (X. Husman pekar på indiska melodier, såväl som indonesiska, japanska). Strukturen på halvtonsskalan —

, t.ex. en av slendroskalorna (Java). Mixed P. kombinerar särdragen av tonal och icke-halvton (Husman nämner melodierna från ett av folken i Kongo).

Tempered P. (men inte lika temperament; termen är godtycklig) är den indonesiska slendroskalan, där oktaven är indelad i 5 steg som inte sammanfaller med vare sig toner eller halvtoner. Till exempel är stämningen av en av de javanesiska gamelanerna (i halvtoner) som följer: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktav – 2,40).

Den första teorin som har kommit till oss. P:s förklaring tillhör vetenskapsmännen Dr. Kina (troligen daterad till 1:a halvan av 1:a årtusendet f.Kr.). Inom det akustiska lu-systemet (12 ljud i perfekta femtedelar, utvecklat så tidigt som Zhou-dynastin) kombinerat till en oktav av 5 närliggande ljud gav icke-halvtonspiping i alla dess fem varianter. Förutom att matematiskt underbyggde P.s sätt (det äldsta monumentet är avhandlingen "Guanzi", tillskriven Guan Zhong, – 7-talet f.Kr.), utvecklades en komplex symbolik av P:s steg, där fem ljud motsvarade 5 element, 5 smaker; dessutom symboliserade tonen "gong" (c) härskaren, "shan" (d) - tjänstemän, "jue" (e) - folket, "zhi" (g) - gärningar, "yu" (a) - saker.

Intresset för P. återupplivades på 19-talet. AN Serov ansåg att P. tillhörde öst. musik och tolkas som diatonisk med utelämnande av två steg. PP Sokalsky visade först rollen som P. på ryska. nar. sång och framhöll P.s självständighet som en typ av muser. system. Ur scenkonceptets synvinkel kopplade han P. till "kvartens epok" (vilket bara är delvis sant). AS Famintsyn, som förutsåg idéerna från B. Bartok och Z. Kodaly, påpekade för första gången att P. är ett gammalt lager av kojer. Europas musik; under halvtonslager upptäckte han P. och på ryska. låt. KV Kvitka på grundval av nya fakta och teoretiska. Förutsättningar kritiserade Sokalskys teori (särskilt reduceringen av "kvartens epok" till P.s trichords, såväl som hans schema med "tre epoker" - kvarts, femtedelar, tredjedelar) och förtydligade teorin om pentatonisk AS Ogolevets, utifrån scenkonceptet, menade att P. i dold form även finns i mer utvecklad musik. system och är ett slags "skelett" av modal organisation i diatoniska och genetiskt senare typer av muser. tänkande. IV Sposobin noterade P.s inflytande på bildandet av en av typerna av icke-tertziska harmonier (se exemplet i slutet av remsa 235). Jams. Girshman, efter att ha utvecklat en detaljerad teori om P. och undersökt dess existens i Tat. musik, belyst teorins historia. förståelse av P. I utländsk musikvetenskap av 20-talet. rikt material har också ansamlats i dec. typer av P. (utöver icke-halvton).

Referenser: Serov AN, Rysk folksång som vetenskapsämne, "Musical Season", 1869-71, samma sak, i boken: Izbr. artiklar etc. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, kinesisk skala i rysk folkmusik, Musical Review, 1886, 10 april, 1 maj, 8 maj; hans, rysk folkmusik …, Har., 1888; Famintsyn AS, Forntida indo-kinesisk skala i Asien och Europa, "Bayan", 1888-89, samma, St. Petersburg, 1889; Peter VP, Om den ariska sångens melodiska lager, "RMG", 1897-98, red. utg., St Petersburg, 1899; Nikolsky N., Synopsis om folkmusikens historia bland folken i Volga-regionen, "Proceedings of the Musical and Ethnographic Department of the Kazan Higher Musical School", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Drag av det folk-ryska musiksystemet, M. — P., 1923; Kvitka K., The first tonoryads, "Det första medborgarskapet och dess rester i Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (ryska per. – Primitiva skalor, i sin bok: Fav. verk, dvs 1, Moskva, 1971); ego, Angemitonic primitives and theory of Sokalskyi, “Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Sciences”, bok 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalskys theory, in his book: Izbr. works, dvs. 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Diary of the 1927nd Congress of Slavic geographers and ethnographers in Poland, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicitet bland de slaviska folken, i hans bok: Izbr. works, dvs. 1971, M., 2); his, Etnografisk fördelning av pentatonisk skala i Sovjetunionen, Izbr. verk, dvs. 1973, M., 1928; Kozlov IA, Fem-ljuds icke-halvtonsskalor i tatarisk och bashkirisk folkmusik och deras musikaliska och teoretiska analys, "Izv. Föreningen för arkeologi, historia och etnografi i delstaten Kazan. universitet”, 34, vol. 1, nr. 2-1946; Ogolevets AS, Introduktion till modernt musikaliskt tänkande, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementär musikteori, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonisk och dess utveckling inom tatarisk musik, M., 1966; Aizenstadt A., Musikalisk folklore av folken i Nedre Amur-regionen, i samling: Musikalisk folklore av folken i Norden och Sibirien, M., 1967; Musikalisk estetik i länderna i öst, red. PÅ. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of the Papuans, i boken: On the Bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Theory of tone sensations as a physiological base for theory of music, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonisk och tetrakordal melodi..., Lpz., 1; Kunst J., Musik på Java, v. 2-1949, Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, nr 1956; Winnington-Ingram RP, Den pentatoniska stämningen av den grekiska lyran.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov