Forshlag |

tyska Vorschlag, ital. appoggiatura, fransk port de voix appoggiatur

Typ av melismer (melodisk dekoration); dekorerande hjälpljud eller en grupp ljud före det huvudsakliga, dekorerade ljudet. Det indikeras med små toner och tas inte med i beräkningen när det är rytmiskt. gruppera anteckningar i ett mått. Skilj kort och lång F. Kort skrivs vanligtvis i form av en åttondel med ett överstruket lugn. I wienerklassikernas musik framfördes stundom ett kort F. under en stark tid av förskönat klang, men kort. Sedermera uppfördes kort F. bh på bekostnad av den föregående aktien, dvs före det dekorerade ljudets starka tid. Ett långt F. är egentligen ett förvar. Den är skriven i en liten lapp med ett okrossat lugn och framförs på bekostnad av huvudtiden. ljud, tar hälften av sin tid för en tvådelad varaktighet och en tredjedel, ibland två tredjedelar, för en tredelad varaktighet. Långt F. före en ton, som ytterligare upprepas, i klassikern. och tidig romantisk musik upptog hela dess varaktighet. F., bestående af flera. ljud, spelas in i små 16 eller 32 toner.

Prototypen av F. är ett tecken på medeltiden. musikalisk notation, som betecknar en speciell melodisk. dekoration och namn ”plika” (plica, av lat. plico – lägger jag till). Denna dekoration kom från de tecken som används i icke-obligatorisk notation

, som utgjorde grunden för "plica ascendens"

("plika stigande") och "plica descendens"

("fallande plique"). Dessa tecken betecknade stigande och fallande sekvenser av långa och kortare ljud (vanligtvis i ett andra förhållande). Senare, genom formerna på pliquetten började beteckna varaktigheten av dess ljud. F. i modern mening uppträdde i 1:a våningen. 17-talet Han var inte alltid angiven i anteckningarna; ofta, liksom andra dekorationer, introducerade artisten den enligt sin egen. diskretion. F. menade Ch. arr. framförande melodiskt. funktion obetonat ljud före downbeat. F. underifrån var vanligare än F. ovanifrån; båda dessa släkten skilde sig väsentligt åt. F. nedan (fransk port de voix och accont plaintif i lutmusik, engelsk takt, halvtakt och förfall) indikerades med ett upptaget, omvänt kommatecken, snedstreck och andra tecken. Till en början framfördes det på bekostnad av det tidigare ljudet.

F. och ljudet efter det förbands med ett slag av portamento eller legato; på strängarna. instrument, de stod för en rörelse av bågen, i sång – för en stavelse. Sedermera, i lutmusik och i musik för klaviaturinstrument, började F. spelas en stark tid efter noten. F. från ovan (franska coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, engelska back-fall) betraktades som ett passerande ljud när melodin rör sig i en tredjes volym; den framfördes endast före ljudet han introducerade, och alltid utan portamento.

På 18-talet intogs den dominerande ställningen av F., utförd på bekostnad av tiden för det av honom införda ljudet och representerande ett slags kvarhållande. Samtidigt blev F. uppifrån vanligare; användningen av F. underifrån begränsades av strikta regler ("förberedelse" av föregående ljud, koppling med ytterligare utsmyckande ljud som säkerställer den "korrekta" upplösningen av dissonans, etc.). Längden på själva F. var varierad och bh motsvarade inte längden på anteckningen, som betecknades. Endast i Ser. 18-talsregler utvecklades angående typerna av F. och deras längd. Alla F. var uppdelade i accentuering och övergående. De första var i sin tur uppdelade i korta och långa. Enligt II Kvanz upptog en lång F. 2/3 av sin tid i en tredelad varaktighet. Om det utsmyckade ljudet följdes av en paus eller en ton av kortare varaktighet kopplad till det, upptog F. hela dess varaktighet.

Kort F., under vilket den i noterna angivna rytmen inte ändrades, indikerades med små 16 eller 32 toner (и var då ett vanligt sätt att skriva и ). F. togs alltid kort, om det dekorerade ljudet bildade dissonans med basen, liksom i figurer med ljudupprepningar och med en figur; utförs som eller . Passerande F. användes i 2 släkten – sammansmält med nästa ljud (sammanfaller med passerande F. på 17-talet) och sammansmält med föregående ljud, kallat. även "nachschlag" (tyska: Nachschlag). Det fanns två typer av nakhshlag – ryukschlag (tyska: Rückschlag – återvändande slag; se notexempel, a) och uberschlag (tyska: überschlag), eller uberwurf (tyska: überwurf – kastande slag; se notexempel, b):

Gemensamt i plan 2. 18-talet fanns också en dubbel F. (tyska Anschlag); den bestod av 2 ljud som omgav den utsmyckade tonen. Dubbel F. indikerades med små toner och framfördes under en stark tid. Det fanns 2 former av en sådan ph. – en kort av två lika långa toner och en lång med en prickad rytm:

En speciell form av F. var den s.k. tåg (tyska Schleifer, franska coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, engelsk slide, samt elevation, double back-fall etc.) – P. från en stegvis sekvens av 2 eller fler ljud. Inledningsvis, när man spelade på klaviaturinstrument, bibehölls huvudljudet F.:

På 19-talet började långa F. skrivas ut i anteckningar och försvann som sådan gradvis.

KV Gluck. "Iphigenia in Aulis", akt II, scen 2, nr 21. Recitativ av Clytemnestra.

Kort F. hade vid det här laget förlorat betydelsen av melodisk. element och började användas för att betona nästa ljud, såväl som i karaktäristiken. syften (se t.ex. Liszts konsertetyd för pianoforten "Dvärgarnas runddans"). Nästan fram till mitten av seklet framfördes han Ch. arr. för nästa ljud. När man utför recitativ vid 18 och tidigt. 19-talet var det brukligt att införa långa F. på upprepade ljud av samma tonhöjd, även om de inte angavs av kompositören (se kolumn 915, nedersta exemplet).

Se Ornamentation, Modus, Mensural notation.

VA Vakhromeev