Fras |

från grekiskans prasis – uttryck, uttryckssätt

1) Varje liten relativt fullständig musikalisk omsättning.

2) I studiet av musikalisk form, en konstruktion som intar en mellanposition mellan motiv och mening.

Representerar en separat musikenhet. tal, är F. skild från angränsande konstruktioner genom caesura, uttryckt medelst melodi, harmoni, metrorytm, textur, men skiljer sig från meningar och perioder genom relativt mindre fullständighet: om meningen slutar med en klart uttalad överton. cadenza, sedan F. "kan sluta på vilket ackord som helst med vilken bas som helst" (IV Sposobin). Det innefattar två eller flera motiv, men det kan också vara en kontinuerlig konstruktion, inte uppdelad eller endast villkorligt uppdelad i motiv. Meningen kan i sin tur bestå inte bara av 2 F., utan av mer eller färre av dem, eller inte delas upp i F.

L. Beethoven. Sonat för piano, op. 7, del II.

Motivstruktur av fraser.

G. Rossini "Barberaren från Sevilla", akt II, kvintett.

Motivstruktur av fraser.

L. Beethoven. Sonat för piano, op. 10, nr 1, del III.

Ur perceptionspsykologiens synvinkel kan F., beroende på skala och sammanhang, hänföras till både den första (foniska) och den andra (syntaktiska) skalanivån av perception (E. Nazaikinsky, 1972).

Termen "F." var lånad från läran om verbalt tal på 18-talet, då frågorna om styckning av muserna. former fick en bred teoretisk. motivering som i samband med utvecklingen av en ny homofonisk överton. stil, och med uppgifterna att utföra övning – kravet på meningsfull korrekt frasering. Denna fråga blev särskilt brådskande under barocktiden, eftersom. i den dominerande fram till 17-talet. wok. caesuras musik betyder. Måttet bestämdes av textens struktur, slutet på den verbala frasen (raden), som i sin tur var förknippad med sångens längd. andas. I instr. musik, som utvecklades snabbt under 17-18 århundraden, kunde artisten i frågor om frasering bara lita på sin egen. konst. stil.

L. Beethoven. Sonat för piano, op. 31. Nr 2, del III.

Motivstruktur av fraser.

MI Glinka. "Ivan Susanin", Vanyas sång.

Detta faktum noterades av F. Couperin, som i förordet till den tredje anteckningsboken "Pièces de Clavecin" (3) först använde termen "F." att beteckna en liten strukturell enhet av musik. tal, betonar att det kan avgränsas med mer än en paus, och introducerar ett specialtecken (') för att avgränsa fraser. En bredare teoretisk utveckling av frågor om styckning av musor. tal mottagna i verk av I. Mattezona. "Musikordbok" Ж. G. Rousseau (R., 1768) definierar F. som "en oavbruten harmonisk eller melodisk progression som har en mer eller mindre fullständig innebörd och slutar med ett stopp vid en mer eller mindre perfekt kadens". OCH. Mattezon, I. A. AP Schultz och J. Kirnberger uttryckte idén om flera stadier av förening av konstruktioner från små till större. G. TILL. Koch lade fram ett antal ståndpunkter om strukturen hos muserna som blivit klassiska. tal. I hans verk framträder en mer exakt avgränsning av musernas skalenheter. tal och medvetenhet om den interna uppdelningen av en 4-takts mening i de minsta entaktiga konstruktionerna, som han kallar "unvollkommenen Einschnitten", och större tvåtaktsstrukturer, bildade av entaktiga eller odelbara, definierade som " vollkommenen Einschnitten”. Vid 19 tum. förstå F. då en tvåtaktsstruktur, mellanliggande mellan ett entaktsmotiv och en 4-taktssats, blir karakteristisk för traditionerna. musikteori (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Ett nytt stadium i studiet av musikens struktur. tal förknippas med namnet X. Riemann, som ställde frågorna om dess styckning i nära anslutning till musesystemet. rytmer och mått. I sina verk F. för första gången behandlas som ett mått. enhet (en grupp av två entaktsmotiv med ett tungt slag). Trots den historiska progressiviteten fick doktrinen om styckning flera i Riemanns verk. skolastisk en karaktär som inte är fri från ensidighet och dogmatism. Från Rus. forskare om musikens struktur. talet uppmärksammades S. OCH. Taneev, G. L. Cathar, I. PÅ. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. I sina verk, som i modern fåll. musikvetenskap har det skett ett avsteg från den snäva, rent metriska förståelsen av F. och en bredare syn på detta koncept, baserat på en sönderdelning i verkligheten. Till och med Taneev och Katuar påpekade att F. kan representera en internt odelbar konstruktion och ha en icke-kvadratstruktur (till exempel en trecykel). Som visas i Tyulins verk, F. kan följa efter varandra, utan att förenas i högre ordningsformationer, vilket är karakteristiskt för wok. musik, samt utvecklingsavsnitt i instr. musik. T. o., till skillnad från de för expositionen karakteristiska perioderna och meningarna, F. visa sig vara mer "allmänt förekommande", genom att tränga igenom alla muser. driva. Mazel och Zuckerman talade för att förstå F. som tematisk syntax. enhet; som Tyulin, betonade de oundvikligheten av fall när längden på beteckningen av en given muser. segment kan du använda både termen "motiv" och termen "F". Sådana fall uppstår när kontinuerliga konstruktioner med en längd på mer än ett mått är det första artikulationssteget inom en mening. Skillnaderna ligger i synvinkeln från vilken detta fenomen betraktas: termen "motiv" talar snarare om musik.

L. Beethoven. Sonat för piano, op. 106, del I.

Referenser: Arensky A., Guide to the study of the forms of instrumental and vocal music, M., 1893, 1921; Catuar G., Musikform, del 1, M., 1934; Sposobin I., Musikform, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., The structure of musical speech, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analys av musikaliska verk, M., 1967; Nazaikinsky K., On the psychology of musical perception, M., 1972.

IV Lavrentieva