Motsägelse |

Tyska Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – motsatsen; den senare termen kan också beteckna fugans andra tema

1) Kontrapunkt till det första svaret i fugan osv. imitativa former, ljudande i slutet av temat i samma röst. Efter temat och P. två grunder skiljer sig åt. fall: a) P. är en direkt fortsättning på temat, efter det utan ett tydligt märkbart stopp, caesura, oavsett om det är möjligt att exakt fastställa ögonblicket för slutförandet av temat (till exempel i C-dur fuga från vol. 1 "The Well-Termpered Clavier" av I. C. Bach) eller inte (till exempel i den första expositionen, op. fugor i c-moll op. 101 nr 3 Glazunov); b) P. separerad från temat av en caesura, en kadens, som är uppenbar för örat (till exempel i h-moll fuga från t. 1 i samma Bach-cykel), ibland till och med med en intensifierad paus (till exempel i D-dur-fugan från fp. cykel "24 Preludier och Fugor" av Shchedrin); dessutom, i vissa fall, ämnet och P. sammankopplade med ett gäng, eller kodett (till exempel i Es-dur fuga från den så kallade. 1 Bach-cykel). AP kan starta samtidigt. med ett svar (vanligt fall; t.ex. i A-dur fuga från Vol. 2 Well-tempered Clavier av Bach; i cis-moll fuga från vol. 1 sammanfaller början av svaret med första ljudet av P., som samtidigt är temats sista ljud), efter svarets början (t.ex. i E-dur-fugan från t. 1 av den nämnda Bach-cykeln – 4 kvart efter stretto-införandet av svaret), ibland före ingången av svaret (till exempel i Cis-dur-fugan från vol. 1 av Bachs vältempererade klaver – fyra sextondelar tidigare än svaret). I de bästa polyfoniska proverna av P. uppfyller ganska motsägelsefulla villkor: den sätter igång, gör den inkommande rösten mer framträdande, men förlorar inte sin melodiska kvalitet. individualitet, kontrasterar mot responsen (främst rytmiskt), även om den vanligtvis inte innehåller helt oberoende. tematiska. material. P. är i regel en naturlig melodisk. fortsättning på temat och i många fall bygger på utveckling, omvandling av dess motiv. En sådan omvandling kan vara ganska distinkt och uppenbar: till exempel i g-moll fuga från vol. 1 i Bachs vältempererade klaver, motsvaras det initiala motivet för svaret av den del av P., som bildas av temats kadenssväng, och omvänt är kadensdelen av svaret kontrapunkterad av andra. del P., baserad på det inledande elementet i temat. I andra fall av beroende P. från temats material yttrar sig mer indirekt: till exempel i c-moll fuga från vol. 1 av samma Op. Baha P. växer ur temats metriska referenslinje (en fallande rörelse från det XNUMX:e steget till det XNUMXrd, bildat av ljud som faller på taktens starka och relativt starka taktslag). Ibland i P. kompositören behåller kodettens rörelse (till exempel i fugan från Bachs kromatisk fantasi och fuga). I fugor eller imitativa former skrivna på grundval av principerna för dodekafoni, enheten och beroendet av materialet i temat och P. relativt lätt tillhandahållet av användningen i P. vissa alternativ. rad. Till exempel, i fugan från finalen av Karaevs tredje symfoni, den första (se. nummer 6) och den andra (nummer 7, motexponering av fuga) behålls av P. är modifieringar av serien. Tillsammans med den angivna typen av melodi, korrelationen mellan temat och P. det finns P., baserat på en relativt ny (till exempel i f-moll fuga från den sk. 1 av Bachs vältempererade klaver), och ibland i kontrasterande material med avseende på temat (till exempel i fugan ur sonaten C-dur för soloviolin av I. C. Bach; här under inflytande av P. något kromatiserat svar på diatonisk. ämne). Den här typen av P. – ceteris paribus – skiljs oftare från temat med en kadens och blir vanligtvis ett aktivt nytt inslag i fugans struktur. Ja P. är ett utvecklande och tematiskt viktigt formelement i gis-moll dubbelfuga från Vol. 2 av Bachs Well-Tempered Clavier, där det andra temat låter som en melodi som kommer från P. till 1:a ämnet, som ett resultat av längden. polyfon. utveckling. Det finns ofta fall när, på materialet från P. fuga mellanspel byggs, vilket ökar rollen som P. i form desto mer betydelsefulla dessa mellanspel. Till exempel, i c-moll fuga från vol. 1 cykel av Bach-mellanspel på materialet i båda P. är polyfoniska. alternativ; i d-moll fuga från samma volym skapar överföringen av mellanspelets material och temat från tonarten för dominanten (i takt 15-21) till huvudtonarten (från takt 36) sonatförhållanden i formen . AP in the fugue från sviten "The Tomb of Couperin" används av M. Ravel är faktiskt jämställd med temat: på grundval av det byggs mellanspel med hjälp av överklagandet, P. bildar strets. I honom. i musikvetenskap betecknar termerna Gegensatz, Kontrasubjekt kap. arr. P., bevarad (helt eller delvis) under alla eller många implementeringar av temat (i vissa fall, inte uteslutande ens stretto – se t.ex. repriset av fugan från op. kvintett g-moll Sjostakovitj, nummer 35, där temat och P. bilda ett 4-mål. dubbel kanon av den andra kategorin). Liknande P. kallas behållna, uppfyller de alltid villkoren för dubbel kontrapunkt med temat (i vissa gamla manualer om polyfoni, till exempel. i läroboken G. Bellermann, fugor med bibehållen P. definieras som dubbel, vilket inte motsvarar den för närvarande accepterade terminologin). I fugor med bibehållet P. i allmänhet är andra mindre vanliga. kontrapunktiska medel. bearbetning av materialet, eftersom uppmärksamheten övergår till XNUMX kap. arr. av systematiker. visar alternativ för förhållandet mellan ämnet och P., vilket är det som uttrycker. innebörden av denna utbredda kompositionsteknik (i Bachs vältempererade klaver, till exempel, innehåller ungefär hälften av fugorna ett bibehållet P.); så, det bländande ljudet av körens 5-mål. fuga "Et in terra pax" nr 4 i Gloria från Bachs mässa i h-moll uppnås till stor del just genom den upprepade sammanställningen av temat och de som behålls av P. Extraordinärt kontrapunktiskt. fugor med två skiljer sig i mättnad (till exempel fugor c-moll och h-moll från den så kallade. 1 av Bachs vältempererade klaver, Sjostakovitjs fuga i C-dur) och speciellt med de tre bibehållna P.

2) I vidare mening är P. en motpol till varje framställning av ett tema i imitativa former; ur denna synvinkel kan P. kallas kontrapunkt till det 2:a temat i prologen till Myaskovskys 21:a symfoni (se figur 1); på samma plats (nummer 3) P. till 1:a ämnet är de övre rösterna, som bildar 2:a målet. kanon till en oktav med tertianska fördubblingar. Dessutom kallas P. ibland för vilken röst som helst som står i motsats till en annan, melodiskt dominerande. I denna mening är termen "P." nära en av betydelserna av begreppet "kontrapunkt" (till exempel den första presentationen av temat i den första sången av Vedenets gäst från operan "Sadko" av Rimsky-Korsakov).

Referenser: se under art. Fuga.

VP Frayonov