Spatial musik |

Tysk Raummusik

Musik som använder rumsliga ljudeffekter: eko, specialarrangemang av artister, etc. Termen "P. m.” dök upp i musikvetenskaplig litteratur i mitten. 20-talet, men inte allmänt använd. Han menar inte k.-l. självständig. typ av musik, eftersom rumseffekter som regel bara är en av de uttryckliga. medel som används i musik. produkter relaterade till P. m. I dekomp. perioderna av P:s historia m tillämpades eller i samband med till. föreställningsförhållanden (t.ex. utomhus), eller i dekorativa syften (t.ex. i samband med scenografi av ett verk). I kultpraktiken kan de antifonala och responsoriella principerna för komposition och framförande betraktas som ett sken av P. m. fraser och större delar av Op. från en kör eller halvkör till en annan (två- och trekörskompositioner förknippas med detta, i synnerhet bland venetianerna på 16-talet). Till teatern. musik använder kombinationen av orkestern framför scenen och orkestern på scenen, såväl som andra effekter (orkestrar placerade på olika delar av scenen i Mozarts Don Giovanni; närmandet och avlägsnandet av bybornas kör i Borodins Prince Igor, etc.). Rumseffekter användes även i musik i det fria, på vatten (till exempel "Music on the Water" och "Music in the Forest" av Händel). Emellanåt återfinns P:s sampel av m i symfonin. genre. Serenad (nocturne) av Mozart (K.-V. 286, 1776 eller 1777), skriven för 4 orkestrar, komponerad för ekots poetiska effekt och tillåter separat placering av orkestrar. I "Requiem" av Berlioz används 4 sprit. orkester placerad på olika platser i salen.

På 20-talet har P:s värde m förstärkts. I institutionsfallen blir den rumsliga faktorn en av musernas viktigaste grundvalar. strukturer (faktiskt P. m). Vissa moderna kompositörer utvecklar specifikt konceptet P. m. (först och främst K. Stockhausen – som kompositör och som teoretiker; för första gången i op. "Singing of young men ...", 1956, och "Group" för 3 orkestrar, 1957; baserad på idén om ​​Stockhausen på EXPO-70 i Osaka, en speciell hall byggdes för P. m., arkitekt Borneman). Ja, produktionen J. Xenakis "Terretektor" (1966) är utformad inte bara för effekten av ljudkällans rörelse runt lyssnarna under växlingen mellan de motsvarande placerade artisterna. grupper, men (på grund av allmänhetens placering i den av författaren föreskrivna orkestern) och samtidigt. den resulterande effekten av dess rätlinjiga rörelse, som om den passerade "genom lyssnarna". Verk relaterade till den egentliga P. m., är kap. arr. experimentell.

Yu. N. Kholopov