Harmony: spelar en period med en avbruten kadens

Vi fortsätter ämnet att spela moduleringar. I den förra artikeln fick vi reda på att för att spela moduleringar behövs en viss grund, vilket oftast är perioden (i allmänhet spelas bara dess andra mening ofta).

Den här artikeln hade titeln "Harmony: a period for the game", som kan hittas genom att klicka på de markerade orden. Om hyperlänken inte fungerar, försök att söka efter den i avsnittet "Studiematerial" i menyn till vänster på webbplatsen, eller skriv helt enkelt in titeln på artikeln i sökrutan. Det största värdet av den artikeln är de musikaliska exemplen från perioden för spelet. Nu föreslår jag att betrakta samma period, men i en annan form.

Spelet med perioder med den andra meningen utökad på grund av införandet av en avbruten kadens är ett stadium som förbereder spelet med moduleringar som sådant. Och det är varför. För det första kan en sådan period i sig leda till modulering: ja, till exempel i rent funktionell mening, när VI-graden (naturlig eller låg) fungerar som ett gemensamt ackord som likställer två tonaliteter. För det andra, i akustisk mening, förbereder den elliptiska rotationen av D7-VI musikerns öra för övergångar som är oväntade i ljudeffekt. Man skulle vilja notera att i allmänhet är en musikers öra redan tränad, men i en harmonisk uppgift presenteras musiken i en så liten del att jämfört med ljudströmmarna från stora musikaliska verk med deras frekventa och talrika förändringar i harmonier , reagerar örat på sådana övergångar skarpare.

Så, en viktig period med en avbruten kadens:

Här utökas den andra meningen, den innehåller två kadenser, en av dem är en imperfekt avbruten kadens (takt 7-8), där VI-graden ges istället för tonika, den andra är den sista med en perfekt tonika ( staplarna 9-10). Jag kommer inte att säga att det är framgångsrikt att bara upprepa själva kadensen för den här perioden, snarare tvärtom, så du kan ändra något i den sista kadensen. Jag spelade helt annorlunda (jag gillar det inte heller så). För att uppnå ett klimax kan du höja den övre röstens tessitura (åtminstone i nivå med ett enda drag), introducera en prickad rytm (som om du placerar toner före slutet) eller lägga till en oförberedd kvarhållning i den sista takten. Jag, som älskare av imperfekta kadenser, skulle helt enkelt komplettera konstruktionen med tonikan i femmans melodiska position, men tyvärr är detta inte på något sätt acceptabelt inom ramen för den pedagogiska uppgiften.

Låt oss också titta på samma konstruktion, bara i mollskalan med samma namn:

Hur bra låter inte sjätte graden i moll! Det skulle också kunna introduceras i dur (i dess harmoniska form, plus sänkning av tredje graden), då skulle det redan från detta ögonblick vara möjligt att leda allt till den sista kadensen i moll. Jag tror att i kontrasterande lägen är upprepningen av kadenser berättigad, och dessutom är den uttrycksfull. Ja, förresten, i det här fallet skulle moduleringen från dur till moll med samma namn vara väldigt enkel i tekniken.