Synkope |
från grekiska synkope – trunkering
Att flytta tyngdpunkten från ett metriskt starkare beat till ett svagare. Ett typiskt fall är förlängningen av ett ljud från en svag tid till en stark eller relativt stark tid:
etc. Termen "C", som introducerades i ars nova-eran, är lånad från grammatik, där det betyder förlust av en obetonad stavelse eller vokal i ett ord. I musik betecknar det inte bara förlusten av ett ostressat ögonblick och den förtida debuten av en accent, utan också alla förändringar i stress. S. kan vara både ”förutseende” och ”efterbliven” (se: Braudo IA, Articulation, s. 78-91), även om denna distinktion inte kan göras med fullständig säkerhet.
I strikt polyfoni är S., vanligtvis bildad av förseningar, väsentligen försenade:
I senare polyfoni, där dissonanser används fritt, får de förberedelser som är förknippade med ligans dissonanta ljud karaktären av föregående C. I pl. I fall kan riktningen för förskjutningen inte fastställas: sådana är till exempel spänningarna mellan metriken. stödjer, skapar en kontinuitet i rörelsen, som i början av allegrot till 1:a delen av Mozarts symfoni i D-dur (K.-V. 504). Main S:s tecken är en avvikelse av verklig accentuering från den av klockmätaren föreskrivna normativa, vilket skapar rytmik. "Dissonanser", som löses i det ögonblick då båda accentueringarna sammanfaller:
L. Beethoven. 4:e symfonin, 1:a satsen.
Till de rytmiska dissonanser som kräver upplösning hör till den sk. hemiola.
Avvikelsen från normal accentuering gav upphov till 17-talets teoretiker. tillskriva S. (syncopatio) den musikaliska retoriken. figurer, dvs avvikelser från det vanliga uttryckssättet (som urgammal retorik definierade figurer).
Av samma skäl utvidgades begreppet S. senare till alla typer av icke-metriska. accenter, inkl. för fall då betoningen på ett svagt slag följs av en paus på ett starkt slag, inte en förlängning av ljudet (
), samt tillfälliga accenter på ett metriskt svagt slag, när det har en längre tonlängd än den tidigare starka (se Lombard-rytmen).
Den sista typen innehåller många folklorerytmer; de liknar antika. jambisk eller medeltalet. 2nd mode, to-rye i klockrytmens förhållanden uppfattas som S., men tillhör till sin natur en tidigare rytmik. ett system där varaktighet inte är ett medel för accentuering och där fördelningen av accenter inte regleras av måttet (se Mätare).
I dessa fall finns det alltså ingen konflikt som är karakteristisk för S. mellan det reella och det metriska. accentuering. Konflikten mellan mätare och accentuering aktiverar i vissa fall måtten. stöder (även om de inte är implementerade i ljudet), skapar en ext. ryck, betonar det exakta tempot, i andra – döljer metriken. stödjer och skapar ett slags tempo rubato (”stjältempo”).
S. av 1:a slaget är karakteristiska för högt tempo, särskilt i den klassiska. musik (där "rytmisk energi" dominerar), samt för dans. och jazzmusik från 20-talet; S. av den preliminära typen dominerar här (t.ex. början av pianoforten i sonaten op. 31 nr 1, G-dur och codan från Beethovens Leonora nr 3 ouvertyr, S. i många verk av R. Schumann).
Sällan uppnås aktiveringen av meter och tempo av fördröjd S. (till exempel Beethovens Coriolan-ouvertyr, huvuddelen av PI Tjajkovskijs Romeo och Julia-ouvertyr). I den romantiska Musik möter ofta S. av den motsatta, "rubat" natur. Rytmisk. i det här fallet förblir dissonanser ibland utan upplösning (till exempel i slutet av Liszts stycke "Bénédiction de Dieu dans la solitude" för piano):
P. Leaf. Benediction de Dieu dans la solitude, stycke för piano.
I produktionsromantiker används fördröjda Cs i stor utsträckning. En typisk teknik är fördröjningen av en melodi, liknande upphängning i utsmyckning av muser. barockstil (, framförd) och representerar en utskriven rubato, som det uppfattades på 17-18-talen:
F. Chopin. Fantasy f-moll för piano.
Att förutse S. bland romantikerna, och särskilt bland AN Scriabin, skärpa det rytmiska. dissonanser betonar inte metriska. pulsering.
P. Chopin. Nocturne c-moll för piano.
Referenser: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analys av musikaliska verk. Inslag av musik och metoder för analys av små former, M., 1967, sid. 191-220.
MG Harlap
