Modulering |

från lat. modulation – mätt

Byte av tangent med förskjutning av toncentrum (tonics). I musikarvet, den vanligaste funktionella M., baserad på den harmoniska. släktskap mellan tangenter: ackord som är gemensamma för nycklar fungerar som förmedlare; när dessa ackord uppfattas, omvärderas deras funktioner. Överskattning orsakas av uppkomsten av övertoner. omsättning, karakteristisk för den nya tonarten, och det modulerande ackordet med motsvarande ändring blir avgörande:

Modulering genom en gemensam triad är möjlig om den nya nyckeln är i 1:a eller 2:a graden av affinitet till den ursprungliga (se. Relationen mellan nycklar). M. i avlägsna tonarter som inte har gemensamma triader produceras genom harmoniskt relaterade nycklar (enligt en eller annan moduleringsplan):

M. naz. fulländas med den slutliga eller relativa fixeringen av en ny tonic (M. – övergång). Imperfekt M. inkluderar avvikelse (med en återgång till huvudtangenten) och passerande M. (med ytterligare moduleringsrörelse).

En speciell typ av funktionell M. är det enharmoniska M. (se Enharmonism), där det förmedlande ackordet är gemensamt för båda tonarna på grund av enharmoniken. ompröva sin modala struktur. En sådan modulering kan enkelt koppla ihop de mest avlägsna tonaliteterna och bilda en oväntad moduleringssväng, speciellt när den är anharmonisk. transformation av det dominanta sjunde ackordet till en förändrad subdominant:

F. Schubert. Stråkkvintett op. 163, del II.

Melodiskt-harmoniska M. bör särskiljas från funktionella M., som förbinder tonaliteterna genom att rösten leder sig själv utan ett gemensamt förmedlande ackord. Med M. bildas kromatism i en nära tonalitet, medan den funktionella kopplingen förpassas till bakgrunden:

Den mest karakteristiska melodisk-harmoniska. M. i avlägsna tangenter utan någon funktionell anslutning. I det här fallet bildas ibland en imaginär anharmonism, som används i notskrift för att undvika ett stort antal tecken i en anharmonisk lika tonart:

I en monofonisk (eller oktav) sats finns ibland melodisk M. (utan harmoni) som kan gå till vilken tangent som helst:

L. Beethoven. Sonat för piano op. 7, del II

M. utan någon förberedelse, med direkt godkännande av en ny tonic, kallad. sammanställning av toner. Det används vanligtvis när du navigerar till en ny del av ett formulär, men finns ibland i en build:

MI Glinka. Romantik "Jag är här, Inezilla". Modulation-mapping (övergång från G-dur till H-dur).

Från den tonala M. som betraktas ovan är det nödvändigt att särskilja den modala M., i vilken, utan att skifta tonikan, endast en förändring av lägets lutning i samma tonart äger rum.

Förändringen från moll till dur är särskilt karakteristisk för IS Bachs kadenser:

JC Bach. The Well-Termpered Clavier, vol. I, preludium i d-moll

Den omvända förändringen används vanligtvis som en sammanställning av toniska triader, vilket betonar den mindre modala färgningen av de senare:

L. Beethoven. Sonat för piano op. 27 nr 2, del I.

M. har ett mycket viktigt uttryck. mening i musik. De berikar melodin och harmonin, ger färgglad variation, utökar de funktionella anslutningarna av ackord och bidrar till musernas dynamik. utveckling, en bred generalisering av konsten. innehåll. I moduleringsutvecklingen organiseras en funktionell korrelation av tonaliteter. M:s roll i kompositionen av musik är mycket betydelsefull. verket som helhet och i förhållande till dess delar. Olika tekniker av M. utvecklats i processen av historiska. utveckling av harmoni. Dock redan den gamla monofoniska Nar. sånger är melodiska. modulering, uttryckt i en förändring av referenstonerna för läget (se Variabelt läge). Moduleringstekniker kännetecknas till stor del av en eller annan mus. stil.

Referenser: Rimsky-Korsakov HA, Praktisk lärobok i harmoni, 1886, 1889 (i Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Praktisk kurs i harmoni, vol. 1-2, M., 1934-35 (Författare: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Lärobok i harmoni, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalische Formenlehre, Hamb., 1887 (i rysk översättning – Systematisk undervisning i modulering som grund för musikaliska former, M., 1898, nov. uppl., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin