Komplex kontrapunkt |

Komplex kontrapunkt – en polyfonisk kombination av melodiskt utvecklade röster (olika eller liknande i imitation), som är utformad för kontrapunktisk modifierad upprepning, reproduktion med en förändring i förhållandet mellan dessa röster (i motsats till enkel kontrapunkt – tyska einfacher Kontrapunkt – polyfoniska kombinationer av röster som används endast i en given av deras kombinationer).

Utomlands har termen "S. till." gäller inte; i honom. musikvetenskaplig litteratur använder det besläktade begreppet mehrfacher Kontrapunkt, som endast betecknar trippel och fyrdubbel vertikalt rörlig kontrapunkt. I S. to. urskiljs det ursprungliga (givna, ursprungliga) sambandet av melodisk. röster och en eller flera derivatsammansättningar – polyfoniska. originalalternativ. Beroende på förändringarnas karaktär finns det, enligt SI Taneyevs lära, tre huvudtyper av kontrapunkt: mobil kontrapunkt (uppdelad i vertikalt rörlig, horisontellt rörlig och dubbelrörlig), reversibel motpunkt (uppdelad i komplett och ofullständig reversibel ) och kontrapunkt, som möjliggör fördubbling (en av varianterna av mobil kontrapunkt). Alla dessa typer av S. till. är ofta kombinerade; till exempel, i fugan Credo (nr 12) från JS Bachs massa i h-moll, bildar de två inledningarna av svaret (i måtten 4 och 6) den initiala kopplingen – en stretta med ett ingångsavstånd på 2 takter (återgivna i takt 12-17), i takt 17-21, en derivatanslutning ljuder i dubbelt rörlig kontrapunkt (avståndet för inledningen är 11/2 takt med en vertikal förskjutning av den nedre rösten av den ursprungliga anslutningen upp med en duodecime, övre röst ned med en tredjedel), i takt 24-29 bildas en derivatanslutning från kopplingen i takt 17-21 i vertikalt rörlig kontrapunkt (Iv = – 7 – dubbel kontrapunkt av oktaven; återgiven på en annan höjd i takt 29 -33), från takt 33 följer en stretta i 4 stämmor med en ökning av temat i basen: topp. röstparet representerar en sammansättning härledd från den ursprungliga stretta i dubbelt rörlig kontrapunkt (introduktionsavstånd 1/4 takt; spelad med en annan tonhöjd i takt 38-41) med dubblering av toppen. röster med sexan från botten (i exemplet utelämnas polyfoniska röster som inte ingår i ovanstående kombinationer, liksom den åtföljande 8:e rösten). Notera exempel se kol. 94.

I fp. kvintett g-moll op. 30 SI Taneeva, initialens funktion utförs genom anslutningen av huvudpartiets tema med dess omvända version i början av reprisen av den första delen (andra takten efter siffran 1);

Kontrapunktiska kombinationer i credo (nr 12) från mässa i h-moll av JS Bach.

derivatan i form av en kanon (nummer 78) bildas som ett resultat av en horisontell förskjutning och samtidigt hålla den övre rösten i en ökning; i början av kodan (3:e takten efter siffran 100) en derivata i dubbelt rörlig kontrapunkt (ingångsavståndet är 1 takt, den nedre rösten flyttas med en decima, den övre med en kvintdecima nedåt); kontrapunktisk variation slutar i den slutliga coda, där modulerande kanoniska ljud. sekvens (nummer 219), representerande en derivatanslutning i dubbelt rörlig kontrapunkt (introduktionsavstånd 2 mått, båda rösterna i direkt rörelse); vidare (den 4:e takten efter siffran 220) är derivatanslutningen en kanon med vertikal och horisontell rörelse och samtidigt med en fyrfaldig ökning av basen (ackompanjerande och dubblerande röster är utelämnade i exemplet):

Kontrapunktiska kombinationer i pianokvintetten g-moll op. 30 SI Taneeva.

Sluta. kanonen omvänt från b-moll-fugan från 2:a volymen av JS Bachs Well-Tempered Clavier är ett exempel på en ofullständig reversibel kontrapunkt med fördubblingar. Det femte numret från Bachs "Musical Offering" är en oändlig kanon i omlopp som ackompanjerar denna röst, där den initiala kopplingen bildar en overhead. röst och enkel (P), derivata i ofullständig reversibel horisontellt rörlig kontrapunkt – med samma röst och risposta (R Sammansatt kontrapunkt):

S. till. – det område som mest uppenbart förknippas med den rationella sidan av kreativitet. kompositörens process, som till stor del avgör musernas motsvarande bildspråk. Tal. S. till. – grunden för formning i polyfoni, ett av de viktigaste medlen för polyfoni. utveckling och variation. Dess möjligheter realiserades och utvecklades av mästare i strikt stil; i efterföljande perioder av musikens utveckling. rättegång och i modern. S:s musik används flitigt i polyfonisk. och homofoniska former.

Ett musikaliskt exempel från versionen av introduktionen till Taneyevs Mobile Counterpoint of Strict Writing.

harmonisk frihet för modern musik tillåter kompositörer att tillämpa det mest komplexa inom tekniska. angående S:s variation till. och deras kombination. Så, till exempel, i nr. 23 från Shchedrin's Polyphonic Notebook, ger den initiala kombinationen av båda teman i dubbelfugan (takt 1-5) en uppsättning (se takt 9, 14, 19 och 22, 30, 35., 40 , 45) av icke-repeterande derivatföreningar i vertikal, horisontell och dubbelt rörlig kontrapunkt (med fördubblingar).

De angivna tre typerna av S. till. SI Taneyev ansåg de viktigaste, men inte de enda möjliga. Det publicerade fragmentet från versionen av introduktionen till boken "Mobil kontrapunkt för strikt skrift" indikerar att Taneyev ingår i området uXNUMXbuXNUMXbS. k. också den typen av det, där en derivatförening bildas som ett resultat av användningen av en rakish rörelse.

I sina skrifter ansåg SI Taneev inte varken reversibel (även om detta var en del av planerna för hans vetenskapliga forskning) eller kontrapunkt (eftersom det tydligen inte hade någon större praktisk betydelse vid den tiden). Teorin om polyfoni, med hänsyn till funktionerna i modern. tonsättarens praktik, utvidgar begreppet S. till. och anser som sina oberoende typer en rakohodny kontrapunkt, och även tillåta en ökning eller minskning av en derivatförening till. från melodiska röster av originalet. Till exempel, i den rondoformade finalen av Karaevs 3:e symfoni, är den inledande refrängen skriven i form av ett 3-mål. uppfinningar där inkommande röster (rytmiskt liknar temat) läggs ihop med mottillägg från ljuden från dodekafonserien; Den andra hållningen av refrängen (nummer 2) är en derivatförening i rekylkontrapunkten; i det andra avsnittet, skrivet i form av en fuga, består reprisstretta (4 mått upp till siffran 2) av att genomföra temat i framåt- och sidledsrörelserna; i början av reprisen av 16:a delen av symfonin (nummer 10) låter det 1:e målet. ändlös kanon, var är toppen. rösten är en temaserie i direkten, mellanrösten är i en slängrörelse och den nedre i en omvänd lutande rörelse.

Kontrapunkt, som tillåter en ökning eller minskning av en eller flera. röster, teoretiskt studerat lite.

HA Rimsky-Korsakov. "Sagan om den osynliga staden Kitezh...", akt 3, scen 2.

Åtskilliga exempel från klassisk och modern musik visar att kombinationer med ökning eller minskning ofta uppstår utan preliminär beräkning, oavsiktligt (se ovanstående exempel från Bachs Credo; ”Utladdningar” – 2:a delen av L. Grabowskis ”Little Chamber Music No. 1” – består av att genomföra ett dodekafoniskt tema, till vilket dess varianter läggs till i en 2-15-faldig minskning). Men i vissa verk var det uppenbarligen en del av kompositörens ursprungliga avsikt att få derivata kombinationer av detta slag, vilket bevisar deras grundläggande tillhörighet till området s. Bach; i 1:a delen av Glazunovs 1:e symfoni är derivatan (nummer 8) baserad på originalkompounden (nummer 30) i ofullständig reversibel kontrapunkt med en ökning av en av rösterna; komplexa kombinationer med ökande tema bildar derivatföreningar i FP. Taneyevs g-moll kvintett (nummer 31 och 78; se exempel i kol. 220).

V. Tormis. ”Varför väntar de på Jaan” (nr 4 från körcykeln ”Sånger om Jans dag”).

Modern teorin om polyfoni gör justeringar av tolkningen av kontrapunkt, vilket tillåter fördubbling, eftersom den harmoniska. 20-talets musikstandarder. men begränsa användningen av dubbletter till.-l. def. intervaller eller ackord. Till exempel, i den andra scenen i den tredje akten av operan "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" av Rimsky-Korsakov (nummer 2), presenteras imitationen av tatarernas ledmotiv av parallella sinnen. sjunde ackord (se exempel a); i låten "Why they are waiting for Yaan" (nr 3 från refrängcykeln "Songs of Yaan's Day" av V. Tormis) rör sig rösterna parallellt med kvintar ("vertikalt rörlig harmoni", enligt definitionen av SS Grigoriev; se exempel b), i nr 210 i samma dubbleringscykel ha en klusterkaraktär (se exempel c);

V. Tormis. ”Sången om Jans dag” (nr 7 från körcykeln ”Sången om Jans dag”).

i "Natt" från Prokofjevs "Scythian Suite" dupliceras rösterna i en oändlig kanonliknande konstruktion av ackord av olika struktur (se exempel d, kol. 99).

SS Prokofiev. "Scythian Suite", 3:e delen ("Natt").

En tabell över alla teoretiskt möjliga kombinationer av typer av s. till.

Referenser: Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Ur det vetenskapliga och pedagogiska arvet, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversibel kontrapunkt, M., 1960; Korchinsky E., Till frågan om teorin om kanonisk imitation, L., 1960; Grigoriev SS, On the melodi of Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Några drag av fugans struktur av JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. Se även lit. under artiklarna Rörlig kontrapunkt, Vändbar kontrapunkt, Rakokhodny-rörelse.

VP Frayonov