Mensural notation |

från latinets mensura — mera; bokstäver — dimensionell notation

Ett system för inspelning av musikaliska ljud som användes under 13-16-talen. Till skillnad från tidigare icke-mental notation (se Nevmy), indikerade kanterna endast melodins rörelseriktning, och körnotationen som ersatte den, där endast höjden på ljud indikerades, M. n. gjorde det möjligt att fixa både tonhöjden och den relativa varaktigheten av ljud. Detta blev nödvändigt i och med polyfonins utveckling, när det i motetter skedde ett avsteg från det samtidiga uttalet av varje stavelse i texten i alla röster. M. i. utvecklad och beskriven av Johannes de Garlandia, Franco av Köln, Walter Odington, Hieronymus av Mähren (13-talet), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto av Padua (14-talet), Johannes Tinctoris (15-16-talen), Francino Gaffori ( 16:e c.), etc.

Att lura. 13:e c. att beteckna varaktigheten av ljud och pauser i M. n. följande tecken användes (givna i fallande ordningsföljd; alla termer är latinska):

På 14-talet kom ännu mindre varaktigheter i bruk – minima

(minst) och semiminima

(minst hälften).

Räkneenheten för varaktigheter till en början var noten longa. Det fanns en longa perfecta-ton (perfekt), lika med tre brevis, och en longa imperfecta-ton (imperfekt), lika med två brevis. Från Ser. 14:e c. begreppen perfecta, en tredelad division, och imperfecta, en tvådelad division, utvidgades också till förhållandena för andra "grann"-noter på plats i en serie av tonlängder; endast tonerna duplex longa (senare maxima) och minima var alltid dubbelslag. Dessa typer av rytmiska indelningar kallades skalor. Det fanns speciella namn för skalorna för varje varaktighet. Så longa-skalan kallades modus, brevis-skalan kallades tempus, semibrevis-skalan kallades prolatio. Senare blev noten brevis räknetid, motsvarande den moderna. helnot; typer av dess skalor, dvs. tempus perfectum (delad i tre semibrevis) och tempus imperfectum (delar i två semibrevis) betecknades med tecken respektive

и

; den senare beteckningen används än idag för storleken 4/4. Dessa skyltar placerades i början av en musikalisk rad eller i mitten vid ändring av skalan. Från 14-talets beräkningsenhet för varaktigheter i M. n. blev noten semibrevis. Dess uppdelning i tre minima-aktier betecknades med termen prolatio major (perfecta), i två – med termen prolatio minor (imperfecta). En prick i tempustecknet användes som ett särskiljande tecken. Detta gjorde det möjligt att kortfattat beskriva alla fyra då tillämpade grunderna. typ av underordning av varaktigheter:

1) brevis och semibrevis – tredelad, dvs tempus perfectum, prolatio major (motsvarar moderna storlekar 9/4, 9/8) – tecken

; 2) brevis – tredelad, semibrevis – tvådelad, dvs tempus perfectum, prolatio minor (motsvarar moderna storlekar 3/4, 3/8) – tecken

;

3) brevis – tvådelad, semibrevis – tredelad, dvs tempus imperfectum, prolatio major (motsvarar moderna storlekar 6/4, 6/8) – tecken

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, dvs tempus imperfectum, prolatio minor (motsvarar moderna storlekar 2/4, 4/4).

Ovanstående tecken och notation gav inte ett register över alla möjliga typer av rytmik. organisering av ljud. I detta avseende utvecklades regler som kopplade samman den specifika varaktigheten för en sedel och mellan vilka sedlar den var placerad. Så imperfectio-regeln angav att om i en tredelad delning en relativt utökad ton följs av en angränsande kortare längd, och sedan kommer igen samma längd som den första, eller om en ton följs av mer än tre toner av en angränsande kortare varaktighet, minskar varaktigheten för denna not med en tredjedel:

Alteratioregeln (ändringar, ändringar) föreskrev en fördubbling av varaktigheten för den andra av två intilliggande toner av samma varaktighet, brevis, later och semibrevis, med en tredelad artikulation:

Avd. många röster. kompositioner skrevs ofta på den tiden på ett sådant sätt att räkneenheterna i dem visade sig vara olika. Därför, när rösterna reducerades till en helhet, krävdes rytmik. omvandling av röster. Samtidigt utsattes röster inspelade med längre varaktighet för "diminutio" (diminutio). Det vanligaste var en halvering av alla varaktigheter för en given röst (proportio dupla). Det betecknades av en vertikal linje som gick genom skaltecknet – , eller inversionen av detta tecken – , eller ett numeriskt bråktal 2/1. Andra typer av diminutio användes också. Upphävandet av den diminutio som indikeras av bråket utfördes genom att flytta täljaren och nämnaren (till exempel 1/2 efter 2/1). Diminutio 2/1, som refererar till alla röster, representerade en enkel tempoacceleration.

Eftersom tillämpningen av typerna imperfectio och diminutio komplicerade notskrift, gjordes försök att underlätta läsningen av noter genom att introducera nya musiktecken. Samtidigt, i samband med övergången från pergament till papper, började de ersätta "svarta" musiktecken med "vita". Denna process var särskilt intensiv i Italien. I början av 16-talet. Här är följande system för musikalisk notation:

Gradvis etablerades svarta musiktecken för att beteckna semiminimer och mindre varaktigheter, och för de pauser som motsvarar tändröret och semifuzen, det första av de två tecknen. Detta system av tecken utgjorde grunden för det moderna. anteckningsskrivsystem. Redan på 15-talet. ofta använd rundad notation av noter, på 16-talet. hon gick också in på musiktryckeri. Vid slutet av 16-talet rådde överallt varaktighetens underordning i förhållande till l : 2; det markerade M. n:s avslag. och övergången till modernt notationssystem.

Referenser: Saketti LA, Essä om musikens allmänna historia, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, History of musical culture, vol. 1, del 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. och XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; samma, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; hans, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, "AfMw", 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev