Harmoni i musik: dur och moll

Vårt nästa nummer är tillägnat ett sådant fenomen som lad. Vi kommer att försöka besvara följande frågor: vad är ett läge i musik, hur kan detta begrepp definieras och vilka olika musiklägen finns.

Så vad är fret? Kommer du ihåg vad det här ordet betyder utanför musiken? I livet säger de ibland om människor att de kommer överens med varandra, det vill säga att de är vänner, förstår varandra och ger ömsesidig hjälp. I musik måste ljud också komma överens med varandra, vara i harmoni, annars blir det inte en sång, utan en kontinuerlig kakofoni. Det visar sig att harmoni i musik är ljud som är vänliga mot varandra.

Bekymra grunderna

Det är många ljud i låten och de är olika. Det finns ljud som är stabila – stödjande, och det är instabila – rörliga. För att göra musik behövs båda, och de måste växla med varandra och hjälpa varandra.

Konstruktionen av musik kan liknas vid konstruktionen av en tegelvägg. Som en vägg är gjord av tegel och cement mellan dem, så föds en sång bara när det finns stabila och instabila ljud.

Stadiga ljud ger frid till musik, de bromsar aktiv rörelse, de avslutar vanligtvis ett musikstycke. Instabila ljud behövs för utveckling; de leder hela tiden utvecklingen av melodin bort från stabila ljud och leder tillbaka till dem igen. Alla instabila ljud tenderar att förvandlas till stabila, och stabila, i sin tur, som magneter attraherar instabila.

Varför fungerar stabila och instabila ljud så outtröttligt i harmoni? För att få någon sorts låt – rolig eller sorglig. Det vill säga, bandets ljud kan också påverka stämningen i musiken, de verkar klippa melodierna i olika känslomässiga nyanser.

Typer av fret: dur och moll

Så, ett läge är alltid ett helt lag av ljud som arbetar outtröttligt för att skapa låtar av alla typer av stämningar. Det finns många lägen inom musik, men det finns två av de viktigaste. De kallas dur och moll.

Durskalan, eller helt enkelt dur, är tonen av ljus och roligt. Den är lämplig för att skapa glad, glad och glad musik. Mollskalan, eller helt enkelt moll, är mästaren på sorglig och eftertänksam musik.

Det stora läget är en ljus sol och en klarblå himmel, och det mindre läget är en scharlakansröd solnedgång och topparna i en granskog som mörknar under den. Durskalan är det klargröna vårgräset på gräsmattan, som den grå geten äter med stort nöje. Minorläget är att se från fönstret på kvällen hur höstlöven faller och höstens regnkristaller droppar. Skönhet kan vara olika, och dur och moll – två konstnärer som är redo att måla vilken bild som helst med sina ljud.

DRICKS. Om du arbetar med barn kommer det att vara användbart att arbeta med bilder. Visa barnet en serie bilder, låt honom föreställa sig hur de kunde låta – dur eller moll? Du kan ladda ner den färdiga kollektionen från oss. Som en kreativ uppgift kan barnet erbjudas att skapa ett eget galleri med större och mindre bilder. Detta kommer att väcka hans kreativa fantasi.

ETT URVAL AV BILDER "STOR OCH MINOR" – LADDA NER

Sådana välkända sånger som "En julgran föddes i skogen", Ryska federationens högtidliga hymne och det soliga "Smile" komponerades i stor skala. Sångerna ”En gräshoppa satt i gräset” och ”En björk stod på fältet” är komponerade i mollskala.

FRÅGESPORT. Lyssna på två musikstycken. Det här är två danser från "Barnalbumet" av Pjotr ​​Iljitsj Tjajkovskij. En dans kallas "vals", den andra - "mazurka". Vilken tror du är i dur och vilken är i moll?

Fragment nr 1 "Vals"

Fragment nr 2 "Mazurka"

Rätt svar: "Vals" är stor musik och "Mazurka" är moll.

Nyckel och gamma

Dur- och molllägen kan byggas från vilket musikaliskt ljud som helst – från do, från re, från mi, etc. Detta första, viktigaste ljud kommer att kallas tonic i harmoni. Och bandets höjdposition, som kopplar den till någon form av tonic, betecknas med ordet "tonalitet".

Varje tonalitet borde kallas på något sätt. En person har ett förnamn och ett efternamn, och en nyckel har namnet på tonicen och läget, som också kan kombineras till ett namn. Till exempel C-dur (noten DO är tonikan, det vill säga huvudljudet, lagets kapten, ett band är byggt från det och bandet är dur). Eller ett annat exempel: D-moll är en mollskala från noten PE. Andra exempel: E-dur, F-dur, g-moll, a-moll, etc.

UPPGIFTEN. Försök att hitta på ett namn på nyckeln själv. Ta vilken tonic som helst och vilken fret som helst, sätt ihop det. Vad fick du?

Om du sätter alla ljuden i nyckeln i ordning, börjar med tonic, får du en skala. Skalan börjar med tonicen och slutar med den. Vågen heter förresten exakt samma som nycklarna. Till exempel börjar E-mollskalan med tonen MI och slutar med tonen MI, G-durskalan börjar med tonen S och slutar med samma ton. Förstår du? Här är ett musikaliskt exempel:

Men var kommer vassa och plattor ifrån i dessa skalor? Låt oss prata om detta vidare. Det visar sig att dur- och mollskalor har sin egen speciella struktur.

Stor skala struktur

För att få en durskala behöver du bara ta åtta ljud och rada dem. Men alla ljud passar oss inte. Hur väljer man rätt? Du vet att avståndet mellan stegen kan vara en halv ton eller en hel ton. Så för en stor skala är det nödvändigt att avståndet mellan dess ljud motsvarar formeln: ton-ton, halvton, ton-ton-ton, halvton.

Till exempel börjar C-durskalan med tonen DO och slutar med tonen DO. Mellan ljudet DO och RE finns ett avstånd på en hel ton, mellan RE och MI finns det också en ton, och mellan MI och FA är det bara en halv ton. Vidare: mellan FA och SOL, SOL och LA, LA och SI för en hel ton, mellan SI och övre DO - endast en halvton.

Låt oss ta itu med toner och halvtoner

Om du har glömt vad toner och halvtoner är, låt oss upprepa det. En halvton är det kortaste intervallet från en ton till nästa. Pianoklaviaturen visar oss halvtonerna mellan ljuden mycket tydligt. Om du spelar alla tangenter i rad, utan att hoppa över varken vit eller svart, kommer vi bara att gå igenom ett avstånd på en halvton när du går från en tangent till en annan.

Som du kan se kan en halvton spelas genom att gå upp från en vit tangent till den närmaste svarta, eller gå ner från en svart till en vit, som ligger precis bredvid den. Dessutom, som endast bildas mellan "vita" ljud: dessa är MI-FA och SI-DO.

En halvton är en halvton, och om du återförenar de två halvorna tillsammans får du något helt, du får en hel ton. På ett pianoklaviatur kan man lätt hitta hela toner mellan två intilliggande vita tangenter om de är åtskilda av en svart. Det vill säga, DO-RE är en ton, och RE-MI är också en ton, men MI-FA är inte en ton, det är en halvton: ingenting skiljer dessa vita tangenter åt.

För att få en hel ton från noten MI i ett par behöver du inte ta en enkel FA, utan FA-SHARP, det vill säga lägga till ytterligare en halvton. Eller så kan du lämna FA, men då måste du sänka MI, ta MI-FLAT.

När det gäller de svarta tangenterna är de på pianot arrangerade i grupper – två eller tre. Så inuti gruppen tas två intilliggande svarta nycklar också bort från varandra med en ton. Till exempel, C-SHARP och D-SHARP, samt G-FLAT och A-FLAT, är alla kombinationer av toner som ger oss hela toner.

Men i stora luckor mellan grupper av svarta "knappar", det vill säga där två vita tangenter är placerade mellan två svarta tangenter, blir avståndet en och en halv ton (tre halvtoner). Till exempel: från MI-flat till F-sharp eller från SI-flat till C-sharp.

Mer information om toner och halvtoner finns i artikeln Accidentals.

Att bygga stora skalor

Så i durskalan bör ljuden arrangeras på ett sådant sätt att det mellan dem finns först två toner, sedan halvtoner, sedan tre toner och återigen en halvton. Som ett exempel, låt oss konstruera D-durskalan. Först gör vi en "tom" - vi skriver anteckningar i rad från det nedre ljudet PE till det övre PE. I D-dur är ljudet PE tonicen, skalan måste börja med den och den måste sluta med den.

Och nu måste du "ta reda på förhållandet" mellan ljuden och bringa dem i linje med durskalans formel.

• Det är en hel ton mellan RE och MI, allt är bra här, låt oss gå vidare.
• Mellan MI och FA är en halvton, men på denna plats ska det enligt formeln finnas en ton. Vi rätar ut det – genom att öka ljudet av FA lägger vi till ytterligare en halvton till distansen. Vi får: MI och F-SHARP – en hel ton. Beställ nu!
• F-SHARP och SALT ger oss en halvton som bara borde ligga på tredje plats. Det visar sig att det inte var förgäves som vi höjde FA-noteringen, denna skarpa var fortfarande användbar för oss. Gå vidare.
• SOL-LA, LA-SI är heltoner, som det ska vara enligt formeln, vi lämnar dem oförändrade.
• De följande två ljuden SI och DO är en halvton. Du vet redan hur du rätar ut det: du måste öka avståndet – sätt en skarp framför DO. Om det var nödvändigt att minska avståndet skulle vi lägga det plant. Förstår du principen?
• De sista ljuden – C-SHARP och RE – är en halvton: vad du behöver!

Vad slutade vi med? Det visar sig att det finns två skarpa i D-durskalan: F-SHARP och C-SHARP. Förstår du nu var de kom ifrån?

På samma sätt kan du bygga durskalor från alla ljud. Och även där kommer antingen vassa eller plattor att dyka upp. Till exempel, i F-dur finns det en platt (SI-FLAT), och i C-dur finns det så många som fem skarpa (DO, RE, FA, SOL och A-SHARP).

Du kan bygga skalor inte bara från de "vita tangenterna", utan också från sänkta eller höjda ljud. Glöm inte att ta hänsyn till de tecken du känner till. Till exempel är E-durskalan en skala med tre plan (MI-flat själv, A-flat och B-flat), och Fis-dur-skalan är en skala med sex skarpa (alla skarpa utom C-sharp) ).

Mollskalans struktur

Här är principen nästan densamma som med durskalor, bara formeln för mollskalans struktur är något annorlunda: ton, halvton, ton-ton, halvton, ton-ton. Genom att tillämpa denna sekvens av toner och halvtoner kan du enkelt få en mollskala.

Låt oss vända oss till exempel. Låt oss bygga en mollskala från tonen SALT. Först, skriv bara ut alla anteckningar i ordning från G till G (från den nedre tonicen till dess upprepning överst).

Därefter tittar vi på avstånden mellan ljuden:

• Mellan SALT och LA – en hel ton, som den ska vara enligt formeln.
• Vidare: LA och SI är också en ton, men en halvton behövs på denna plats. Vad ska man göra? Det är nödvändigt att minska avståndet, för detta sänker vi SI-ljudet med hjälp av en platt. Här har vi den första skylten – B-lägenhet.
• Vidare, enligt formeln, behöver vi två hela toner. Mellan ljuden B-flat och DO, samt DO och RE, är det precis ett sådant avstånd som det borde vara.
• Nästa: RE och MI. Det finns en hel ton mellan dessa toner, men det behövs bara en halvton. Återigen, du känner redan till behandlingen: vi sänker tonen MI, och vi får en halvton mellan RE och MI-FLAT. Här är det andra tecknet för dig!
• Vi kontrollerar det sista: vi behöver ytterligare två hela toner. MI FLAT med FA är en ton, och FA med SA är också en ton. Allt är ok!

Vad fick du till slut? Det finns två lägenheter i G-mollskalan: SI-FLAT och MI-FLAT.

För övning kan du bygga själv eller "plocka upp" flera mollskalor: till exempel fis-moll och a-moll.

Hur kan man annars få en mollskala?

Dur- och mollskalor, byggda från samma tonika, skiljer sig från varandra med endast tre ljud. Låt oss ta reda på vad dessa skillnader är. Låt oss jämföra skalan C-dur (inga tecken) och C-moll (tre lägenheter).

Varje ljud på skalan är en grad. Så, i mollskalan, jämfört med durskalan, finns det tre låga steg - det tredje, sjätte och sjunde (markerade med romerska siffror - III, VI, VII). Således, om vi känner till durskalan, kan vi enkelt få en mollskala genom att bara ändra tre ljud.

För övningen, låt oss arbeta med tonarten i G-dur. I G-durskalan är en skarp F-SHARP, som är den sjunde graden av skalan.

• Vi sänker det tredje steget – noten SI, vi får SI-FLAT.
• Vi sänker det sjätte steget – noten MI, vi får MI-FLAT.
• Vi sänker det sjunde steget – noten F-SHARP. Detta ljud är redan förhöjt, och för att sänka det behöver du bara avbryta ökningen, det vill säga ta bort det skarpa.

Således, i g-moll kommer det bara att finnas två tecken - SI-FLAT och MI-FLAT, och F-SHARP försvinner helt enkelt från det utan ett spår. Som du kan se, inget komplicerat.

Stadiga och instabila ljud i dur

Det finns sju steg i både dur- och mollskalorna, varav tre är stabila och fyra är instabila. Stallstegen är första, tredje och femte (I, III, V). Instabil – det här är resten – den andra, fjärde, sjätte, sjunde (II, IV, VI, VII).

Stabila steg, om de sätts ihop, bildar en tonisk triad, det vill säga en triad byggd av tonicen, från första steget. Ordet triad betyder ett ackord med tre ljud. Den toniska triaden förkortas som T53 (i dur) eller med en liten bokstav t53 (i moll).

I durskalan är den toniska triaden dur, respektive i mollskalan moll. Således ger en triad av stabila steg oss en komplett bild av tonaliteten – dess tonic och läge. Ljuden från toniska triaden är en slags guide för musiker, enligt vilken de är inställda på verkets början.

Som ett exempel, låt oss titta på stabila och instabila ljud i D-dur och i C-moll.

D-dur är en lätt tonalitet med två skarpa toner (FA-SHARP och C-SHARP). De stabila ljuden i den är RE, F-SHARP och LA (första, tredje och kvint från skalan), tillsammans ger de oss en tonisk triad. De instabila är MI, SALT, SI och C-SHARP. Titta på exemplet: instabila steg är skuggade för bättre tydlighet:

C-moll är en skala med tre plattor (B-Flat, E-Flat och A-Flat), den är moll och låter därför med en liten antydan av sorg. De stabila stegen här är DO (första), MI-FLAT (tredje) och G (femte). De ger oss en mindre tonic triad. De instabila stegen är RE, FA, A-FLAT och B-FLAT.

Så i det här numret bekantade vi oss med sådana musikaliska koncept som läge, tonalitet och skala, undersökte strukturen för dur och moll, lärde oss hur man hittar stabila och instabila steg. Från följande nummer kommer du att lära dig om olika varianter av dur och moll och vilka andra musiklägen finns, samt hur du snabbt identifierar skarpa och flata tonarter.