Parallella nycklar: vad är det och hur man hittar dem?

Det sista numret ägnades åt övervägandet av musikaliska begrepp som mode och tonalitet. Idag kommer vi att fortsätta att studera detta stora ämne och prata om vad parallella nycklar är, men först kommer vi mycket kort att upprepa det tidigare materialet.

Grunderna för mode och tonalitet i musik

Pojke – detta är en speciellt utvald grupp (gamma) av ljud, där det finns grundläggande – stabila steg och det finns instabila som lyder de stabila. Ett annat läge har karaktär, så det finns olika lägen – t.ex. större och mindre.

Nyckel – detta är bandets höjdposition, eftersom en dur- eller mollskala kan byggas, sjungas eller spelas från absolut vilket ljud som helst. Detta ljud kommer att kallas tonic, och det är det viktigaste ljudet i tonaliteten, det mest stabila och följaktligen det första steget i läget.

Toner har namn, genom vilken vi förstår vilken fret och på vilken höjd den är belägen. Exempel på nyckelnamn: C-DUR, D-DUR, MI-DUR eller C-DUR, D-DUR, MI-MINOR. Det är nyckelns namn förmedlar information om två viktiga saker – för det första om vilken sorts tonika (eller huvudljud) tonaliteten har, och för det andra, vilken typ av modal stämning tonaliteten har (vilken karaktär är det – dur eller moll).

Slutligen skiljer sig nycklarna från varandra också genom tecken på förändring, det vill säga genom närvaron av några vassa eller plattor. Dessa skillnader beror på att dur- och mollskalor har en speciell struktur vad gäller toner och halvtoner (läs mer i föregående artikel, dvs HÄR). Så, för att en dur ska vara en dur, och en moll verkligen är en moll, måste ibland ett visst antal ändrade steg (med skarpa eller med plattor) läggas till skalan.

Till exempel, i tangenten D MAJOR finns det bara två tecken - två skarpa (F-sharp och C-sharp), och i nyckeln till LA MAJOR finns det redan tre skarpa (F, C och G). Eller i tonarten D-MOLL – en plan (B-moll), och i F-MOLL – så många som fyra lator (si, mi, la och re).

Låt oss nu ställa en fråga? Är alla nycklar verkligen, verkligen olika och det finns inga skalor som liknar varandra? Och finns det verkligen en enorm oöverbryggbar klyfta mellan dur och moll? Det visar sig, nej, de har kopplingar och likheter, mer om det senare.

Parallella nycklar

Vad betyder orden "parallell" eller "parallellism"? Här är sådana välkända uttryck för dig som "parallella linjer" eller "parallell värld". Parallell är en som existerar samtidigt med något och liknar detta något. Och ordet "parallell" är väldigt likt ordet "par", det vill säga två objekt, två saker eller något annat par är alltid parallella med varandra.

Parallella linjer är två linjer som är i samma plan, liknar varandra som två vattendroppar och inte skär varandra (de är släkt, men skär inte varandra – ja, är det inte dramatiskt?). Kom ihåg att i geometri betecknas parallella linjer med två slag ( // så här), även i musik kommer en sådan beteckning att vara acceptabel.

Så här är parallella nycklar – det här är två nycklar som liknar varandra. Det finns ganska mycket gemensamt mellan dem, men det finns också betydande skillnader. Vad är vanligt? De har absolut alla ljud gemensamt. Eftersom alla ljud sammanfaller betyder det att alla tecken måste vara desamma – skarpa och platta. Så är det: parallella nycklar har samma tecken.

Låt oss till exempel ta två tangenter C-DUR och A-MOLL – både där och där finns inga tecken, alla ljud sammanfaller, vilket betyder att dessa tangenter är parallella.

Ett annat exempel. Tonarten till MI-FLAT MAJOR med tre lägenheter (si, mi, la) och tonarten till C-MOLL också med samma tre lägenheter. Återigen ser vi parallella nycklar.

Vad är då skillnaden mellan dessa tonaliteter? Och själv tittar du noga på namnen (C-DUR // A MINOR). Vad tror du? Du ser, trots allt, en tonart är dur och den andra är moll. I exemplet med det andra paret (MI-FLAT MAJOR // C MINOR) gäller samma sak: det ena är dur, det andra är moll. Detta innebär att parallelltangenter har motsatt modal lutning, motsatt mod. En tonart kommer alltid att vara dur och den andra - moll. Just det: motsatser lockar!

Vad mer är annorlunda? C-MAJOR-skalan börjar med tonen DO, det vill säga tonen DO i den är tonikan. A MINOR-skalan börjar, som du förstår, med tonen LA, som är toniken i denna tonart. Det vill säga vad händer? Ljuden i dessa tangenter är absolut desamma, men de har olika högsta befälhavare, olika tonics. Här är den andra skillnaden.

Låt oss dra några slutsatser. Så, parallelltangenter är två tangenter som har samma skalljud, samma tecken (skarpa eller flata), men toniken skiljer sig åt och läget är motsatt (den ena är dur, den andra är moll).

Fler exempel på parallelltangenter:

• D-DUR // B-MOLL (både där och det finns två skarpa – F och C);
• A MAJOR // F SHARP MINOR (tre skarpa i varje tonart);
• F-DUR // D-MOLL (en gemensam lägenhet – B-lägenhet);
• B FLAT MAJOR // G MINOR (två lägenheter både där och här – si och mi).

Hur hittar jag parallellnyckel?

Om du vill veta hur man bestämmer parallellnyckeln, låt oss ta reda på svaret på denna fråga empiriskt. Och så ska vi formulera regeln.

Föreställ dig bara: C-DUR och A-MOLL är parallella tonarter. Och säg mig nu: på vilken nivå FÖRE MAJOR är "ingången till parallellvärlden"? Eller, med andra ord, vilken grad av C-DUR är tonicen för parallellmoll?

Låt oss nu göra det häftigt. Hur tar man sig ur det dystra A MINOR in i det parallella soliga och glädjefyllda C-DUR? Var är "portalen" för att gå till parallellvärlden den här gången? Med andra ord, vilken grad av moll är tonikan för parallell-dur?

Svaren är enkla. I det första fallet: den sjätte graden är tonicen för den parallella moll. I det andra fallet: den tredje graden kan betraktas som tonicen för den parallella majoren. Förresten, det är inte alls nödvändigt att komma till sjätte graden av majoren under lång tid (det vill säga att räkna sex steg från den första), det räcker att gå ner tre steg från tonicen och vi kommer att komma till denna sjätte grad på samma sätt.

Låt oss formulera nu REGEL (men inte slutgiltigt än). Så, för att hitta toniken i den parallella moll räcker det att gå ner tre steg från det första steget i den ursprungliga durtonen. För att hitta tonicen för den parallella majoren måste du tvärtom gå upp tre steg.

Kontrollera denna regel med andra exempel. Glöm inte att de har tecken. Och när vi går upp eller ner för trappan måste vi uttala dessa tecken, det vill säga ta hänsyn till dem.

Låt oss till exempel hitta en parallellmoll för tonarten i G-DUR. Denna nyckel innehåller en skarp (F-skarp), vilket innebär att det också kommer att finnas en skarp i parallellen. Vi går ner tre trappsteg från SOL: SOL, F-SHARP, MI. SLUTA! MI är precis den lapp vi behöver; detta är det sjätte steget och det här är ingången till den parallella moll! Detta betyder att tonarten parallellt med G MAJOR kommer att vara MI MINOR.

Ett annat exempel. Låt oss hitta en parallelltonart för F-MOLL. Det finns fyra lägenheter i denna nyckel (si, mi, la och re-flat). Vi stiger tre trappsteg upp för att öppna dörren till parallellmajoren. Steg: F, G, A-FLAT. SLUTA! A-FLAT – här är det önskade ljudet, här är det den omhuldade nyckeln! A FLAT MAJOR är tonarten som är parallell med F-MOLL.

Hur bestämmer man parallell tonalitet ännu snabbare?

Hur kan du hitta parallellen dur eller moll ännu lättare? Och speciellt om vi inte vet vilka tecken i allmänhet som finns i denna nyckel? Och låt oss ta reda på det igen med exempel!

Vi har just identifierat följande paralleller: G-DUR // E-MOLL och F-MOLL // A FLAT MAJOR. Och låt oss nu se vad som är avståndet mellan tonerna för parallella nycklar. Avstånd i musik mäts med intervaller, och om du är väl insatt i ämnet "Kvantitativt och kvalitativt värde av intervaller", så kan du enkelt räkna ut att intervallet vi är intresserade av är en mindre tredjedel.

Mellan ljuden SOL och MI (ner) finns en liten terts, eftersom vi går igenom tre steg, och en och en halv ton. Mellan FA och A-FLAT (upp) är också en liten trea. Och mellan tonerna för andra parallella skalor kommer det också att finnas ett intervall på en mindre terts.

Det visar sig följande REGEL (förenklat och slutgiltigt): för att hitta en parallelltonart måste du avsätta en moll terts från tonikan – upp om vi letar efter en parallell-dur, eller ner om vi letar efter en parallellmoll.

Öva (du kan hoppa över om allt är klart)

Uppgiften: hitta parallelltangenter för C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B DUR, F SHARP MINOR.

Beslut: du behöver bygga små tredjedelar. Så den lilla tredjedelen från C-SHARP och uppåt är C-SHARP och MI, vilket betyder att MI MAJOR kommer att vara en parallellnyckel. Från B-FLAT bygger det också en liten trea upp, eftersom vi letar efter en parallell major får vi – D-FLAT MAJOR.

För att hitta den parallella moll, lägger vi ner de tredje. Så, en mindre tredjedel från SI ger oss G-SHARN MINOR, parallellt med SI MAJOR. Från F-SHARP ger en liten tredjedel ner ljudet D-SHARP och därmed systemet D-SHARP MINOR.

svar: C-SHARP MINOR // MI MAJOR; B-MOLL // D-DUR; B-DUR // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

Finns det många par sådana nycklar?

Totalt används tre dussin tangenter i musik, hälften av dem (15) är dur och den andra hälften (ytterligare 15) är moll, och du vet, inte en enda tangent är ensam, alla har ett par. Det vill säga, det visar sig att det totalt är 15 par nycklar som har samma tecken. Håller med, 15 par är lättare att komma ihåg än 30 individuella skalor?

Vidare – ännu svårare! Av de 15 paren är sju par vassa (från 1 till 7 skarpa), sju par är platta (från 1 till 7 platta), ett par är som en "vit kråka" utan tecken. Det verkar som att du enkelt kan namnge dessa två rena tonaliteter utan tecken. Är det inte C-DUR med A-MOLL?

Det vill säga, nu måste du komma ihåg inte 30 läskiga nycklar med mystiska tecken, och inte ens 15 lite mindre skrämmande par, utan bara den magiska koden "1 + 7 + 7". Vi kommer nu att placera alla dessa nycklar i en tabell för tydlighetens skull. I den här nyckeltabellen kommer det genast att bli tydligt vem som är parallell med vem, hur många tecken och vilka.

Tabell över parallellnycklar med sina tecken

Du kan ladda ner samma tabell i en mer bekväm form för att användas som ett cheat sheet i pdf-format för utskrift – LADDA NER

Det var allt tills vidare. I nästa nummer får du lära dig vad nycklarna med samma namn är, samt hur du snabbt och permanent kommer ihåg tecknen i nycklarna och hur du snabbt kan identifiera tecknen om du har glömt dem.

Nåväl, nu erbjuder vi dig att se en handritad animerad film med fantastisk musik av Mozart. En gång tittade Mozart ut genom fönstret och såg att ett militärregemente passerade längs gatan. Ett riktigt militärregemente i briljanta uniformer, med flöjter och turkiska trummor. Skönheten och storheten i detta skådespel chockade Mozart så att han samma dag komponerade sin berömda "Turkiska marsch" (finalen i pianosonaten nr 11) – ett verk känt över hela världen.

WA ​​Mozart "Turkisk mars"