Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Han studerade vid konservatoriet i Paris i J. Massenets kompositionsklass (1880). 1880-83 tog han lektioner hos S. Frank. Från 1889 var han sekreterare i National Musical Society. Redan Chaussons tidiga verk, främst vokalcykler (sju sånger till texter av Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier och andra, 7-1879), avslöjar hans förkärlek för raffinerade, drömska texter.

Chaussons musik präglas av klarhet, enkelhet i uttryck, förfining av färg. Massenets inflytande märks i hans tidiga verk (4 sånger till texter av M. Bouchor, 1882-88, etc.), senare – R. Wagner: den symfoniska dikten "Vivian" (1882), operan "Kung Arthus" (1886) -1895) skriven på tomterna av legenderna om den så kallade. den Arthuriska cykeln (på grund av vilken analogin med Wagners verk är särskilt tydlig). Men när han utvecklar operans handling är Chausson långt ifrån det pessimistiska konceptet Tristan och Isolde. Kompositören övergav det omfattande systemet av ledmotiv (fyra musikteman tjänar som grund för utveckling), den dominerande rollen för den instrumentala början.

I ett antal av Chaussons verk visar sig också utan tvekan inflytandet från Franks verk, främst i den 3-delade symfonin (1890), i dess principer om struktur och motivisk utveckling; samtidigt vittnar den raffinerade, bleknade orkesterfärgen, lyriska intimiteten (2:a delen) om Chaussons passion för den unge C. Debussys musik (bekantskap med vilken 1889 övergick i en vänskap som varade nästan till Chaussons död).

Många verk från 90-talet, till exempel, cirkulerar Greenhouses ("Les serres chaudes", till texter av M. Maeterlinck, 1893-96), med sin återhållsamma recitation, utsökt instabila harmoniska språk (vid användning av modulationer), subtilitetsljudpalett , kan hänföras till tidig impressionism. "Dikten" för violin och orkester (1896), mycket uppskattad av Debussy och framförd av många violinister, blev särskilt känd.

Kompositioner:

operor – Mariannes nycker (Les caprices de Marianne, baserad på pjäsen av A. de Musset, 1884), Elena (enligt Ch. Leconte de Lisle, 1886), King Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , post. 1903, t -r “De la Monnaie”, Bryssel); kantat Arab (L'arabe, för skr., manskör och orkester, 1881); för orkester – symfoni B-dur (1890), symfoni. Vivians dikter (1882, 2:a uppl. 1887), Ensamhet i skogen (Solitude dans les bois, 1886), Festkväll (Soir de fkte, 1898); Dikt Es-dur för Skr. med orc. (1896); Vedisk psalm för kör med ork. (Hymne védique, text av Lecomte de Lisle, 1886); för damkör med fp. Bröllopssång (Chant nuptial, text av Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, text av W. Shakespeare, 1897); för a cappella kör – Jeanne d'Arc (lyrisk scen för solist- och damkör, 1880, möjligen ett fragment av en orealiserad opera), 8 motetter (1883-1891), Ballad (text av Dante, 1897) och andra; kammarinstrumentala ensembler – fp. trio g-moll (1881), fp. kvartett (1897, fullbordad av V. d'Andy), stråkar. kvartett i c-moll (1899, oavslutad); konsert för skr., fp. och strängar. kvartett (1891); för piano – 5 fantasier (1879-80), sonatina F-dur (1880), Landskap (Paysage, 1895), Flera danser (Quelques danses, 1896); för röst och orkester – Poem of Love and the Sea (Poeme de l'amour et de la mer, text av Bouchor, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, text av J. Cro, 1898); för röst och piano – sånger (St. 50) på nästa. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare och andra; 2 duetter (1883); musik till dramateaterföreställningar – Stormen av Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), The Legend of St. Caecilians” av Bouchor (1892, ibid.), “Birds” av Aristophanes (1889, inte post.).

VA Kulakov