Dissonans |

Dissonans (franska dissonans, från latin dissono – jag låter osams) – ljudet av toner som ”inte smälter samman” med varandra (bör inte identifieras med dissonans som ett estetiskt oacceptabelt ljud, det vill säga med kakofoni). Begreppet "D." används i motsats till konsonans. D. inkluderar stora och små sekunder och sjundedelar, triton och andra förstoringar. och minska intervaller, såväl som alla ackord som inkluderar minst ett av dessa intervall. En ren fjärdedel – en instabil perfekt konsonans – tolkas som en dissonans om dess lägre ljud placeras i basen.

Skillnaden mellan konsonans och D. betraktas i fyra aspekter: matematisk, fysisk (akustisk), fysiologisk och musikalisk-psykologisk. Ur matematisk D:s synvinkel är ett mer komplext förhållande mellan tal (vibrationer, längder på klingande strängar) än konsonans. Till exempel, av alla konsonanser, har moll-tredjedelen det mest komplexa förhållandet av vibrationstal (4:5), men var och en av D. är ännu mer komplex (den moll-sjunde är 6:5 eller 9:9, den stora andra är 16:8 eller 9:9, etc.). Akustiskt uttrycks dissonans i en ökning av perioderna med regelbundet upprepade grupper av vibrationer (till exempel med en ren femtedel av 10: 3, upprepningar inträffar efter 2 vibrationer och med en liten sjunde - 2: 16 - efter 9), såväl som i komplikationen av inre. relationer inom gruppen. Ur dessa synpunkter är skillnaden mellan konsonans och dissonans endast kvantitativ (liksom mellan olika dissonantintervall), och gränsen mellan dem är villkorlig. Ur en musikalisk synvinkel D. psykologi i jämförelse med konsonans – ljudet är mer intensivt, instabilt, uttrycker aspiration, rörelse. I europeiskt modalsystem av medeltiden och renässansen, särskilt inom de senare funktserna. system av större och mindre kvaliteter. skillnaden mellan konsonans och dynamik når graden av opposition, kontrast och utgör en av grunderna för muserna. tänkande. Den underordnade karaktären av ljudet av D. i förhållande till konsonansen uttrycks i den naturliga övergången av D. (dess upplösning) till motsvarande konsonans.

Muser. praxis har alltid tagit hänsyn till skillnaden i egenskaperna hos konsonans och D. Fram till 17-talet. D. användes som regel under förutsättning av dess fullständiga underkastelse till konsonans – korrekt förberedelse och upplösning (detta gäller särskilt den så kallade polyfonin av "strikt skrift" från 15-16-talen). På 17-19-talen. regeln var endast tillstånd D. Från slutet av 19-talet. och särskilt på 20-talet. D. används alltmer självständigt – utan förberedelse och utan tillåtelse (”emancipation” av D.). Förbudet mot oktavfördubbling i dodekafoni kan förstås som förbudet mot att fördubbla dissonanta ljud under förhållanden med kontinuerlig dissonans.

Проблема Д. har alltid varit en av de centrala i muserna. teori. Den tidiga medeltidens teoretiker lånade gamla idéer om D. (de inkluderade inte bara sekunder och sjuor, utan också tredjedelar och sjättedelar). Även Franco av Köln (13-talet) skrevs in i gruppen D. stora och små sjättar (“imperfekt D.”). I musik. teorier från senmedeltiden (12-13 århundraden) tredjedelar och sjättedelar upphörde att betraktas som D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). I doktrinen om kontrapunkt "strikt skrift" 15-16 århundraden. D. betraktas som en övergång från en konsonans till en annan, dessutom en polygonal. konsonanser behandlas som kombinationer av vertikala intervall (punctus contra punctum); en quart i förhållande till den lägre rösten anses vara D. På den tunga sidan av D. tolkas som ett förberett förvar, på lungorna – som en förbipasserande eller hjälpmedel. ljud (liksom cambiata). Sedan slutet av 16 in. teorin bekräftar en ny förståelse av D. hur speciellt att uttrycka. betyder (och inte bara medel för att skugga "sötheten" i konsonansen). PÅ. Galilee ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) tillåter en oförberedd introduktion av D. I ackord-harmonikernas tidevarv. tänkande (17-19 århundraden), ett nytt koncept av D. Särskilj D. ackordal (diatonisk, icke-diatonisk) och härledd från kombinationen av icke-ackordljud med ackordljud. Enligt func. teorin om harmoni (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. det finns en "överträdelse av konsonans" (Riemann). Varje ljudkombination betraktas utifrån en av de två naturliga "konsonanserna" - dur eller moll symmetrisk till den; i tonalitet – ur de tre grundämnenas synvinkel. triader – T, D och S. Till exempel består ackordet d1-f1-a1-c2 i C-dur av tre toner som hör till subdominanttreklangen (f1-a1-c2) och en tillagd ton d1. Всякий не входящий в состав данного осн. triadtonen är D. Ur denna synvinkel kan dissonanta ljud även återfinnas i akustiskt konsonanta konsonanser (”imaginära konsonanser” enligt Riemann, till exempel: d1-f1-a1 i C-dur). I varje dubbelljud är inte hela intervallet dissonant, utan bara den ton som inte ingår i någon av baserna. triader (till exempel i sjunde d1-c2 i S dissonerar C-dur d1, och i D – c2; femte e1 – h1 kommer att vara en imaginär konsonans i C-dur, eftersom antingen h1 eller e1 kommer att visa sig vara D. – i T eller D i C-dur). Många teoretiker från 20-talet erkände D:s fullständiga oberoende. B. L. Yavorsky medgav att det fanns en dissonant tonic, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластомические» как устоя лада). A. Schoenberg förnekade den kvalitativa skillnaden mellan D. och konsonans och kallade D. avlägsna konsonanser; av detta härledde han möjligheten att använda icke-tertziska ackord som självständiga. Fri användning av valfri D. möjligen i P. Hindemith, även om han stipulerar ett antal villkor; Skillnaden mellan konsonans och D., enligt Hindemith, är också kvantitativ, konsonanser förvandlas gradvis till D. Relativitet D. och konsonans, väsentligt omtänkt i modern. musik, de sovjetiska musikforskarna B. PÅ. Asafiev, Yu.

Referenser: Tchaikovsky PI, Guide till praktiska studier av harmoni, M., 1872; återutgivning Full koll. soch., Litterära verk och korrespondens, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, Om korrekthet i musik, "Musikblad", 1873/1874, nr 23-24; Yavorsky BL, The structure of musical speech, delar I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Om konsonant- och dissonantintervall, "Musical Education", 1930, nr 4-5; Protopopov SV, Element i strukturen av musikaliskt tal, delar I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Musikalisk form som en process, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (båda böckerna tillsammans); Chevalier L., Harmonilärans historia, övers. från franska, red. och med ytterligare MV Ivanov-Boretsky. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Om frågan om att skilja mellan dissonant och konsonant konsonans, "Proceedings of physiological laboratories of academician IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Modern harmoni och dess historiska ursprung, "Issues of modern music", L., 1963; Medushevsky V., Konsonans och dissonans som element i ett musikaliskt teckensystem, i boken: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov