Melodeklamation |

från grekiska melos – sång, melodi och lat. deklamation – deklamation

Kombinationen av uttrycksfullt uttal av texten (kap. arr. poetisk) och musik, samt verk som bygger på en sådan kombination. M. hittade ansökan redan i antich. drama, liksom i medeltidens ”skoldrama”. Europa. På 18-talet dök scener upp. proizv., helt baserad på M. och kallad. melodramer. Under den efterföljande tiden användes M. ofta i operaverk (scenen i fängelset från Fidelio, scenen i Wolf Gorge från The Free Shooter), samt i dramatik. pjäser (musik av L. Beethoven till Goethes Egmont). Från kon. 18-talet Under inflytande av melodrama utvecklades genren av oberoende musikalisk sammansättning av konsertplanen (på tyska kallad Melodram, i motsats till scenmusikkompositionen, kallad Melodrama), som regel för läsning (recitation) åtföljd av en pianospelare, mer sällan ackompanjerad av en orkester. Till sådana M. valdes vanligtvis balladtexter. De tidigaste exemplen på sådan M. tillhör IR Zumshteg (”Spring Celebration”, för en läsare med orc., 1777, ”Tamira”, 1788). Senare skapades M. av F. Schubert ("Farväl till jorden", 1825), R. Schumann (2 ballader, op. 122, 1852), F. Liszt ("Lenora", 1858, "Den ledsna munken" , 1860, ”Blind sångare”, 1875), R. Strauss (”Enoch Arden”, op. 38, 1897), M. Schillings (”Häxornas sång”, op. 15, 1904) m.fl.

I Ryssland har musik som konsert- och varietégenre varit populär sedan 70-talet. 19-talet; bland författarna till ryska. M. – GA Lishin, EB Vilbushevich. Senare skrev AS Arensky (dikter i prosa av IS Turgenev, 1903) och AA Spondiarov (Sonias monolog från AP Tjechovs pjäs Uncle Vanya, 1910) en serie musikinstrument för en läsare med en orkester. På uggletiden användes M. i det kollektiva oratoriet ”Oktobers väg” (1927), i en saga för läsare och symfoni. orkester "Peter och vargen" av Prokofiev (1936).

På 19-talet uppstod en speciell sorts musikinstrument, där med hjälp av musiknoter rytmen i recitationen är exakt fixerad (Webers Preciosa, 1821; Milhauds musik för Oresteia, 1916). Den vidare utvecklingen av denna sorts M., som förde den närmare recitativ, var den s.k. ett besläktat melodrama (tyska gebundene Melodram), där man med hjälp av speciella tecken (istället för , istället för etc.) inte bara rytmen fastställer utan även tonhöjden för röstens ljud (”Kungens barn). ” av Humperdinck, 1:a upplagan 1897 ). Med Schönberg tar "ansluten melodrama" formen av den så kallade. verbal sång, det. Sprechgesang ("Lunar Pierrot", 1912). Senare uppträdde en mellanvariant av M., i vilken rytmen är exakt angiven och tonhöjden på ljuden anges ungefär (”Ode till Napoleon” av Schoenberg, 1942). Diff. typer av M. på 20-talet. använde även Vl. Vogel, P. Boulez, L. Nono och andra).

Referenser: Volkov-Davydov SD, Kort guide till melodeclamation (första erfarenheten), M., 1903; Glumov AN, On the musicality of speech intonation, in: Questions of Musicology, vol. 2, M., 1956.