Bygg in musik |

1) Systemet med tonhöjdsförhållanden som används i musik. Den existerar i form av invarianta auditiva idéer om höjden av vart och ett av stegen på skalan; dessa representationer ligger till grund för all musik. praxis (dvs. e. kompositioner, framföranden och uppfattningar om musik) och är vanligtvis inspelade i musiknoter etc. genom tecken. Former för manifestation av S. i musik på grund av nat. musikens originalitet. kultur, funktioner i utvecklingen av ladoharmoniska. system, de rådande kraven på musik. av hörsel För bildandet av musik. C. innebär. akustisk påverkan. musikegenskaper. ljud (t.ex. fenomenet naturlig skala); musik C. återspeglar de mest typiska tonhöjdsanslutningarna för det dominerande modala systemet, även om det inte inkluderar funktionell modal, harmonisk. samband mellan ljud. I ett visst skede i musikens utveckling. kultur S. kan bli grunden för uppkomsten av nya modala system. Kända är 5-stegs och 7-stegs (inom en oktav) tempererad C. i Indonesien, 17- och 24-stegssystem i musiken av folken i arabländerna, 22-stegs S. i Indien osv. I Europa, under utvecklingen av monofonin, användes 7-stegs (senare 12-stegs) Pythagoras system. I färd med att utveckla kören. polyfoni, det fanns ett behov av rent S., to-ry föreslogs av muserna. 16-talets teoretiker. (L Folyany, J. Tsarlino – Italien). Ytterligare utveckling av det tonala systemet – en ökning av antalet använda tangenter, uppkomsten av komplexa ackord, moduleringar – ledde till ojämna temperament (16-talet), och sedan till ett 12-stegs enhetligt temperament, som implementerade enharmonisk. ljudlikhet (jfr. Enharmonism) och allmänt etablerad på 18-talet. C. i musik kan det uttryckas med en serie siffror (till exempel genom en sekvens av enkla bråk); en sådan matematisk raden visar förhållandet mellan ljudens frekvenser – hur många gånger frekvensen av det övre ljudet i intervallet är större än frekvensen för det undre, eller hur ljudkällorna är avstämda och bildar det eller det intervallet under vibration: en halvton, en hel ton, en och en halv ton, etc. och så vidare Till exempel i ren S. dessa kommer att vara följande siffror, respektive: 16/15, 9/8, 6/5, i 12-stegs lika temperament – ​​21/12, 22/12, 23/12 ). C. kan uttryckas som en sekvens av frekvenser som motsvarar varje grad av skalan i ett givet C. Till exempel i ren S. från a1 u440d 1 hertz kommer ljudet b469,28 att vara lika med 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, i 440-stegs temperament kommer samma ljud att ha andra värden: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Matematiker. C. inom musik används vid tillverkning av musik. instrument (bestämma längden på röret eller kronan på blåsinstrument, platsen för att borra hål på dem, ställa in banden på greppbrädan på strängplockade instrument, etc.). etc.), när du stämmer dem, för att kontrollera noggrannheten av framförandet i en ensemble (kör eller instrumental), i processen att utbilda hörseln. T. far, matematiker C. återspeglar en viktig tendens till stabilisering, noggrann fixering av tonhöjden av ljud, och blir därmed ett uttryck för normen för dessa relationer. Exakt S. kan endast förkroppsligas på instrument med en fast tonhöjd (orgel, piano, elektromusik. verktyg etc. P.). I sång, när man spelar vissa instrument (fiol, flöjt, trumpet, etc.) etc.), som studier av N. A. Garbuzov, utvecklar sk. Herr. zon C. (centimeter. Zone), vilket motsvarar en annan trend - önskan från artister inom konsten. för att hela tiden variera vart och ett av stegen på skalan, dvs e. med hjälp av tonhöjda intonationstoner (i enlighet med karaktären av utveckling i musik. prod.) för att stärka eller försvaga den modala gravitationen, för att skapa en speciell smak av ljud. I matematiskt beräknade S. vart och ett av stegen på skalan kan inte variera, dvs e. representeras av endast ett höjdvärde (frekvens). Denna omständighet ger ständigt upphov till försök att skapa nya, mer perfekta muser. C. Vid 19 tum. dök upp 40-stegssystem P. Thompson, 32-växlad G. Helmholtz, 36-växlad G. Appuna och X. Engel, 53-växlad R. AP Bosanqueta och S. Tanaki et al. I Sovjetunionen erbjöds 17- och 29-stegs temperament av A. C. Ogolevets, 22-stegssystem P. AP Baranovskogo och E. E. Yutsevich, 72-stegssystem E. A. Murzina, 84-stegssystem D. TILL. Guzenko et al.

2) Frekvens (höjd) inställning av referenstonen på skalan. I Sovjetunionen, i enlighet med OST-7710, är ​​1 hertz inställd för a440.

3) Termen "S." i förhållande till musik. instrument betyder egenskaperna hos deras stämning eller design (femte C. fiol, fjärde – domra, kromatisk – knappdragspel, naturligt – horn, etc.) eller förhållandet mellan instrumentets verkliga ljud och musiknotationen för det (trumpet i B, horn i F, klarinett i A, etc.).

4) Choral S., dvs. överensstämmelse mellan sångarna i kören angående noggrannheten av tonhöjdsintonationen; körens viktigaste egenskap. ljud. Särskilj melodiska. och harmonisk. choral S. När man framför en melodi finns det en tendens till skärpta intonationer av Pythagoras S.; under utförandet av ackord – till mjukare intonationer av rent S.; i allmänhet präglas körens klang av zon C. I 19 – tidigt. 20-talet begreppet "choral S." betydde normen för körstämning (i praktiken att sjunga a cappella), som fanns innan godkännandet av en enda höjdstandard; tidigare koral S. jämfört med instr. musiken var något underskattad.

5) S., eller ton, – samma som tonalitet, mod, ladotonalitet, lutning (föråldrad); t.ex. "nära toner av harmonisk C." (II Dubovsky).

Referenser: Chesnokov PG, Kör och ledning, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans, Intrazonal intonation hearing and methods of its development, M.-L., 1951; Musikalisk akustik, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Tonhöjdsanalys av det fria melodiska systemet, K., 1956; Pigrov KK, Ledarskap för kören, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966; Pargs Yu. H., Om den konstnärliga normen för ren intonation i framförandet av en melodi, M., 1971 (abstrakt av diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (rysk översättning – Riemann G., Acoustics from the point of view of musikvetenskap, M., 1921.

YH Rags