Stråkkvartett |

Kvartett (stråkar) (böjd) – kammarinstr. en ensemble som framför kvartettmusik; en av de mest komplexa och subtila typerna av kammarmusik. rättegång.

Bildandet av K. hur de är oberoende. utföra. Kollektivet ägde rum på hela plan 2. 18 in i olika länder (Österrike, Italien, England, Frankrike) och förknippades ursprungligen med hemmamusikskapande, särskilt bland de wienska borgarna, där instr. ensemblespel (trior, kvartetter, kvintetter), lära sig spela fiol och cello. Repertoaren av amatör K. gjort produktion. TILL. Dittersdorf, L. Boccherini, G. TILL. Wagenzeil, Y. Haydn och andra, samt dec. typ av arrangemang för K. utdrag ur populära operor, ouverturer, symfonier m.m. Med utvecklingen av Wienklassikernas verk av kvartettmusikgenren, har K. (2 violiner, viola och cello) är godkänd som den främsta ledande typen av prof. kammarinstrumentensemble. Länge K. väckte inte uppmärksamhet. allmänheten som besökte arr. ital. operaföreställningar, instr. virtuoser och sångare. Endast i kon. 18 in (1794) en fast prof. K., upprätthålls av filantropen Prins K. Lichnovski. I sammansättningen av K. inkluderade framstående wienska musiker: I. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Länkar. I konc. säsongen 1804-1805 gav denna ensemble den första i musikhistorien. art-va öppna offentliga kvällar med kvartettmusik. 1808—16 var han i ryssens tjänst. jobb i Wien av greve A. TILL. Razumovsky. Denna K. först utförde all kammar-instr. Op. L. Beethoven (lärt sig under ledning av kompositören själv), lägger traditionerna för deras tolkning. År 1814 i Paris P. Bayo organiserade K., som gav prenumerationskvällar med kammarmusik efter prenumeration. I vidareutvecklingen och populariseringen av prof. Kvartettuppträdande spelade en viktig roll av K. Tysk. musiker br. Muller Sr., som var den förste prof. K., to-ry turnerade (åren 1835—51) i många. Europ. länder (Österrike, Nederländerna, Ryssland, etc.). Men trots konc. aktivitet på plan 1. 19 in rad K. och förekomsten av speciell lit-ry, själva stilen i kvartettframföranden hade precis börjat ta form. Funktionerna hos K. har ännu inte klart definierats och identifierats. som en performancegenre. I kvartettframförandet fanns starka manifestationer av den solo-virtuosa principen; TILL. ansågs av många inte som en enda uppträdande ensemble, utan Ch. arr. som den eller den virtuos violinistens "miljö". Kvartettkvällarnas program var av blandad solokammarkaraktär. I dem var en stor plats ockuperad av verk skrivna i genren av den så kallade. Herr. "briljant kvartett" (Quator brillant) med en spektakulär virtuos del av första fiolen (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora och andra). Publiken uppskattade inte så mycket ensemblen som solistens framträdande. Arrangerad av K. övervägande framstående virtuoser, deras kompositioner var slumpmässiga, inkonsekventa. Betoningen av solostarten återspeglades också i dispositionen hos deltagarna i K. Till exempel W. Bull spelade den första violinrollen i kvartetten av V. A. Mozart, stående på scenen, medan andra deltagarna spelade sittande i orken. eller Den vanliga platsen för artisterna K. att lura. 19 in var annorlunda än nu. tid (förste violinisten satt mot den andre, cellisten mot violinen). Bildandet av kvartettspelsstilen fortskred samtidigt med utvecklingen av kvartettmusiken, berikandet och kompliceringen av stilen för att skriva kvartett. Innan den uppträdande ensemblen dök ny kreativitet upp. uppgifter. DOS var tydligt identifierad. historiker. tendens – från utbredningen av solots början till upprättandet av en balans mellan otd. ensemblens röster, enheten i dess klang, enandet av kvartettister på grundval av en enda konst. tolkningsplan. Den första violinisten, samtidigt som den behöll en ledande roll i ensemblen, blev bara "den första bland jämlikar". Samtidigt påverkades utformningen av spelstilen av situationen där konserter hölls (små salar designade för en smal krets av "utvalda" lyssnare), vilket gav kvartettens musikskapande en intim kammarkaraktär. Det mest kompletta uttrycket för kvartettstilen var i kvartetten J. Joachim (Berlin), som arbetade 1869-1907 och skapade högkonst. exempel på tolkning av klassikern. och romantisk. kvartettmusik. I hans konst framträdde de typiska dragen hos en kvartettföreställning – stilistisk enhet, organisk. enhet av ljud, noggrann och fin efterbehandling av detaljer, enhet av teknisk. speltrick. Under dessa år K. ökar i popularitet, särskilt i Tyskland. Enastående västeuropeisk ensemble var K., DOS. Frankrike. violinisten L. Cape, som introducerade ny konst. drag i framförandets kvartettstil, särskilt i tolkningen av de sena kvartetter av L. Beethoven. I modern tid K. inta en stor plats i konc. livslängd. Spelteknik pl. TILL. nådde en hög, ibland virtuos grad av perfektion. Inflytande av kvartettmusik modern. kompositörer manifesteras i expansionen av klangfärg och dynamik. palett av kvartettljud, rytmisk berikning. sidorna av ett kvartettspel. Rad K. utför konc. program utantill (för första gången – Quartet R. Kolisha, Vena). Avsluta K. i stor konc.

Kvartettspelet i Ryssland började spridas från 70-80-talet. 18 in Till en början var dess sfär godsgodsägarens livegenskap och hov. isliv. I en häst. 18 in Petersburg var kända livegen K. Greve P. A. Zubov, som leddes av den begåvade violinisten N. Loginov och adv. kammarensemble ledd av F. Titz (talade på vol. Herr. små eremitage). Med häst. 18 – tigg. 19 cc amatörkvartettmusikskapande har blivit populärt bland artister och författare, inom musik. muggar och salonger av St. Petersburg, Moskva och ett antal provinser. städer. 1835, en framstående violinist, direktör för Pridv. sångkapellet i St. Petersburg A. F. Lvov organiserade prof. K., inte sämre än 19-talets bästa utländska kvartettbesättningar. Denna K. uppskattade R. Shuman, G. Berlioz. Trots det faktum att hans aktiviteter ägde rum i en atmosfär av slutet musikskapande (i öppna betalda konserter av K. inte uppträdde), introducerade ensemblen St. Petersburg för en 20-årig arbetsperiod. publik med de bästa produkterna. klassisk musik. I 1:a könet. 19 in öppna offentliga konserter i St. Petersburg gavs av K., under ledning av A. Vieuxtan och F. Böhm (den senare spelade en viktig roll i populariseringen av kvartettmusik av L. Beethoven). Efter organisationen 1859 Rus. ice about-va (RMO), som öppnade avdelningar och muz.-utbildningsanstalter i St. Petersburg, Moskva och många andra. provinsstäder började permanenta kvartettensembler skapas i Ryssland. De leddes av framstående violinister: i St. Petersburg – L. C. Auer, i Moskva – F. Laub, senare jag. PÅ. Grzhimali, i Kharkov – K. TILL. Gorsky, i Odessa – A. AP Fidelman med flera. K., som fanns vid RMO:s lokalavdelningar, var stationära. Den förste K., som företog konc. resor runt om i landet, var den "ryska kvartetten" (huvud. 1872). Denna ensemble, ledd av D. A. Panov, uppträdde i St. Petersburg, Moskva och ett antal provinser. städer. År 1896, den s.k. Herr. Mecklenburgkvartetten, ledd av B. Kamensky, från 1910 – K. TILL. Grigorovich. Denna förstklassiga ensemble uppträdde i många städer i Ryssland och var den första ryska K. som turnerade i västeuropeiska länder. Trots de stora kreativa prestationerna med rysk kvartettframträdande, konstant K. i Ryssland var få. Först efter Great Oct. socialistisk. revolutionskvartettuppträdande i Sovjetunionen under staten. stödet har tagit fart. I en häst. 1918 i Moskva skapades de första ugglorna. TILL. – K. deras. PÅ. OCH. Lenin, ledd av L. M. Zeitlin och K. deras. A. Stradivarius, ledd av D. C. Kran. I mars 1919 i Petrograd K. deras. A. TILL. Glazunov under ledning av I. A. Lukashevsky. Hans arbete spelade en viktig roll i utvecklingen av ugglor. kvartettuppträdande. Denne K., som rest över hela landet med konserter, uppträdde inte bara i konc. salar, men också i fabriker, introducerade han först den breda massan för världskvartettlitteraturens skatter, väckte ett djupt intresse för kammarmusik. "Glazunovtsy" var de första som demonstrerade ugglornas prestationer. kvartetten hävdar-va Västeuropa. lyssnare; 1925 och 1929 turnerade de i många länder (Tyskland, Frankrike, Nederländerna, Belgien, Danmark, Norge, etc.). År 1921, staten kvartetten dem. G. B. Vil'oma (Kiev), 1923 – K. deras. L. Beethoven (Moskva), im. Komitas (Armenien), 1931 – K. deras. Bolsjojteatern i Sovjetunionen, 1945 – K. deras. A. AP Borodin (Moskva), etc. 1923 i Moskva. Konservatoriet öppnade en speciell kvartettspelsklass; det togs examen av framtida deltagare pl. kvartett ensembler (inkl. h TILL. deras. Komitas, K. deras. A. AP Borodina, Mrs. kvartetten Cargo. SSR, etc.). All-Union Quartet Competitions (1925, 1938) bidrog till utvecklingen av kvartettframförande. Kvartettensembler uppstod i republikerna, av vilka många före revolutionen inte fanns någon prof. is isk-va. I Azerbajdzjan, Armenien, Georgien, Litauen, Tataria, etc. republiker vid filharmonikerna och radiokommittéerna arbetar kvartett ensembler av hög prof. nivå Att utföra färdigheter som är inneboende i de bästa ugglorna. K., bidragit till skapandet av åtskilliga. driva. ugglor. kvartettmusik (A. N. Aleksandrov, R. M. Glier, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. TILL. Golubev, D. D. Shostakovich, S. C. Prokofiev och andra). Innovation pl. från dessa produkter. haft stort inflytande på utvecklingen av ugglor. stil av kvartettframförande, kännetecknad av skala, musikbredd.

UTLÄNDSKA KVARTETER (namnen på de första violinisterna anges; listan ges i kronologisk ordning)

I. Schuppanzig (Wien, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paris, 1814-42). J. Böhm (Wien, 1821-68). Bröderna Müller Sr (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Wien, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr (Wien, 1849-87). Bröderna Müller Jr (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Paris, med E. Lalo, sedan 1855). C. Lamoureux (Paris, sedan 1863). X. Herman (Frankfurt, 1865-1904). J. Becker, s.k. Florence Quartet (Florens, 1866-80). Y. Joachim (Berlin, 1869-1907). A. Rose (Wien, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (New York, 1885-1917). E. Hubai (Budapest, ca 1886). J. Helmesberger Jr (Wien, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlin, 1887-89; Wien, sedan 1889; kvinnokvartett). S. Barcevic (Warszawa, sedan 1889). K. Hoffman, s.k. Tjeckiska kvartetten (Prag, 1892-1933). L. Cappe (Paris, 1894-1921). S. Thomson (Bryssel, 1898-1914). F. Schörg, s.k. Brysselkvartetten (Bryssel, sedan 1890-talet). A. Marteau (Genève, 1900-07). B. Lotsky, sk. K. im. O. Shevchik (Prag, 1901-31). A. Betty, så kallad. Flonzaley-kvartetten (Lausanne, 1902-29). A. Onnu, sk. Pro Arte (Bryssel, 1913-40). O. Zuccarini, sk. Romersk kvartett (Rom, sedan 1918). A. Busch (Berlin, 1919-52). L. Amar (Berlin, 1921-29, med P. Hindemith). R. Kolisch (Wien, 1922-39). A. Levengut (Paris, sedan 1929). A. Gertler (Bryssel, sedan 1931). J. Calve, s.k. Quartet Calvet (Paris) 1930-talet, sedan 1945 i ny komposition). B. Schneiderhan (Wien, 1938-51). S. Veg (Budapest, sedan 1940). R. Kolish, s.k. Pro Arte (New York, sedan 1942). J. Parrenen, s.k. Parrenin Quartet (Paris, sedan 1944). V. Tatrai (Budapest, sedan 1946). I. Travnichek, sk. K. im. L. Janacek (Brno, sedan 1947; sedan 1972, ledare K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Prag, sedan 1947). J. Vlah (Prag, sedan 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.).

KVARTETTER AV FÖRREVOLUTIONÄRA RYSSLAND

N. Loginov (Petersburg, sent 18-tal). F. Tic (Petersburg, 1790-talet). F. Boehm (Petersburg, 1816-46). VN Verstovsky (Orenburg, 1820-30-talet). L. Maurer (Petersburg, 1820-40-talet). F. David (Derpt, 1829-35). FF Vadkovsky (Chita, 1830-talet). AF Lvov (Petersburg, 1835-55). N. Grassi (Moskva, 1840-talet). A. Vyotan (Petersburg, 1845-52). E. Wellers (Riga, sedan 1849). Petersburg kvartett. avdelningar av RMO (I. Kh. Pikkel, 1859-67, med avbrott; G. Venyavsky, 1860-62; LS Auer, 1868-1907). G. Venyavsky (Petersburg, 1862-68). Moskvakvartetten. avdelningar i RMS (F. Laub, 1866-75; IV Grzhimali, 1876-1906; GN Dulov, 1906-09; BO Sibor, 1909-1913). Ryska kvartetten (Petersburg, DA Panov, 1871-75; FF Grigorovich, 1875-80; NV Galkin, 1880-83). EK Albrecht (S:t Petersburg, 1872-87). Kvartett från Kyiv-grenen av RMS (O. Shevchik, 1875-92. AA Kolakovsky, 1893-1906). Kvartett från Kharkov-grenen av RMS (KK Gorsky, 1880-1913). Petersburg kvartett. kammarsällskap (VG Walter, 1890-1917). Kvartett från RMO:s Odessa-avdelning (PP Pustarnakov, 1887; KA Gavrilov, 1892-94; E. Mlynarsky, 1894-98; II Karbulka, 1898-1901, 1899-1901 samtidigt med AP Fidelman, AP Fidelman, 1902 Fidelman; 07; Ya. Kotsian, 1907-10, 1914-15; VV Bezekirsky, 1910-13; NS Blinder, 1914-16, etc.). Mecklenburgkvartetten (St. Petersburg, BS Kamensky, 1896-1908; J. Kotsian, 1908-10; KK Grigorovich, 1910-18).

SOVJISKA KVARTETER

K. dem. V. I. Lenin (Moskva, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. dem. A. Stradivari (Moskva, D. S. Krein, 1919-20; A. Ya. Mogilevsky, 1921-22; D. Z. Karpilovsky, 1922-24; A. Knorre, 1924-26; B. M. Simsky, 1926-30). K. dem. A. K. Glazunova (Petrograd-Leningrad, I. A. Lukashevsky, sedan 1919). Muzo Narkompros (Moskva, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. dem. J. B. Vilyoma (Kiev, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. dem. L. Beethoven (Moskva, D. M. Tsyganov, från 1923 – Kvartett från Moskvakonservatoriet, från 1925 – K. uppkallad efter Moskvakonservatoriet, från 1931 – K. uppkallad efter L. Beethoven). K. dem. Komitas (Jerevan – Moskva, A. K. Gabrielyan, sedan 1925; uppstod som en kvartett av studenter från Moskvas konservatorium, sedan 1926 – Kvartetten av nominerade, sedan 1932 – Komitas K.). Stat. Kvartett från BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. dem. R. M. Gliera (Moskva, Ya. B. Targonsky, 1924-25; S. I. Kalinovsky, 1927-49). K. Bananer. ateljéer på Moskvas konstteater (Moskva, D. Z. Karpilovsky, 1924-1925). K. dem. N. D. Leontovich (Kharkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; V. L. Lazarev, 1930-35; A. A. Leshchinsky, 1952-69 – K. lärare vid Institute of Art). K. Hela Ukr. om-va revolutionerande. musiker (Kiev, M. A. Wolf-Israel, 1926-32). Frakt. kvartett (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; sedan 1930 – Georgia State Quartet). K. dem. L. S. Auera (Leningrad, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; V. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), senare – K. dem. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. dem. Stor stridsvagn från Sovjetunionen (Moskva, I. A. Zhuk, 1931-68). K. dem. A. A. Spendiarova (Jerevan, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. dem. N. A. Rimsky-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51; V. M. Pello, sedan 1952; från i år under Leningradregionens filharmoniska jurisdiktion). K. dem. Kalifabrik i Solikamsk (E. Khazin, 1934-36). K. Unionen av ugglor. kompositörer (Moskva, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; i en ny komposition). K. dem. P. I. Tjajkovskij (Kiev, I. Liber, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Stat. Quartet of Georgia (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; sedan 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, sedan 1946 – State Quartet of Georgia). Uzbekisk kvartett. Philharmonic (Tashkent, HE Power, sedan 1944 under kommittén för radioinformation, sedan 1953 under uzbekiska filharmonikerna). Det är t. kvartett (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. lettiska radio (Riga, T. Vein, 1945-47; jag. Dolmanis, sedan 1947). K. dem. A. P. Borodina (Moskva, R. D. Dubinsky, sedan 1945). Stat. Litauisk kvartett. SSR (Vilnius, Ya. B. Targonsky, 1946-47; E. Paulauskas, sedan 1947). K. dem. S. I. Taneeva (Leningrad, V. Yu. Ovcharek, sedan 1946; sedan 1950 – Quartet of the Leningrad Philharmonic Society, sedan 1963 – K. uppkallad efter S. I. Taneyev). K. dem. N. V. Lysenko (Kiev, A. N. Kravchuk, sedan 1951). Azerbajdzjans statliga kvartett (Baku, A. Aliyev, sedan 1951). K. Kharkovs konservatorium (AA Leshchinsky, sedan 1952), nu Institute of Arts. K. dem. S. S. Prokofiev (Moskva, E. L. Brakker, sedan 1957, sedan 1958 – en kvartett av doktorander från Moskvakonservatoriet, sedan 1962 – K. S. S. Prokofiev, P. N. Guberman, sedan 1966). K. Union of Composers of the BSSR (Minsk, Y. Gershovich, sid. 1963). K. dem. M. I. Glinka (Moskva, A. Ya. Arenkov, sedan 1968; tidigare – K.

Referenser: Hanslik E., Quarttet-Production, in: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quartetten, "Reinische Musik- und Theater-Zeitung", Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, "SIM", 1911, nr 8-9; Moser A., ​​J. Joachim. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, "Guide de concert", (P.), 1938; hans, Quelques dokument inédits sur P. Baillot, "Revue de Musicologie", XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quartett in Dorpat, "Baltischer Revue", 1935; Cui Ts., hertig GG Mecklenburg-Strelitzky och den efter honom uppkallade stråkkvartetten, P., 1915; Polfiorov Ja. JB Vilhom, X., 5; Tio stenigt kreativt sätt. 1926-1925 (Ukrainska statskvartetten uppkallad efter Leontovich), Kipv, 1935; Kaluga M., Två år i nya byggnader (Experience of the Quartet uppkallad efter Potash Plant …), “SM”, 1936, nr 1937; Vainkop Yu., Quartet im. Glazunov (3-1919). Essay, L., 1939; Yampolsky I., delstat. kvartett dem. Bolsjojteatern i Sovjetunionen (1940-1931), M., 1956; Rabinovich D., delstat. kvartett dem. Borodin. Att hjälpa lyssnare till konserter (M., 1956); Huchua P., Mrs. Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., At the musician (o L. Cape), i boken: In the world of music, M., 1958; Kerimov K., stråkkvartett vid Azerbajdzjans statliga universitet. filharmoniska dem. M. Magomaeva, Baku, 1958; Raaben L., Questions of quartet performance, M., 1959, 1956; hans egen, Instrumental Ensemble in Russian Music, M., 1960; hans, Masters of the Soviet Chamber-instrumental ensemble, L., 1961; (Yampolsky I.), Honored Collective of the Republic Quartet uppkallad efter. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., delstat. kvartett dem. Komitas, i: Issues of musical and performing arts, vol. 1963, M., 4.

IM Yampolsky