Vilka steg bygger ackord på – solfeggiotabeller

För att inte smärtsamt komma ihåg varje gång, Vilka steg bygger ackord på?, förvara fuskblad i din anteckningsbok. Solfeggio bord, förresten, de kan användas med samma framgång på harmoni; du kan skriva ut dem och klistra in dem eller kopiera dem till din notbok för ämnet.

Det är väldigt bekvämt att använda sådana surfplattor när man kompilerar eller dechiffrerar siffror och sekvenser. Det är också häftigt att ha en sådan antydan om harmoni, när en dvala inträder och du inte kan hitta ett lämpligt ackord för harmonisering, är allt precis där framför dina ögon – något kommer definitivt att göra.

Jag bestämde mig för att göra solfeggio-tabeller i två versioner – en mer komplett (för studenter från skolor, högskolor och universitet), den andra enklare (för skolbarn). Välj den som passar dig.

Så, alternativ ett...

Solfege-bord för skolan

Jag hoppas att allt är klart. Glöm inte att i harmonisk moll stiger 7:e graden. Ta hänsyn till detta när du komponerar dominantackord. Och här är det andra alternativet...

Solfege-bord för college

Vi ser att det bara finns tre kolumner: i den första, den mest elementära – huvudtriaderna och deras inversioner på skalan grader; i det andra – huvudsjundeackorden – syns det tydligt till exempel på vilka steg de dubbla dominantackorden är uppbyggda; det tredje avsnittet innehåller alla möjliga andra ackord.

Några viktiga anteckningar. Kommer du ihåg, ja, att ackorden i dur och moll är lite olika? Glöm därför inte, när det är nödvändigt, att höja den sjunde graden i harmonisk moll, eller sänka sexan i övertons dur, för att till exempel få ett reducerat öppningssjunde ackord.

Kom ihåg att en dubbel dominant alltid är förknippad med en ökning i steg IV? Bra! Jag tror att du vet och kommer ihåg. Jag lade inte alla dessa små saker i kolumnen med steg.

Lite mer om andra ackord

Jag har kanske glömt att ta med en typ till här – en dubbeldominant i form av en treklang och ett sjätteackord, som även kan användas för harmonisering och komponering av sekvenser. Tja, lägg till det själv om det behövs – inga problem. Ändå använder vi inte dubbla dominantackord i mitten av konstruktionen så ofta, och det är bättre att använda sjundeackord före kadensen.

Sextacord II grad – II₆ används ofta, särskilt i pre-kadensformationer, och i detta sjätte ackord kan du dubbla tredjetonen (bas).

Sjunde gradens sjunde ackord – VII₆ används i två fall: 1) för att harmonisera den passerande omsättningen T VII₆ T₆ upp och ner; 2) att harmonisera melodin när den går upp för steg VI, VII, I i form av ett varv S VII₆ T. Detta sjätte ackord fördubblar basen (tredje tonen). Kommer du ihåg, ja, att basen inte brukar dubblas i sjätte ackord? Här är två ackord för dig (II₆ och VII₆), där fördubbling av basen är möjlig och till och med nödvändig. Dubbla basen är också nödvändigt i toniska sjätteackord när öppnande septimackord är tillåtna i dem.

Tredje etappens triad – III₅₃ används för att harmonisera VII-steget i en melodi, men bara om det inte går upp till första steget, utan ner till det sjätte. Detta händer till exempel i frygiska fraser. Ibland använder de dock också en passerande revolution med ett tredje steg – III D₄₃ T.

Dominant nonackord (D₉) och dominant med sjätte (D⁶) – fantastiskt vackra konsonanser, du vet säkert allt om dem. I en dominant med en sexa tas en sexa istället för en femma. I ett icke-ackord, för en nonas skull, hoppas man över en femteton i fyra delar.

Triad av VI-graden – används ofta i avbrutna varv efter D_7. När man släpper in det dominanta septimackordet måste tertsen dubblas.

Allt! Hur grymt är ditt öde, för nu kommer du inte längre att lida, komma ihåg på vilka steg ackord byggs. Nu har du solfeggiobord. Så här!))))