Vi behärskar tre typer av moll

I musikalisk praktik används ett stort antal olika musikaliska lägen. Av dessa är två lägen de vanligaste och nästan universella: dur och moll. Så både dur och moll finns i tre typer: naturlig, harmonisk och melodisk. Var bara inte rädd för detta, allt är enkelt: skillnaden är bara i detaljerna (1-2 ljud), resten av dem är desamma. Idag har vi tre typer av mindre i vårt synfält.

3 typer av mindre: den första är naturlig

Naturlig moll – det här är en enkel skala utan några slumpmässiga tecken, i den form den är. Endast nyckeltecken tas med i beräkningen. Skalan på denna våg är densamma när du rör dig både upp och ner. Inget extra. Ljudet är enkelt, lite strikt, sorgligt.

Här är till exempel vad den naturliga skalan representerar:

3 typer av moll: den andra är harmonisk

Harmonisk moll – i den när du rör dig både upp och ner ökar till den sjunde nivån (VII#). Den stiger inte plötsligt, utan för att skärpa sin gravitation till det första steget (det vill säga tonic).

Låt oss titta på den harmoniska skalan:

Som ett resultat övergår det sjunde (inledande) steget faktiskt bra och naturligt till tonicen, men mellan det sjätte och sjunde steget (VI och VII#) ett "hål" bildas – ett intervall på en ökad sekund (s2).

Detta har dock sin egen charm: tack vare denna ökade tvåa harmonisk moll låter ungefär som en arabisk (österländsk) stil – mycket vacker, elegant och mycket karakteristisk (det vill säga att den harmoniska moll är lätt att känna igen på gehör).

3 typer av moll: tredje – melodisk

Melodisk moll är minderårig där När gamma flyttas uppåt ökar två steg samtidigt – det sjätte och sjunde (VI# och VII#), det är därför under den omvända (nedåt) rörelsen avbryts dessa ökningar, och den faktiska naturliga moll spelas (eller sjungs).

Här är ett exempel på den melodiska formen av densamma:

Varför var det nödvändigt att höja dessa två nivåer? Vi har redan tagit itu med den sjunde – hon vill komma närmare tonicen. Men den sjätte höjs för att stänga "hålet" (uv2) som bildades i den harmoniska moll.

Varför är detta så viktigt? Ja, eftersom den minderårige är MELODISK, och enligt strikta regler är det förbjudet att flytta till ökade intervaller i MELODY.

Vad ger en ökning av nivåerna VI och VII? Å ena sidan är det en mer riktad rörelse mot tonicen, å andra sidan mjukas denna rörelse.

Varför avbryter man då dessa höjningar (ändringar) när man flyttar ner? Allt är väldigt enkelt här: om vi spelar skalan från topp till botten, när vi återvänder till den förhöjda sjunde graden kommer vi igen att vilja återvända till tonicen, trots att detta inte längre är nödvändigt (vi, efter att ha övervunnit spänning, har redan erövrat denna topp (tonic) och gå ner, där du kan koppla av). Och en sak till: vi får bara inte glömma att vi är i minderåriga, och dessa två flickvänner (förhöjda sjätte och sjunde graden) tillför på något sätt roligt. Den här glädjen kanske är helt rätt första gången, men andra gången är det för mycket.

Ljudet av melodisk moll lever helt upp till sitt namn: det verkligen Det låter på något sätt speciellt MELODISKT, mjukt, lyriskt och varmt. Detta läge finns ofta i romanser och sånger (till exempel om naturen eller i vaggvisor).

Upprepning är lärandets moder

Oj, vad mycket jag har skrivit om den melodiska moll här. Jag ska berätta en hemlighet för dig att du oftast kommer att behöva ta itu med den harmoniska moll, så glöm inte "Mistress den sjunde graden" - ibland måste hon "trappa upp".

Låt oss upprepa en gång till vad tre typer av mindre är inom musik. Det är en minderårig naturlig (enkelt, utan klockor och visselpipor), harmonisk (med en ökad sjunde nivå – VII#) och melodisk (där du, när du flyttar upp, måste höja den sjätte och sjunde graden – VI# och VII#, och när du flyttar ner, bara spela en naturlig moll). Här är en ritning som hjälper dig:

SE ATT SE DEN HÄR VIDEON!

Nu vet du reglerna, nu föreslår jag att du tittar på en helt enkelt underbar video om ämnet. Efter att ha sett denna korta videolektion kommer du en gång för alla att lära dig att skilja en typ av minderårig från en annan (inklusive på gehör). Videon ber dig lära dig en låt (på ukrainska) – det är väldigt intressant.

Tre typer av moll – andra exempel

Vad är allt detta vi har? Vad? Finns det några andra toner? Så klart jag har. Låt oss nu titta på exempel på naturlig, harmonisk och melodisk moll i flera andra tonarter.

– tre typer: i det här exemplet markeras förändringar i steg i färg (i enlighet med reglerna) – så jag kommer inte ge onödiga kommentarer.

En tonalitet med två skarpa toner, i den harmoniska formen – A-skarp uppträder, i den melodiska formen – läggs även G-skarp till den, och sedan när skalan rör sig nedåt avbryts båda ökningarna (A-bekar, G-bekar).

Nyckel: den har tre tecken i nyckeln - F, C och G skarp. I en harmonisk fis-moll höjs den sjunde graden (E-skarp) och i en melodisk skala höjs den sjätte och sjunde graden (Dis- och E-skarp); med en nedåtgående rörelse av skalan avbryts denna ändring.

i tre typer. Nyckeln har fyra spetsar. I harmonisk form – B-skarp, i melodisk form – As- och B-skarp i en stigande sats, och naturlig cis-moll i en fallande sats.

Färgton. Nyckelskyltarna är lägenheter i mängden 4 st. I harmonisk f-moll höjs sjunde graden (E-Bekar), i melodisk f-moll höjs sjätte (D-Bekar) och sjunde (E-Bekar); vid nedåtgående avbryts givetvis höjningarna.

Tre typer. En nyckel med tre lägenheter i nyckeln (B, E och A). Den sjunde graden i den harmoniska formen ökas (B-bekar), i den melodiska formen – förutom den sjunde ökas även den sjätte (A-bekar); i den nedåtgående rörelsen av skalan av den melodiska formen, upphävs dessa ökningar och B-flat och A-flat, som är i sin naturliga form.

Nyckel: här, vid nyckeln, är två lägenheter inställda. I den harmoniska g-moll finns det fiss, i det melodiska – förutom fiss finns det även E-bekar (ökning av VI-graden), när man flyttar ner i melodisk g-moll – enligt regeln, tecknen av den naturliga minderåriga återlämnas (det vill säga F-bekar och E-lägenhet).

i dess tre former. Naturligt utan ytterligare förändringar (glöm inte bara B-tecknet i nyckeln). Harmonisk d-moll – med en upphöjd septim (cis). Melodisk d-moll – med en stigande sats av B-bekar och C-skarpa skalor (upphöjd sjätte och sjunde graden), med en nedåtgående rörelse – återkomsten av den naturliga formen (C-becar och B-flat).

Nåväl, låt oss stanna där. Du kan lägga till en sida med dessa exempel till dina bokmärken (det kommer förmodligen att vara praktiskt). Jag rekommenderar också att du prenumererar på uppdateringar på sajtsidan i kontakt för att vara medveten om alla uppdateringar och snabbt hitta det material du behöver.