Alexander Tikhonovich Grechaninov |

Alexander Gretchaninov

Grechaninov. "The Special Litany" från "Demesne Liturgy" (Fyodor Chaliapin, 1932)

Med åren blev jag mer och mer stärkt i medvetandet om min sanna kallelse, och i denna kallelse såg jag min livsplikt... A. Grechaninov

Det fanns något oförstörbart ryskt i hans natur, noterade alla som råkade träffa A. Grechaninov. Han var typen av en riktig rysk intellektuell – ståtlig, blond, med glasögon, med "Chechov"-skägg; men framför allt – den där speciella renheten i själen, den stränga moraliska övertygelsen som bestämde hans liv och kreativa ställning, lojalitet mot den ryska musikkulturens traditioner, den allvarliga karaktären av att tjäna den. Grechaninovs kreativa arv är enormt – ca. 1000 verk, inklusive 6 operor, barnbalett, 5 symfonier, 9 stora symfoniska verk, musik för 7 dramatiska föreställningar, 4 stråkkvartetter, många instrumentala och vokala kompositioner. Men den mest värdefulla delen av detta arv är körmusik, romanser, kör- och pianoverk för barn. Grechaninovs musik var populär, F. Chaliapin, L. Sobinov framförde den villigt. A. Nezhdanova, N. Golovanov, L. Stokovsky. Men kompositörens kreativa biografi var svår.

”Jag tillhörde inte de lyckliga vars livsväg är beströdd med rosor. Varje steg i min konstnärliga karriär har kostat mig otrolig ansträngning.” Familjen till Moskva-handlaren Grechaninov förutspådde pojken att handla. "Det var först när jag var 14 som jag såg pianot för första gången... Sedan dess har pianot blivit min ständiga vän." Genom att studera hårt gick Grechaninov 1881, i hemlighet från sina föräldrar, in på Moskvas konservatorium, där han studerade med V. Safonov, A. Arensky, S. Taneyev. Han ansåg att A. Rubinsteins historiska konserter och kommunikation med P. Tjajkovskijs musik var de största händelserna i hans konservatorieliv. "Som pojke lyckades jag vara med på de första föreställningarna av Eugene Onegin och The Queen of Spades. Under resten av mitt liv behöll jag det enorma intryck som dessa operor gjorde på mig. 1890, på grund av oenighet med Arensky, som förnekade Grechaninovs komponerande förmåga, var han tvungen att lämna Moskvas konservatorium och åka till St. Petersburg. Här mötte den unge kompositören N. Rimsky-Korsakovs fulla förståelse och vänliga stöd, inklusive materiellt stöd, vilket var viktigt för en behövande ung man. Grechaninov tog examen från konservatoriet 1893 och presenterade kantaten "Samson" som ett diplomarbete, och ett år senare tilldelades han ett pris vid Belyaevsky-tävlingen för den första stråkkvartetten. (Den andra och tredje kvartetten belönades senare med samma priser.)

1896 återvände Grechaninov till Moskva som en välkänd kompositör, författare till den första symfonin, många romanser och körer. Perioden för den mest aktiva kreativa, pedagogiska, sociala aktiviteten började. Efter att ha blivit nära med K. Stanislavsky skapar Grechaninov musik för föreställningarna av Moskvas konstteater. Det musikaliska ackompanjemanget av A. Ostrovskys pjäs "The Snow Maiden" visade sig vara särskilt framgångsrikt. Stanislavsky kallade denna musik utmärkt.

1903 debuterade kompositören på Bolsjojteatern med operan Dobrynya Nikitich, med deltagande av F. Chaliapin och A. Nezhdanova. Operan har fått allmänhetens och kritikernas godkännande. "Jag anser att det är ett bra bidrag till rysk operamusik", skrev Rimsky-Korsakov till författaren. Under dessa år arbetade Grechaninov mycket i genrerna för helig musik och satte sig som mål att föra den så nära som möjligt till "folkandan". Och undervisningen vid systrarna Gnessins skola (sedan 1903) fungerade som ett incitament att komponera barnpjäser. "Jag avgudar barn... Med barn kände jag mig alltid lika med dem", sa Grechaninov och förklarade hur lätt han skapade barnmusik. För barn skrev han många körcykler, inklusive "Ai, doo-doo!", "Cockerel", "Brook", "Ladushki", etc .; pianosamlingar "Barnalbum", "Pärlor", "Sagor", "Spikrar", "På en grön äng". Operorna Elochkins dröm (1911), Teremok, Katten, tuppen och räven (1921) är speciellt utformade för barnföreställningar. Alla dessa kompositioner är melodiska, intressanta i musikspråk.

1903 deltog Grechaninov i organisationen av den musikaliska sektionen av Etnografiska sällskapet vid Moskvas universitet, 1904 deltog han i skapandet av Folkets konservatorium. Detta stimulerade arbetet med att studera och bearbeta folksånger – ryska, bashkiriska, vitryska.

Grechaninov startade en kraftfull aktivitet under 1905 års revolution. Tillsammans med musikkritikern Y. Engel var han initiativtagare till "Deklarationen av Moskvamusikanter", samlade in pengar till de döda arbetarnas familjer. Till begravningen av E. Bauman, som resulterade i en folklig demonstration, skrev han "Begravningsmarschen". Dessa års brev är fulla av förödande kritik mot tsarregeringen. ”Olyckligt hemland! Vilken solid grund de har byggt för sig själva från folkets mörker och okunnighet ”… Den offentliga reaktionen som kom efter revolutionens nederlag återspeglades till viss del i Grechaninovs verk: i sångcyklerna "Ondskans blommor" (1909) ), "Döda löv" (1910), i operan "Syster Beatrice" efter M. Maeterlinck (1910) märks pessimistiska stämningar.

Under de första åren av sovjetmakten deltog Grechaninov aktivt i musiklivet: han organiserade konserter och föreläsningar för arbetare, ledde kören för en barnkoloni, gav körlektioner på en musikskola, uppträdde på konserter, arrangerade folksånger och komponerade en massa. Men 1925 åkte kompositören utomlands och återvände aldrig till sitt hemland. Fram till 1939 bodde han i Paris, där han gav konserter, skapade ett stort antal verk (fjärde, femte symfonier, 2 mässor, 3 sonater för olika instrument, barnbaletten "Forest Idyll", etc.), där han stannade kvar trogen ryska klassiska traditioner, som motsatte hans verk det västerländska musikaliska avantgardet. 1929 turnerade Grechaninov tillsammans med sångaren N. Koshyts i New York med triumferande framgång och flyttade 1939 till USA. Under alla år av sin vistelse utomlands upplevde Grechaninov en akut längtan efter sitt hemland och strävade ständigt efter kontakter med det sovjetiska landet, särskilt under det stora fosterländska kriget. Han tillägnade den symfoniska dikten "To Victory" (1943), vars anteckningar han skickade till Sovjetunionen, och "Elegiac Poem in Memory of Heroes" (1944) till krigets händelser.

Den 24 oktober 1944 firades Grechaninovs 80-årsdag högtidligt i Moskvakonservatoriets stora sal och hans musik framfördes. Detta inspirerade kompositören extremt, orsakade en ny våg av kreativa krafter.

Fram till de sista dagarna drömde Grechaninov om att återvända till sitt hemland, men detta var inte avsett att gå i uppfyllelse. Nästan döv och blind, i extrem fattigdom och ensamhet dog han i ett främmande land vid 92 års ålder.

O. Averyanova